Ссылки к Биохронике и Истории болезни

**от vitakhа От sio-min 30-08-2006 11:39: Указ Президиума Верховного Совета СССР от 24 (!!!) января 1938 г. «Об амнистии в озна­менование 20-летия Рабоче Крестьянской Красной Армии» (Вторая сессия Верховного Совета СССР. Стенографический отчет. М.. 1938, стр. 770) №0 Л.Колодный "Московская правда" № 159 11.07.86.: Мать -Нина Максимовна, 1912г.р. Работала в НИИХИММАШ начальником бюро документации. С марта 80г. на пенсии. Отец -Семен Владимирович 1916г.р.(в личной картотеке студента Школы-студии МХАТ - 1915г.р.) Кадровый военный, окончил Академию связи, одним из первых вошел в Берлин, освобождал Чехословаки, почетный гражданин г. Клодно, полковник в отставке. Вадим Ткаченко: Отец родился по новому стилю 1 июля 1916г., но праздновал 18 июня по старому стилю. О братьях НМ см.: про Сергея в марте 38г., про Володю 25.06.41г. О сестрах НМ говoрила, что Надежда (Гордюшина) умерла от туберкулеза в начале войны, а Раиса умерла от той же болезни в 22 года (в 1930/31 г.) От С.Демина - СВВ В.Перевозчикову: Предки? Да все бедные были: Так, средний класс. Ты что, записываешь? Так и запиши - средний класс. Родители жили в Киеве, отец потом уехал в Москву. Присылал нам с Алешей по 250 рублей, а булка хлеба на рынке стоила 100 рублей. Я однажды пришел в "Торгсин" (магазины по торговле с иностранцами) голодный, проковырял гвоздем дырку в мешке с мукой и подставил шапку. Рабочий увидел: - Мальчик, ты что делаешь? Это же воровство. - А нам есть не нечего: Хорошо, что добрый попался, - отпустил. А то ведь посадить могли/ Отец развелся с матерью, устроился на работу в Москве, потом женился. Я переехал к нему, а потом и Алеша приехал. Ох, и досталось ему! Спал на сундуке, голодал: А у меня подруга была, работала в театре. Приду вечером, принесу бутербродов, вот он и поест. С 1936-го по 37-й я работал в Новосибирске - техником-связистом. Мы расписались с Ниной и уехали в Новосибирск. Но жить мы с ней не смогли, и она вернулась в Москву. №0-1 Ирэна Высоцкая (двоюродная сестра Владимира Высоцкого, дочь Александры Ивановны и Алексея Владимировича (И.В.: родился 18.07.19г.), младшего брата Семена Владимировича,по документам, предоставленным исследователем Михаилом Кальницким, ст.53, 71: Дед Вольф Шлиомович, «в общежитии Семенович», проживавший в Киеве по Бульварно-Кудрявской ул, 42 родился 25(13).04.1889г. в Брест-Литовске. (Праздновал день рождения по-старому 13 апреля). Его отец мещанин Шлиом Гершович Высоцкий умер 26(13).05.1916г. в Екатеринославе. Буквально за месяц до рождения внука Семена, названного, видимо, в его честь. Вадим Ткаченко: Мать (Хася-Фейга Лейбовна Бульковштейн) умерла 27.11.1939г. У деда ВВ был старший брат Леон Соломонович, младший брат Исаак Высоцкий и сестра Малка. У Леона Соломоновича приемная дочь - Людмила Леоновна Яременко. У Исаака сын Михаил, дочь которого Аня - троюродная сестра Владимира Семеновича. У Малки Дуксин дочь Суламифь (Шуля), единственная уцелевшая из их семьи во время войны, - двоюродная тетя Владимира Семеновича. Лион: После войны подруга шули Вера В. рассказала, что фашисты уже в первые дни войны вошли в Жабинку, в двадцати километрах от Бреста, перед этим была бомбёжка, деревянная Жабинка сгорела. С первых же дней фашисты начали убивать евреев. Владелец магазина, стоя на балконе своего дома, приветствовал "освободителей". Немец на танке спросил: -Юдо?" - "Я,Я", т. е.,- Да. Немец деловито убил его. 1500 евреев Жабинки согнали в гетто около болота, где стояли две старые синагоги и несколько домишек без окон, без дверей. Расстреляли всех, никто не спасся. Шуля не знает точную дату, но тоже говорит, что осенью 42-го в Жабинке уже не было ни одного еврея. Отца Веры М.- железнодорожника, который дружил с отцом Шули, занимал какой-то пост на железной дороге, немцы расстреляли тоже в первые месяцы оккупации Еврорадио 16:48 29.01.10: Березовский краевед, учитель Селецкой школы Николай Пейган, изучив архивные документы, обнаружил, что предки актера, поэта и барда Владимира Высоцкого происходят из Сельца. Мещанин Шлома Гершевич в  ХІХ веке перебрался из Сельца в Высокое под Брест. Там он и получил фамилию Высоцкий. Сын Шломы Вольф закончил Люблинское училище, женился и переехал в Киев. Там у Вольфа Высоцкого родился сын Семен. А уже 25 января 1938 года увидел свет Владимир Семенович Высоцкий — правнук Шломы Гершевича. №0-1* От Игоря Бахтина: На этом открытия Сергея Петрова не закончились. Стало известно, что Ульяновск имеет отношение и к другому известному российскому музыканту – Владимиру Высоцкому. Краевед выяснил, что близкий родственник барда (дядя по материнской линии) Сергей Максимович Серегин жил в Ульяновске. Его дом был на самой окраине – на улице Тепличной в Засвияжском районе города. Работал Серегин на заводе “Автозапчасть”. Умер он рано – в 59 лет, в марте 1964 года. Краевед говорит, что выйти на след дяди Высоцкого ему помог ученый из Киева, который давно занимается изучением непростой судьбы певца. “Сергей Серегин был военным летчиком, но в 1938 году его репрессировали. Получается, что дядя Владимира Семеновича – враг народа”, - рассказал в интервью “Россiи” Сергей Петров. По его словам, Серегина реабилитировали уже после смерти - в 1967 году. Исследователь склонен считать, что сделано это было по специальному ходатайству родственников. Петров говорит, что Владимир Высоцкий, скорее всего, приезжал в Ульяновск на похороны дяди. Правда, тогда он еще не был знаменитым. №0-1*а От Вадима Ткаченко: "...старший лейтенант Серегин Владимир Максимович, уроженец г.Москвы, 1916 г.р., начальник связи 374 стрелкового полка 128 стрелковой дивизии, пропал без вести в июне 1941 года. Жена Серегина А.М. проживала в г.Калвария (Литва)." Кроме того, по неполной немецкой трофейной картотеке военнопленных офицерского состава значится: "старший лейтенант Серегин В.М., проходивший службу в 212 батальоне связи 128 СД, попал в плен 24.06.1941 г., 19.07.1941 г. из лагеря №378 переведен в офицерский лагерь №62". Источник: Центральный архив Министерства обороны РФ. Именно в районе Калварии дислоцировался его полк. Это рядом с Польшей. 62-й офлаг - один из первых лагерей для советских пленных офицеров. Находился в Хамельбурге (Южная Бавария). 20 июля 1941 года туда поступила первая партия военнопленных. В этом лагере и Яков Джугашвили побывал, и Карбышев. Что случилось с Серегиным после 19 июля пока не известно. Он мог погибнуть в любой момент, мог совершить побег, мог выжить и его освободили американцы, мог... Невольно всплывает в памяти сценарий "Венские каникулы". А может Высоцкий знал о судьбе своего дяди? "Мои - без вести павшие, твои - безвинно севшие". №0-1*б От Вадима Ткаченко: "Быстрое приближение линии фронта потребовало форсировать эвакуационные мероприятия. 26 июля 1941г. Совет по эвакуации вынес решение об ускорении эвакуации гражданского населения столицы. Наркомату путей сообщения было предписано с 26 июля по 2 августа вывозить ежедневно из города не менее 64 тыс. человек" Куманев Георгий Александрович - д.и.н., проф., акад. РАЕН, рук. Центра военной истории России Института российской истории РАН. Ксения БЕЛАЯ, Людмила ВОЛОБУЕВА Детские сады в суровые годы Великой Отечественной войны "Первый вражеский авианалет на Москву был произведен ровно через месяц после начала войны — 22 июля 1941 года. Положение становилось опасным, и было принято решение эвакуировать детские сады в отдаленные от Москвы районы. По плану эвакуации детских учреждений все столичные районы были закреплены за определенными районами Московской области — Зарайским, Егорьевским, Орехово-Зуевским, Наро-Фоминским и другими. Многие детские сады ведомств и предприятий переехали еще дальше — в Горьковскую область, а позднее, перейдя на положение интернатов, переправлены в глубокий тыл. Уже с августа 1941 года детские сады в Москве практически перестали существовать, в эвакуации превратившись в учреждения интернатного типа." №0-1** Всеволод Ковтун: На советском памятнике написано "Сто тысяч", а в перестройку выяснилось, что в 2-3 раза больше. В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ евреев, поскольку по городу был развешан приказ (я его видел своими глазами в архивах), начинавшийся словами "Жиды города Киева..." и обязывавший именно евреев прибыть на то место, где, собственно, они и были вскоре расстреляны. Другое дело, что там заодно расстреливали и военнопленных, и всех прочих, кто по мнению фашистов этому подлежал. Кстати, моя школа была через дорогу от места расстрела, на территории этого концлагеря (или как там это называлось). Возле школьного стадиона росли три дерева, на которых высоко-высоко (для нас, детей, во всяком случае; ну, деревья-то растут быстро) были куски колючей проволоки, которые мы, задрав головы, разглядывали - остатки немецкого ограждения. А на лыжах мы ходили вообще по месту расстрела (не зная того, конечно. Яр Советы засыпали и до 70-х старались о нем не вспоминать, потом были вынуждены вспомнить благодаря выступлениям интеллигенции - В.Некрасова и др.) и по развороченному сперва немцами, потом советами еврейскому кладбищу. А сейчас прямо в этих тысячах и сотнях тысяч тел просверлена скважина - спуск в метро. Бросаешь жетончик - и на эскалаторе в преисподнюю. Я туда не спускался, естественно, и не стану никогда. А народ ничего - пользуется. №0-2 От Вадима Ткаченко: Из воспоминаний Михаила Исааковича Высоцкого: "...бабушка, насколько я помню, ее звали Маня, возможно, что я и ошибаюсь, умерла, можно сказать, на наших с Кимой руках. У нас перед войной была одна комнатка, в которой вместе с нами жила и бабушка. В день ее смерти, а мне тогда было лет 5, а Киме, сестре, 2 года, мы были дома без родителей. Бабушка умерла сидя в своей кровати, опустив голову на тумбочку. Так это отложилось в моей памяти". Ирэна Высоцкая по документам, предоставленным исследователями Вадимом Ткаченко и Михаилом Кальницким, ст.70: Бабушка Иродиада Бронштейн родилась 29.11.1893г. в Житомире, а в архиве год рождения 1891, имя Дебора (5.08.1915г. при заключении брака Дора Евсеевна Бронштейн – ст.71), а в 1917г. Иродиада Алексеевна – ст.72) ( В.Т.: Дора Евсеевна, когда юридически оформляла свой день рождения (29.11.1893) не учла, что к датам 19 века добавляется не 13 дней, а 12. Согласно архивным данным она родилась 16 ноября 1891 года, т. е. по новому стилю - 28 ноября.) Ст. 74: в 1914-15 годах родственники ее мужа, в частности его родная сестра Малка, называют ее Ирой, как потом и мой отец. В 21.09.41г. наши войска оставляют Киев. Накануне бабушка венчается со вторым мужем Георгием Лукичем Семененко и становится Дарьей Алексеевной Семененко –ст.75 Вадим Ткаченко: В книге есть небольшая ошибка - Киев оставили не 21, а 19 сентября. С Семененко она была повенчана уже во время оккупации - 20 октября 1941 (см. документ на 80-й странице). Ст.74 С дедушкой бабушку познакомил ее родной брат, он служил в белой армии и погиб на фронте Вадим Ткаченко: Прадед со стороны бабушки по отцу - Евсей Бронштейн был учителем. Кем была его жена, Раиса Акимовна, мне не известно. Их художественные пристрастия мне, к сожалению, тоже не известны. №0-3 Александра Ивановна Высоцкая В.Перевозчикову: Учитель литературы рекомендовал ему поступать на филологический, но, чтобы не зависеть ни от кого, он закончил артиллерийское училище. И уже после войны заочно окончил ф-т журналистики МГУ. №0-а Л.Колодный "Московская правда" № 159 11.07.86г. Эвакуировались осенью 41г. с эшелоном Московской парфюмерной фабрики "Свобода". Там московские дети жили отдельно от родителей в приспособленном под интернат бывшем сарае... Нина Максимовна работала учетчицей. Вернулись через два года. № 0"б" ЕС (Мартиросова) родилась 25.12.18г. в Баку. Перед войной жила в Москве с родственниками. В 41г. вышла замуж за Лихолатова, с ним и поселилась в 9-тиметровой комнате на Б.Каретном. Лихолатов погиб. ЕС работала секретарем у одного из начальников НКВД. В.Тучин №0"2-б" Ст.99: Мама с папой встретились в первые месяцы войны. В дивизион, которым командовал отец, была назначена военфельдшером кубанская казачка Александра Таран. Затем страшный 43-й год. Мать везет очередную партию раненых из санчасти в станицу Курчанская, где располагался военно-полевой госпиталь. Показался госпиталь, уже бегут санитары с носилками, и вдруг страшный грохот, дым. Груда развалин, сотни исчезнувших с лица земли человеческих жизней. В следующую секунду в глаза ударяет ослепительное пламя. И провал… Многочисленные ранения, осколки, засевшие в теле, глазах. Медленное выздоровление… И все эти месяцы она числилась в списках убитых, в свою очередь считая погибшим мужа. На имя дедушки в Москву она посылает открытку, в которой деликатно интересуется, пишет ли ему сын. Это послание обнаруживает СВ. Узнав о «воскрешении» невестки, он немедленно сообщает брату: «Твоя жена жива. Находится в Ростове, ул. Станиславского. 188» Александра Ивановна родом из Тамани, училась на медсестру в станице Курчанской (к востоку от Тамани) http://maps.yandex.ru/map_search.xml?map=5&lay=28&id=7082&map_type=address&text=%CA%F3%F0%F7%E0%ED%F1%EA%E0%FF&res=exact №0-"3-б" Вадим Ткаченко: О степени родства бабушки Высоцкого и матери Леонидовых пока достоверно не известно. То, что они не родные сестры - это точно, т.к. Евсей Бронштейн (прадед) умер в 1900 году, а мать Леонидовых Елена родилась в 1905 и полное ее имя Елена Львовна, урожденная Левина. Возможно они были сводные сестры и родные по матери. А может были двоюродными... № 0-3в Вадим Ткаченко: Вот что написал мне Владимир Владимирович (cын деда): "Это действительно Гайсин. Вместе с Володей мы были только в Гайсине. В каком году точно не помню. В Мукачево мы вместе не были. В Гайсине у Алексея была овчарка Карат. На некоторых фотографиях она запечатлена. Она даже покусала Володю. Это я прекрасно помню. Вскоре Карат умер от "чумки" и в Мукачево его не было. Адрес дома в Гайсине я конечно не помню. Кстати, в 1968 г. я был в Гайсине на военных студенческих сборах. Существует два или три варианта обсуждаемой фотографии. У меня есть два, а может три, надо проверить. Один (увеличенный) я даже давал в музей для копирования. Он отличается от присланного Вами. На нем мы все смотрим на камеру. Все фотографии делал Алексей. И последнее. Этим "парадным" входом, по-моемому, не пользовались. Вход был с другой стороны, со двора." № 0-3в(!) Володя Высоцкий в Гайсине лепил вареники и купался в речке с названием "Вареник". А когда стал известным, гастроли в Виннице сорвались, но он выступил "тихо", через общество "Знание", в политехническом институте. О Владимире Высоцкого сейчас пишут и рассказывают много, исследуют и заполняют "белые пятна" его биографии, находят все новых и новых женщин, с которыми у него были романы - о его слабости к прекрасному полу ходили легенды. Свой "след" оставил русский актер и певец даже в Винницкой области, в частности, в городке Гайсине. Именно здесь подростком он провел летные каникулы дважды - в 1950 и 1951 годах. Гайсинские краеведы и почитатели таланта Высоцкого из Винницы, Киева, США и Израиля отыскали дом, в котором в 50-и года жилы Высоцкие - дядя Володи, полковник Алексей Высоцкий и его жена Александра. Теперь на этом доме есть мемориальная доска, которую установили 25 января, на 70-й день рождения поэта. - Может, какие-то граммы, миллиграммы или микроны таланта Высоцкого "вигрілися" (дословно - "прогрелись", вероятно, имелось в виду "созрели, оформились" - А.Ч.) в те дни, когда он игрался здесь со своим двоюродным братцем, - сказал на открытии доски начальник областного управления культуры и туризма Анатолий Левицкий. - Мое поколение росло на песнях Володи Высоцкого, и тогда была "фишка" - если ты не знаешь песен барда, ты не вписываешься в никакую компанию, в никакую вечеринку, если не имеешь записей Высоцкого - не лезь, куда не надо. Это был идол молодежи, наших прогрессивных соотечественников. Я считаю, что история ставит все на свои места. Я имел счастье встречаться с Владимиром Семеновичем по службе, так как 20 лет был директором Винницкой филармонии. Мы с ним договаривались о 4 концертах в Виннице. В принципе, все было договорено, но позднее, в разговоре с его администратором, мы не сошлись на условиях - тогда речь шла не столько о деньгах, как об условиях... Так он и не приехал, но говорят, что Высоцкий "тихо", через общество "Знание", таки выступил в нашем политехническом институте... Наиболее ярко помнит Володю Высоцкого в Гайсине бабушка Оля - Ольга Федотовна Гуцалова, которая в 50-е года помогала убирать по хозяйству Александре Высоцкой - жене дяди. Александра, военный врач, на фронте потеряла левую руку, и ей требовалась помощница. Пригласили 22-летнюю Олю Костюк (Гуцаловой она стала после замужества). Мы побывали в гостях у Ольги Федотовны. Она разложила на столе пожелтелые от времени фотографии, раскрыла книжку "Мой брат Высоцкий", написанную его двоюродной сестрой Иреной Высоцкой, и полились воспоминания: - Вот Володька. Ох, Володечка, Володечка, бриллиантовый мой... Вспомню тебя, и прямо сердце екает моментально, хочется заплакать... Ему тогда было лет 12-13, мальчик воспитан, очень хитрый, шустрый, любознательный. У него тогда уже тембр голоса формировался хрипливый. Очень развитый был мальчик, но ведь из культурной семьи, у них вся семья высокопоставленная была. Игрался с ребятами, гонял мяч. Летом на речку они ездили - у дяди машина была - "Победа". Купался он там, на Варенике - так это место называется и до сих пор. Он был очень быстрый, и все хотел знать. Я с ними по-украински разговаривала, все понимали, и Володя тоже. Вот Александра Ивановна говорит: "Будем лепить варенички" - очень с картофелем любили. Это я замешу тесто, сделаю вареники, а она накладывает фарш, и Володя накладывает. Пробовал и защипывать, ему все было интересно, он во всем помогал. А вокруг машины крутился, так аж надоедал дяде, и тот говорил: "Иди, погуляй немножко". Дядя Алексей и его женщина Шурочка - такая красивая пара была, все просто любовались ими, когда они шли вместе. Я таких военных, как Алексей, больше не видела. Сейчас идет офицер, какой-либо захмундяний (такое слово даже и не перевести - а смысл, я думаю, понятен - А.Ч.), а он - высокий, под 2 метра, выутюженный, подтянутый - командир бригады тяжелой артиллерии. Их потом в Мукачево служить перевели, вот и потеряли мы связь. А это не так давно - телефонный звонок. Беру трубку - а это Александра Ивановна из Москвы звонит по телефону - нашла меня по Интернету. Мы полчаса говорили, не говорили - плакали... Рассказала, что в Мукачеве в них Ирэна родилась (здесь в Гайсине они с сыночком Сашей были), Алексея после Мукачева еще в Афганистан бросили, а после того он умер - нервы не выдержали. Ирэна писательницей, журналисткой стала, а Саша в автокатастрофе погиб. Рассказала Ольга Федотовна и о деде Высоцкого, Владимире Семеновиче: - У них в роду столько этих Владимиров, что и не разберешь - они всех ребят Володьками называли. Так вот, дед был военным прокурором в Киеве, а его жена Ирина Бронштейн-Высоцкая - заведующей аптеки. Вот дед поехал в Москву какое-то дело разбирать, а там горничная или секретарша была 18-летняя, вот он и согрешил. Деду было тогда 62 года, а у него сын родился - тоже Володей назвали. Бросил дед первую женщину, вступил в брак с молодой. С ней и малым своим сюда, в Гайсин, приезжали вместе с внуком. Этот внук - Володя Высоцкий - был старше своего тезки, дедового сына. Меня Александра Ивановна в Москву приглашает погостить, но я уже старая, куда мне... Такие люди добрые они. У отца Володи тоже была вторая жена, а сам Высоцкий состоял в браке трижды, а любовных романов журналисты насчитали еще семь. Высоцкий прожил 42 года, последней женой его была Марина Влади, с которой прожил 12 лет. Но перед смертью (кто знал), он влюбился в 18-летнюю Оксану. С Влади разводиться не хотел, а с Оксаной собирался повенчаться - и обручальные кольца купил. И не судилось. В последнем стихе, написанном 20 июля 1980 года, все-таки присутствовала Марина: Мне меньше полувека - сорок с лишним Я жил, двенадцать лет тобой храним. Мне есть что спеть, представ перед Всевышним, Мне есть, чем оправдаться перед Ним... Любов ДОБРИНСЬКА № 0-3г 27/7/53г. Здравствуй дорогая мамуся? Получил твоё письмо. Очень и очень мне жаль моего двоюродного брата Коленьку. Ты знаешь он очень похож на Серёгиных. На кого именно я не скажу, но что-то общее с вами есть. Напиши мне о его здоровье, поправляется ли он. Передавай ему привет. Написали ли вы письмо т. Ворошилову? У Коли наверное есть какая-нибудь специальность и он после выздоравления сможет устроится на работу. Мама, узнай приехал ли дядя Володя Севрюков (вернее Корсаков) и что поделывает Вовка Севрюков. Передавай ему большой привет. Излишне тебе говорить, что я отдыхаю хорошо. Почти каждый день хожу в бассей<н>, а вообще я похож на Юлия Цезаря, я делаю сразу 3 дела: кушая, сплю и купаюсь (а так же хожу в уборную) так что я его переплюнул. Сашка страшный драчун, он иногда может пристать и не отстане<т> целых пол-часа, а через две минуты всё забудет и просит, что бы я ему что-нибудь сделал. Он такой здоровый, длинный и, наверное выше всех будет в классе. Он ведь в этом году пойдёт в школу. Он так похож на меня, что все говорят: "Посмотрите: вон идут два брата так похожи друг на друга." Только волосы у него вьются, а у меня нет. Дядя Лёша сейчас в лагерях и приедет числа 20го августа, но он иногда приезжает, и я прошу, чтобы он меня сфотографировал , но он ленится. Он "контакс" продал и сейчас у него "зоркий глаз" Обещает сделать портрет. Мамуся! У меня к тебе просьба: если в школе будут учебники ты обязательно купи все учебники для 9го класса, а также "новую историю" для восьмого, мне по ней надо будет здавать экзамены. Напиши, как ты себя чувствуешь? Да! Ты должна обязательно пойти в отпуск, хотя бы в сентябре. Тебе нельзя без отпуска. Я приеду наверное числа 20-23 августа. Папы нет в Киеве, он в командировке. Тётя Женя поехала в Армавир. В Киеве только одна бабушка. Привет тебе от тёти Шуры, дяди Лёши и Сашки. Передай привет дяде Жоре, Вере Яковлевне и Шуре, Гисе Моисеевне и Мише, Севрюкову и Коленьке. Досвидания, целую крепко. Вы[соцкий] Вова. № 0-3д Мать Николая - старшая сестра НМ Надежда - умерла в 41г., отца у Николая не было, Николай (27г. рождения) со слов НМ В.Перевозчикову попал не в детский дом, а в детский приемник, там мальчишки 14-15 лет работали на угольной шахте. Уже там Николай начал кашлять, и тогда мальчишки решили бежать. По дороге они что-то стащили, чтобы поесть. Их поймали и по закону «О борьбе с несовершеннолетними преступниками» отправили в лагеря на золотые прииски. По амнистии Николай вернулся худой, как из Освенцима, с туберкулезом и ножевой раной в животе.. Долго лежал в больнице, долго не мог получить паспорт... (см. т.Детство, изд ГКЦМ в 2009г.) № 0-в "Хорошо успевал Владимир Высоцкий, окончивший 186-ю школу пятым в списке лучших учеников выпуска. В эту школу он пришел в 5-м классе и умудрился получить за год двойку по русскому. Его дразнили "американцем" из-за замшевой немецкой куртки, и вообще поначалу все не ладилось. В 6-м классе Высоцкий наотрез отказался от злосчастной куртки, уткнулся в книги и к концу года стал одним из лучших учеников. А потом принялся прогуливать уроки, но на успеваемости это не сказывалось". А.Сабинин: «Я привел Высоцкого в театральный кружок в Дом Учителя Свердловского района к Владимиру Николаевичу Богомолову. Это мой первый учитель, в то время был молодым педагогом школы-студии МХАТ, молодым режиссером и актером. И когда меня Толя Утевский (сейчас он полковник милиции, профессор, крупная фигура в юриспуденции), который был соседом Володи в Большом Каретном попросил меня: "У меня есть сосед, замечательно способный парень Вовка Шванц (они так звали его во дворе), послушай его". Володя был моложе нас всех, лет пятнадцать тогда, но страшно тянулся к старшим. Высоцкий стал читать мне всякие басни: "Слон-живописец", "Волк на псарне"... Читал смешно и интересно; он вообще от природы актерской острохарактерный, разнохарактерный артист. А так как у него был идеальный слух, он еще умел всякие диалекты, нюансы передавать. Он мне страшно понравился и я привел Володю к Богомолову. Тому Высоцкий тоже понравился и стал к нам ходить. А потом он поступил в школу-студию МХАТ. Я поступил на актерский не сразу, а он с первого раза» См. http://nektokannabis.narod.ru/news/visotskiy.htm От Дануты: Нина Максимовна Высоцкая ("Старатель",М. 1994, с.49-50): В десятом классе он начал посещать драмкружок в Доме Учителя на улице Горького. Руководил кружком артист МХАТ В.И.Богомолов, который первым заметил у Володи актёрское дарование и посоветовал ему пойти в театральную школу. Видно, здесь у него зародилось желание стать актёром. Я смотрела два спектакля этого драмкружка. Один - "Не хлебом единым": Володя -мальчик- играл пожилого помещика начала века, облачённого в халат. Мне казалось это странным и смешным, в этом было какое то несоответствие. Ещё они ставили спектакль "Безымянная звёзда" и я как-то зашла к ним на репетицию. Володя играл крестьянина - повидному румынского - на нём был чёрный парик, он подходил к кассе, требовал билет, а кассирша ему отказывала, говорила, что билетов нет. А он всё добивался своего. Я впервые увидела его на сцене, впервые восприняла его как актёра, и до сих пор помню своё удивление - настолько неожиданны были для меня его актёрские приёмы: у него было что-то своё - в жестах и в манерах. После репетиции я подошла к Богомолову и, хотя уже знала заранее ответ, спросила: -Может ли Володя посвятить свою жизнь сцене? -Не только может, но должен! У вашего сына талант, - ответил актёр". От Дануты Сиесс-Кжишковской: Из книги Всеволода Чубукова "Вова, Володя, Владимир",М.2000 с.113-114: "Сразу же после ухода из МИСИ, в январе 1956 года, Высоцкий возвратился к В.Н. Богомолову, в старинный московский купеческий особняк, что на улице Горького, (ранее и ныне Тверская) дом № 46, в котором проходили занятия драматического кружка при Доме Учителя Cоветского района. Владимир регулярно приходил сюда ещё тогда, когда учился в 10-м классе. Приняв решение после десятилетки поступать в строительный институт, перед подачей документов Высоцкий забежал к Богомолову. Мудрый Владимир Николаевич, актёр МХАТа, впоследствии заслуженных артист РСФСР, профессор, подлинный мастер театральной педагогики не стал отговаривать своего ученика, сказав ему: "Со временем ты сам в себе разберёшься и всё станет на свои места". Так оно и случилось. Богомолов без особых претензий и обид,а также каких-либо проблем (отбор в свой коллектив будущих актёров он проводил довольно-таки строго) принял "блудного сына" и начал его готовить к поступлению в Школу-студию Художественного театра.” c.117-118: "Именно в этих комнатах второго этажа, чаше всего в главном зале, как рассказывал мне В.Н. Богомолов, проходили его занятия с кружковцами. Здесь,тянувшиеся к искусству мальчишки и девчонки, ещё не понимавшие сложный мир театра, постигали его азы: сами придумывали этюды ставившихся спектаклей, делали декорации, шили костюмы. "Занятия строились по театральным принципам,заложенным К. Станиславским. Володя от души радовался - вспоминал Владимир Николаевич, -когда мог передать "правду жизни" - ходил ходуном". Ставили отдельные сцены и спектакли с музыкальным и художественным оформлением - "Не хлебом единым", "Безымянная звёзда", "Из записок вспыльчивого человека"...Представления проходили прямо на полу - сцены как таковой не было". Володя Высоцкий отличался от других своей необычайной искренностью, жизнелюбием, умением смеяться и заставлять смеяться окружающих, что ему особенно нравилось. Занятия, репетиции и спектакли продолжались сколько хватило сил. Зачастую расходились заполночь. Владимиру Николаевичу было нетрудно заметить, что Высоцкий обожал Маяковского. Маститый педагог вспоминал, что Володя "мог наизусть блистательно читать большинство его стихотворений, "Баню", "Клопа". Этого поэта он мог читать целый вечер, читать по своему. Читал и других поэтов. Замечу, что Пушкин - это любовь более позднего, взрослого периода Высоцкого (на его рабочем столе всегда лежала посмертная маска Александра Сергеевича. Теперь она хранится у Всеволода Абдулова). Поэтому Богомолов посоветовал Володе к вступительным экзаменам в Школу-студию готовить что-нибудь из Маяковского. Остановились на монологе Баяна из "Клопа". Владимир Николаевич говорил,что Высоцкий собранно, с неимоверной одержимостью подошёл к вступительным экзаменам. Прошёл их, был принят на курс П.В. Массальского и А.М. Комиссарова и пошёл дальше. Но это уже другая история. Позже Высоцкий назовёт Владимира Николаевича Богомолова своим первым театральным учителем, увидевшим в нём "артиста великолепного". Своим ученикам Богомолов не уставал повторять: "Талант - это очень серьёзно". Практически с первых же занятий Владимир Николаевич заметил ростки таланта у Высоцкого, развил их, открыл ему путь в искусство. За это ему от всех нас великая благодарность, низкий поклон и вечная память". №1 В.Тучин: учебный план 1-го курса не ВВ, а 57г. года: Основы марксизма-ленинизма, мастерство, сценическая речь, танец, музыкальная грамота, история театра, история зарубежного театра, история литературы, история зарубежной литературы, история театра, история зарубежного театра, история литературы, история зарубежной литературы, история изобразительного искусства, иностранный язык, физкультура. *Иза Высоцкая ст.59: Александр Сергеевич Поль ("Поль, но не Робсон (американский певец - Л.С.); Александр Сергеевич, но не Пушкин" - так он представлялся) - совершенно титаническая фигура. Он читал, представлял, играл лекции по зарубежной литературе, как теперь помнится, чуть ли не на всех языках, чтобы мы могли почувствовать вкус подлинника. Борис Николаевич Симолин - изобразительное искусство. Невозможно ни влюбиться! Он уносил нас в другие миры силой любви и вдохновения... Было очень необычно и трепетно. http://biblioteka.org.ua/book.php?id=1121020132&p=5 Мария Степановна Воронько - танец. Не просто танец, а танец в драматическом театре. Как неистово щедро тратила она на нас свою неукротимую энергию и доброту... Жили они с мужем в одной комнате коммунальной квартиры, заставленной к нашему приходу едой роскошной и вкусной до умопомрачения. Елизавета Георгиевна Никулина-Волконская - самая настоящая Волконская, единственная, оставшаяся в России после революции. Предмет - манеры... Мальчишки млели. Мы восхищались... "Вы никогда не ошибетесь, если будете внимательны и доброжелательны в партнеру" - ее завет. Анвер Яковлевич Зись - диамат, истмат. Он был глубоко убежден, что ни один студент не может постичь сей премудрости - студентки тем более. Ровным шелестящим голосом читал он лекции и спокойно ставил всем подряд "хор."... Преображался он, когда приглашал нас к себе домой. Он был блестящий оратор и собеседник. Софья Станиславовна Пилявская занималась с нами мастерством на 2-м курсе. Удивительно благородный человек, красоты строгой, самобытной... Каждый педагог стремился нам чем-то помочь. №1-0 Иза Высоцкая ст.66: ...И случилось чудо. Мальчик с торопливой, чуть вздрагивающей походкой, дерзкий и нежный, смешной и заботливый, стал родным и любимым. Он не обращал никакого внимания на мою взрослость и замужний статус, появлялся всюду, всегда неожиданно, протягивал конфетку, мандаринку, яблоко, ласково смотрел в упор... Меня приручили. Я стала ждать... Мальчик, совсем ненужный, о чем ему неоднократно и говорилось, вдруг стал необходимым. Чудесным образом менялся мир. Неприветливая Москва радостно распахнула улицы... Встречные люди улыбались... И однажды я сказала Володе, что он прекрасен. На Петровке напротив Эрмитажа, нырнув во двор, попадали в царство Володиного школьного друга Акимыча (Б. Каретный, 17 стр.2, кв. 72) Здесь собирались мальчики, в основном однокласники: Аркаша Свидерский, Гарик Кохановский, Володя Малюкин, Яша Безродный. И те, чьи имена потерялись в моей памяти.Девочек не было. Акимыч всерьез увлекался живописью...Кто-то что-то писал, кто-то сочинял музыку, и все горячо обсуждалось. Плыл сигаретный дым, бутылки водки хватало на всю ночь всей компании, нехитрая закуска из ближайшего овощного - и разговоры до рассвета. Толпой ходили в Эрмитаж и засиживались там на длинной терраске, мечтая и дурачась, с крошечным графинчиком коньяка для солидности и куражу. Пробивались на все недоступные фильмы... Был и ресторан "Савой"...И тихая музыка. Мы были втроем: Володя Гарик и я... №1а 1-й курс 2-й семестр отрывок из «Обрыва» ВВ-Викентьев, Додина – Марфинька. Ставил Тарханов. «Ведьму» Чехова предложил ВВ. Тарханов уговорил отдать дьячка Большакову, ВВ выпросил играть «Ямщика» и сделал все шумы. 2-й курс 2-й семестр композиция из «Золотого теленка». ВВ – авторский текст, Остап-Гена Ялович, Балаганов-Большаков, Председатель-Епифанцев, Паниковский-Валя Никулин. Ставил Тарханов. «Жених и папенька» ставил П.Массальский (когда?) «Предложение» ВВ-папенька, Вильдан – Ломов,Додина – девушка.(когда?) В «Иванове» Чехова ВВ – Боркин, Вильдан – Иванов, Валя Никулин – Шебенко, Лола Евгенина – Сара, ставил П.В Массальский.(когда?) В «Преступлении и наказании» ВВ – Порфирий Иванович. (когда?) «Свадьбу Чехова ставил Комиссаров: ВВ- отец, Гена Портер – Дымба, Большаков – телеграфист, Евгенина – Змеюкина, Ялович – жених, Добровольская – невеста (к концу 3-его курса – Додина) Дипломный спектакль – вечер чеховских отрывков: «Ведьма», «Предложение» и «Свадьба». «На дне» - выпускной спектакль. ВВ Бубнов, Лука – Большаков. Ставил Массальский. «Золотой мальчик» Клиффорда Одетса - выпускной спектакль: ВВ – Сиги, Валя Попов – Золотой мальчик, Ялович – Моди, Марина Добровольская – Мунна Лин, Камратов – «Токио», Коля Мохов – отец, Додина – жена Сиги, Валя Никулин – Роки, Епифанцев – боксер-тяжеловес, Вильдан – Эдди Фюзелли, ганстер. А.Митрофанов «Пути, которые мы выбираем»: гл.герой Жолудев – одни из добровольцев на руднике – Камратов, 2-й - ВВ. Коля Мохов, Лола Евгенина, Луиза Неделька. Ставили Массальский и Тарханов в учебном театре и по ТВ показывали. №1-б В.Тучин: Т.е. где-то, видимо, в 57-58гг. и произойдет эпизод, рассказанный мне Яловичем. ВВ увидел китайский танец с лентой, очень сложный по исполнению, и захотел его разучить. И добился своего, выполнил мастерски, может добавил что-то "свое", как он обычно это делал. №1-в Семестры 18+16 недель. Теория 34 недели. Сессия 7 недель, каникулы 11 недель (т.е.июль+август 9 недель, неделя после зимней сессии и неделя в конце июня после экзаменов?) Дисциплины: Основы марксизма-ленинизма. Политэкономия. Мастерство актера (групповые и индивидуальные занятия). Сценическая речь (групповые и индивидуальные занятия). Танец (групповые и индивидуальные занятия). Основы сценического движения (групповые). Музыкально-ритмическое воспитание. Сольное пение (индивидуальные). История русского. Советского и теата народов СССР. История зарубежного театра. История русской, советской и литературы народов СССР. История зарубежной литературы. История изобразительного искусства. Иностранный язык. Физкультура. В. Тучин №2 Ролан Быков: "В свое время я был главным режиссером в театре Ленком в Ленинграде и приезжал в Москву отбирать выпускников студии МХАТ в свою труппу. Выбрал одного Высоцкого - он играл Бубнова в пьесе Горького "На дне". Первое впечатление, которое он произвел на меня, - маленький, щупленький, с большой головой. Чем он меня привлек? У него была своя позиция, играл по-своему, от себя, в свое удовольствие. У него был бурный характер..." Иза: ВВ приглашал т-р Маяковского: там беседовали со мной, что не могут взять вдвоем. В.Е.Буров: На репетиции наших дипломных спектаклей стали приходить режиссеры различных театров и присматривали актеров для себя. Многие заинтересовались нашим курсом Н.П.Охлопков устраивал просмотр: мы один из спектаклей играли на сцене т-ра Маяковского. Приглашали в Ленком. Из Ленинграда приезжал Р.А.Быков, который некоторых из нас звал к себе – не только Володю. Приходил И.М.Туманов, в то время режиссер театра им. Пушкина, тоже предлагал играть у него. А в июне, когда мы на сцене Учебного театра в Гнездниковском переулке доигрывали дипломные спектакли, пришел Б.И.Равенских, который только что был назначен глав. режиссером т-ра им. Пушкина. Пригласил Володю, меня, Портера, и Ситко. Вильдан отказался – остался во МХАТе "Студ. меридиан" май 88г. №2а Р.Вильдан: "Мы не стали ждать распределения, ещё на четвёртом курсе поехали в Ленинград устраиваться (это было в феврале 1960 г., – М. Ц.). Поехали целой компанией: Валя Никулин, Володя Высоцкий, Камратов и я. Товстоногов нас просто принял. Сказал, что очень рад тому, что к нему стремятся молодые актёры, но свободных мест нет. В Театре Ленсовета мы показывались Кондрашову, тогдашнему главрежу театра, и он предложил работать только мне. В Театре комедии – Акимову – показались с тем же результатом, что и Товстоногову, но ему понравился инсценированный рассказ Чехова "Жених и папенька", в котором были заняты я, Валя Никулин и Володя Высоцкий".*3 №2-б От Дануты из книги Изы Высоцкой "Короткое счастье на всю жизнь", Москва, Молодая Гвардия, 2005, с. 134: "Тёплым, солнечным апрелем 25-го числа 1960 года в рижском ЗАГСе. С трудом удерживаю охапку подснежников, подходит забавный парень и нахально говорит: "Невестушка, поделись цветочками с нашей невестушкой!". Я делюсь, мне не жалко, нам смешно. Наши свидетели - Володины однокурсники - Марина Добровольская и Гена Ялович. Они тоже влюблённые и смешные. Нас вызывают. Грянул марш из "Укротительницы тигров", и мы, давясь смехом, входим в торжественную комнату, и торжественная женщина нам вещает: "Дорогие товарищи, крепите советскую ячейку!". Нам становится совсем смешно. Нас быстро приглашают расписаться и объявляют мужем и женой. Отныне я - Высоцкая". В этой книге известное фото на выставке подписано: "Мы с Володей в Сокольниках на Американской выставке. 1957 год" №2-в sio-min: А в Питере (на ул. Марата, по моему) существует очень интересный музей Арктики и Антарктики - там среди экспонатов есть (по крайней мере, были) "инструменты" Рогозова - особенно впечатляет "мещанское", домашнее такое, круглое настольное зеркальце GDB: Информ.бюл. Сов.антаркт.экспед. – 1962.- №37. – С.42-44. Цит. по: РОССИЙСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В АНТАРКТИКЕ, 8. ШЕСТАЯ СОВЕТСКАЯ АНТАРКТИЧЕСКАЯ ЭКСПЕДИЦИЯ (1960 – 1962 ГГ.), 8.1. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ: "...Из особых событий следует упомянуть операцию аппендицита, которую сделал себе врач Л.И.Рогозов на станции Новолазаревской в ночь на 1 мая 1960 г."* (С.102.): http://www.aari.nw.ru/misc/publicat/docs/savatugin/Rae_1.pdf * здесь, вероятно, опечатка, не 1960, а 1961, т.к. там же, на с.108: «Строительство станции Новолазаревской продолжалось более 2 месяцев. Основные сооружения были построены к 18 января 1961 г.; в этот день станция вступила в строй действующих советских научных станций. К 18 февраля были воздвигнуты...», т.е. в 1960 станции ещё не было. Л.С.: Спасибо, Геннадий! Я вчера весь день пыталась найти отчет 5-й экспедиции, ссылку на который давал мне Марк, так и не нашла. Эта экспедиция нашла место для Новолазаревской базы и у них в отчете написана дата 60г. А 6-я начала работать в 61г. Вот в чем дело. Выходит обе экспедиции указывают 60-й год. А 61-й видимо кто-то указал исходя из даты открытия Новолазаревской 18 февраля, как в ссылке у sio-min. А до этого ее еще строили. Последнее доказательство от Геннадия: благодаря стараниям д-ра Елены Чепиного, за что ей огромное cпасибо от высоцковедения и рогозоведения, получил точные данные: скан статьи Рогозова. БЮЛЛETEHb СОВЕТСКОЙ АНТAРКТИЧEСКОЙ ЭКСПЕДИЦИИ М 37, 1962 Л. И. Рогозов,врач Операция на себе Утром 29 апреля 1961 г. я почувствовал себя плохо… Стало очевидно, что в данном слу¬чае имеет место воспаление червеобразного отростка… К вечеру 30 апреля общее со¬стояние еще более ухудшилось, признаки гнойного воспаления червеобразного отростка стали угрожающими. Только немедлен¬ная операция могла спасти жизнь... Операция закончилась в 24 '( 30 апреля.)… Через пять суток нормализовалась температура, через семь суток были сняты швы. Заживление операционной раны было полное №2-г GDB: Это был период, насыщенный событиями, но всего не перечислить, и представлены 2 антагонистических направления: Албания – страна ортодоксального сталинизма и Польша – первые попытки либерализации в соц. «лагере»: 3. Кровавые лето-осень пятьдесят шестого Повсюду коммунистическое движение отклоняло модель сталинского социализма, требуя независимости и демократии. Однако тяжелее всего кризис проявился в двух странах - Польше и Венгрии, где национальная неприязнь к СССР была более глубокой. Советское правительство стояло перед сходными проблемами в своих странах и было вынуждено принять нелегкие решения. Как в Польше, так и в Венгрии оно оказалось перед лицом широких народных движений, в основе которых лежала враждебность к политике и вмешательству СССР. В обоих случаях советские руководители, не имевшие общего мнения, реагировали нервно и с запозданием. 3.1 События в Польше (Познань) В Польше первыми признаками кризиса стали рабочие волнения на автомобильном заводе ЦИСТО в Познани. К рабочим присоединились трудящиеся других заводов. Движение началось с мирной демонстрации. Но затем произошли столкновения. Полицейские участки были атакованы рабочими и захваченное там оружие распределено между ними. Требования рабочих были : «Хлеб!» и «Советские войска убирайтесь из Польши». Солдаты регулярных частей, вызванных для разгона рабочих, не только отказались стрелять в них, но и братались с рабочими. Правительство объявило военное положение, ввело танковые части войск министерства внутренних дел и подавило восстание. Согласно официальным польским данным, было убито 38 человек и 270 ранено. Согласно другому источнику, 28-29 июня в Познани 50 человек было убито, около 100 ранено, 1 тысяча заключена в тюрьму[6]. http://www.zachetka.ru/referat/preview.aspx?docid=5645&page=9 sio-min: По Албании: В ноябре 1960 года в Москве прошло совещание 81 коммунистических и рабочих партий, на котором Энвер Ходжа заклеймил Хрущёва и "ревизионистский" курс советского руководства, за что фактически был "выдворен" с совещания вместе со своим предсовмина Шеху. Больше в Москву они не ездили, а когда приходило приглашение, посылали секретаря по идеологии Рамиза Алию. Летом 1961 года, увидев его на очередном совещании в качестве руководителя албанской делегации, Хрущев громко сказал: «Скоро товарищ Ходжа будет присылать вместо себя свои штаны!» Со стороны СССР начало оказываться и экономическое давление. В 1961 году 26 апреля СССР разорвал соглашение о кредитах, прекратив поставки в Албанию некоторых товаров и отозвав оттуда часть своих специалистов. Болеет того - Советский Союз отказался продать (!) Албании дополнительное количество зерна, в котором та испытывала нужду в связи с засухой. Через некоторое время Хрущев смилостивился и, узнав, сколько зерна требуется, сказал: «Так и быть, дадим — у нас мыши больше съедают!» Летом 1961 года, когда начали сочиться первые слухи и разговоры о необходимости выноса тела Сталина из Мавзолея, Э.Ходжа нотой-обращением к коммунистам СССР потребовал передать гроб с телом вождя для установления его в мавзолее в Тиране. Никакой официальной реакции из Союза на это не последовало, и перезахоронение состоялось в условиях строгой секретности «ночью, втихомолку» 30 октября – 1 ноября 1961 года. В августе 1961 года советско-албанские отношения ещё больше испортились: СССР ликвидировал военно-морскую базу в албанском порту Влёра, отозвал из страны всех своих специалистов, прекратил всякую помощь и, по сути, установил экономическую блокаду Албании. Однако свято место пусто не бывает: вместо СССР с предложениями о кредитах Албании тут же возник Китай: в том же 1961 году он выдал ей сумму, которая значительно превосходила субсидии, предоставленные Советским Союзом за все послевоенные годы. Из Шанхая в албанский порт Дуррес пошли корабли с техникой и оборудованием, в Тирану приехали китайские инженеры, а в Пекин - албанские студенты, в том числе из числа тех, кого Ходжа совсем недавно почти «эвакуировал» из «гнезда ревизионизма», и тех, кто избежал «прополки», как «зараженный ревизионизмом сорняк». 9 декабря 1961 года СССР прекратил дипломатические и вообще какие-либо отношения с Албанией, и его примеру тут же последовали страны и исполнительные органы СЭВ и Варшавского договора (из последнего, правда, Албанию окончательно вышибли только в сентябре 1968-го). Некоторые ссылки: http://magazines.russ.ru/ural/1996/8/public.html http://biblioteka.org.ua/book.php?id=1121022292&p=0 и мн. др. №3 «Борис Иванович Равенских смотрел весь наш репертуар и объявил на труппе, что этот курс вместе с Тархановым переходит в его театр. Кончилось тем, что после итогового разбора туда попал Володя. Там же был Пешкин. Школа дала Володе самое главное - точное становление как характерного актера. А он характерный актер. Поэтому он уцелевал после школы» (И.М.Тарханов Тучину, Л.С.) №4 Р.Вильдан: «На наш дипломный спектакль «Предложение» пришли Довлатян и Мирский и позвали меня на роль Горина. У них это тоже была дипломная работа. Но меня приглашали на роль Хлестакова во МХАТ и я отказался. Володя меня тоже уговаривал согласиться. Он поехал с ними на съемки» «Студ. Меридиан» май 88г. №5 Ильчук Ю.М. : Володя приехал в Ригу и сразу стал участвовать во всех шефских концертах. Но вот свои песни-не свои, не знаю. Лякина Т.И.: В Ригу на гастроли мы поехали не для репетиций, никого из молодых никуда не вводили. Просто мы были заняты тем, чтобы знакомиться с труппой… И Володя тогда уже играл на гитаре и пел. «Студ. Меридиан» май 88г. №6 Т.В. Додина В.Перевозчикову: «Когда мы учились на 3-ем курсе, на сцене нашей студии репетировали «Матросскую тишину» Александра Галича». Репетировали актеры будущего т-ра «Современник». Уже тогда Володя встречался и общался с Галичем. А следующая встреча произошла в Риге… В Прибалтике мы встретили отдыхавшего там Галича. И я хорошо помню, что мы собирались в нашем большом номере (мы поехали с Портером, т.к. у нас был свободный диплом), много разговаривали, и Галич пел. Пел и Володя» "Студ. Меридиан" май 88г. №6а И воспоминания самого ВВ о сцене, в которой "я должен был приставать к Тане Конюховой: пытаться её обнять и так далее" (О.Л. Терентьев:"Монологи со сцены", М.2000,с. 7) "Я тогда был человек скромный. Это не значит, что сейчас я нескромный,но тогда...Тогда я тоже был скромный.Я режиссёру говорю: "Мне неудобно как-то. Она - известная актриса, а я только начал сниматься в кино. Как-то не ловко. Вы понимаете? Может быть я ей что-нибудь такое скажу?" Режиссёр говорит: "Володя, брось ты дурака валять! Ты взрослый человек в конце концов! Так написано в сценарии, ты же читал!" И Таня Конюхова меня одобрила: "Володя,ну надо - значит - надо!". Я согласился, и это было очень приятно". №6-б Лион Надель: Я мог бы написать пространный трактат о фольклорных наслоениях за годы революции, гражданской войны, да и задолго до двадцатых годов - песнях в Киеве, Харькове, Днепропетровске и других крупных городах Украины. Напомню, что "Посторонняя" сообщила о том, что отец и дядя ВВ были великими знатоками фольклорных песен... И. А. подтвердила: "Да, правда, у дяди Сени был хороший слух, у папы был плохой слух, но всё равно очень "изображал". Как-то я цитировал замечательное стихотворение Бориса Слуцкого о харьковском Конном базаре, о том, что языку он ТАМ учился. "И интервенты, и оккупанты, И колонисты, и торгаши Вешали здесь свои ленты и банты И оставляли клочья души..." Да, конечно, "интеллигенция пела блатные песни" в 54-м и потом, об этом замечательно в прозе у Юлия Даниэля, в рассказе "Искупление", это проза глубоко страдающего человека, это не просто точное наблюдение, как у Евтушенко. Отлично написана глава об истоках дворовых песен в двухтомной биографии ВВ Бакина. Но мне кажется, что штрих упомянутый "Посторонней" и подтверждённый И. А. Высоцкой верен: любовь и знание океана фольклора - семейная традиция Высоцких. №7 Кинорежиссер Леонид Аристархович Пчелкин: «Репетировали мы примерно месяц на сцене т-ра Пушкина и еще доснимали 3-4 дня на натуре. В студии на Шаболовке в эфир этот фильм пошел сразу». Лякина Т.И.: «Когда мы все вышли после сдачи этого фильма, то Урбанский оборвал всю сирень, которая росла возле телестудии, и бросил нам артисткам под ноги». Пчелкин: «Главную роль играл Урбанский. Володя приходил на заработки – снимался в массовках. Среди всех участников (а там было человек 30) личностью был только Володя. Володя поет, аккомпонирует на гитаре». «Студ.меридиан» май 88г. №8 Тубеншлак Анна Давыдовна (2-й режиссер): «Как-то была в театре Пушкина и обратила внимание на молодого человека с гитарой – неординарное лицо. Не помню спектакля, у него была проходная роль. Борис Петрович Чирков сказал: «Кого выбрала? Он парень одаренный, но ты с ним натерпишься». В Ленинграде пробовался с Гартом (роль Коберидзе). Жили в гостинице «Выборгская». Иногда срывался, приходилось лечить несколько часов.Не очень плохое состояние, а несколько больше нервозности, смеха». №9 И.Пушкарев: «он прилетел сначала на пробы, а потом еще несколько раз уже сниматься. Появлялись они почти всегда вместе с Ал-дром Стрельниковым? который тоже играл в т-ре Пушкина. Их одновременно отпускали на съемки: Саша прилетал к нам на фильм «Самые первые», а Володя на «713-й». «Студ. меридиан» май 88г. №10 *В.П.Шпак М.Цибульскому: "Володя-то тогда вообще был без копейки, что он там получал?! Ему пытались помочь с работой. Лёва работал вторым режиссёром на "Мосфильме" во втором творческом объединении. Он снимал фильм "Увольнение на берег", удалось дать маленькую роль Володе". ВВ: «Я жил там целый месяц. Это было очень давно, когда полетел Гагарин. И он приехал встречаться с моряками». «Студ. меридиан» май 88г. Инна Кочарян: «Мы жили в Севастополе в гостинице и Володя ко мне пришел: Иннуль, подтверди, ребята не верят, что я написал («Татуировку»). Почему запомнилась «Татуировка»? Потому что он ее одну написал, и какое-то время после этого не было песен». «Студ. Меридиан» июнь 88г. №11 В.Е.Буров: «Спектакли играли в Доме офицеров. Володя жил в гостинице, а мы с Портером на частной квартире». Иза: «Володя приезжал и так и на гастроли с т-ром Пушкина. Весной 62г. он должен был приехать в Ростов работать. Был даже издан соответствующий приказ и состоялось распределение ролей в спектакле «Красные дьяволята». Но этого не случилось, мы расстались». Студ.меридиан» май 88г. №12 Пушкарев: «Володя вновь появился на Ленфильме уже в начале осени. Рассказывал, что был на море, где-то снимался или на гастроли ездил. Их со Стрельниковым постоянно селили рядом со мной в гостинице Выборгская. В свободное время мы собирались у меня в номере. "Студ. меридиан" июнь 88г. ст.55 Отар Коберидзе: "Каждое утро перед выездом на съемку он обязательно звонил мне в номер и начинал читать новый стих. Съемки были тяжелые, ночные, и непроизвольно я задавал вопрос: "Когда же ты успел написать, Володя?". "Студ. меридиан" июнь 88г. ст. 57 №12а Туманишвили: "2-й режиссер Анна Давидовна Тубеншляк приехала в Москву... Ночью ВВ и А.Д. должны уезжать "Стрелой"...: "А это наша актриса Люся Абрамова..." "Студ. меридиан" июнь 88г. ст.56 №12-б «Первые Володины песни я услышал в сентябре или в октябре 1961 года. Он звонит ко мне домой: «Васечек, ты не можешь приехать? Срочно нужна рубашка, надо выручить друга,— у него порвалась...» Приезжаю на Большой Каретный, там собралась знаменитая компания — Лева Кочарян, Артур Макаров... Рубашка нужна была Артуру. И вот тогда Володя спел какие-то новые песни. Я спрашиваю: «Чьи?» —«Это я сам написал...» Пять-шесть очень интересных песен... И Володя был в центре внимания, все девушки — его! У меня, конечно,— белая зависть... И этой же осенью я написал «Бабье лето>>... Новый, 1962 год всей компанией встречали у меня. И вот тогда впервые я спел «Бабье лето»... Артур Макаров— он тогда был для нас главным авторитетом —говорит: «Давай по второй». И через некоторое время песня «Бабье лето» стала гимном нашей компании». (В.Перевозчиков) "Потом Володя где-то на концерте сболтнул (кажется в Тбилиси), что слова Кохановского, а музыка его, и к нему пришла бумага из охраны авторских прав, чтобы он пришел зарегистрироваться для получения гонораров. Он приходит ко мне, показывает и говорит: «Васечек, пойдем объясним все и зарегистрируем тебя» (Л.С.) №12в Перед блокадой ленинградское руководство во избежании мародерства решило все продовольственные запасы сконцентрировать в единственном месте - в Бадаевских складах. И когда при бомбежках эти склады сгорели, город остался без продовольствия. №12-г От ЮК: "На Кавказе была очень странная война. Дело в том, что немцы до войны — в сороковом, тридцать девятом... тридцатых годах — были на Кавказе. У них были прекрасные свои карты, они ходили с нашими инструкторами-альпинистами на восхождения. Бывали такие случаи, когда один другого выручал: ну как обычно — в связке вдвоём. А потом они встретились во время войны — значит, немцы сед... оседлали перевал, а наши их должны были оттуда выбить. Вот песня называется "Их надо сбросить с перевала". ВВ в ЛИЯФе, июнь 1967 г. №13 В.А.Успенский: «Репетирует секретаря райкома в «Поднятой целине». Постановщик Б.И.Равенских, режиссер В.А.Успенский. Первая актерская удача Высоцкого, но в романе роль секретаря райкома не имела развития и пришлось от нее отказаться. Репетировали два года, спектакль вышел в 64-м году». «Студ. Меридиан» июль 88г. №14< br>А.В.Стрельников: «Роль шофера Саши проходит через всю пьесу. Режиссер давал возможность импровизировать, поэтому Володе удалась эта роль» «В спектакле много песен и Володя пел и играл на гитаре, но песни не его». «Студ. Меридиан» июль 88г. №15 В.Иванов: «Живя рядом, я частенько заглядывал на Трифоновку. Стояла страшная жара, Володя во всем черном: и рубашка и костюм напоминали форму моряка гражданского флота. Простая гитара с перевязью из электрошнура. Мы щукинцы тогда бредили «Cовременником», но Володя не участвовал в театральных разговорах. В тот день я впервые услышал его уличные песни: горловое звучание, растянутые согласные и разудалый темперамент. Я сострил по поводу одной строки, а он нисколько не обидился, хохотал» «Студ. Меридиан» июль 88г. №16 И.Б.Пушкарев: «Володя в фильм даже не пробовался, посоветовал на роль лейтенанта Хорышева меня. Его Лева просто взял на съемки: Люся ждала ребенка, а Володя без работы. Жили в пионерлагере целый месяц. Володю это устраивало: и суточные платили, и зарплата шла». «Студ. Меридиан» июль 88г. «В фильме Володя сыграл мало, всего три эпизода. Эпизод с пулеметом – приехал Симонов и рассказывал о войне». «ВВ в кино» ВПТО, 89г. №17 И.Б.Пушкарев: «Окончание первого этапа съемок к/ф «Живые и мертвые» совпало у меня с периодом частых встреч со зрителями, особенно в войсковых частях. Володя за компанию ездил иногда со мной. Я его представлял, он рассказывал об «Увольнении на берег», «Карьере Димы Горина», «713-м» и пел 3-4 песни. Чаще всего «Мечется стрелка спидометра» (слова Переца Маркиша) , «Где твои 17 лет», «Бабье лето» пел обязательно. Солдатская аудитория в отличие от столичной принимала его и песни очень хорошо». «Студ. Меридиан» июль 88г., «ВВ в кино» ВПТО, 89г. ст.19 №18 "В 3-х комнатной кв. Кочарянов на 4-м этаже жили Арт. Макаров, ВВ, Утевский и Акимов. Пили ежедневно и много. К датам готовили капустники и записывали на магнитофон. Квартиру Кочарянов сдали на полгода и жили у Акимова. Потом его комнату обменяли на меньшую с доплатой и магнитофоном «Астра». Постоянно жили четверо: Кочаряны, Акимов и ВВ. Единственная постоянная дама Миляга. Ей посв. «Красное, зеленое» Были и потрясающие устные рассказы про штрафные батальоны, про полковн., про детство Вл.Ильича В первый раз ВВ подвел Тарковского, когда тот на радио ставил рассказ Фолкнера «Поворот кругом»: ВВ очень хотел быть ведущим, но запил. 2-й раз в «Рублеве» Шукшин в это время снимал «Живет такой парень» К этому времени «Где твои 17 лет?» Наташа Панова длительное время любимая женщина: «Стало все по новой там» Миша Туманов после уличной драки сказал: «Артур, мы люди разные. Ты можешь ударить человека по лицу, а я с детства не могу» *В.П.Шпак М.Цибульскому: «Мы были в гостях у Кочаряна, ещё отец его тогда был. Там устраивали чтение вслух. Была там Инна, жена Лёвы. Она работала в Москонцерте, была профессиональным чтецом. Встречались мы везде! И в кафе компанией ходили, и в рестораны иногда даже, насколько позволяли возможности. Володя-то тогда вообще был без копейки, что он там получал?! Ему пытались помочь с работой. Лёва работал вторым режиссёром на "Мосфильме" во втором творческом объединении. Он снимал фильм "Увольнение на берег", удалось дать маленькую роль Володе. Роли его тогда были сплошь неинтересные. Помню его роль какого-то баяниста, что ли, в "Стряпухе"... Лёва был очень хорошим, добрым, мягким человеком, многим он помог. Я была поражена, когда узнала о его смерти. Мы тогда уже не общались довольно давно, узнала случайно. Был ли Володя в то время в центре внимания? Ну нет, я бы не сказала. Тогда, собственно, все были в центре внимания – и Артур Макаров, и Миша Туманов. Квартиру Туманова я хорошо помню – дом старый, в квартире сто лет ремонта не было. Но может, в этом и была какая-то своя прелесть. А Высоцкого все любили. И женщины, в том числе. Красавцем его не назовёшь, но он был очень обаятельным и большая умница. И напористым он был, конечно. Просили ли его петь? Когда просили, а когда и нет. Иногда он и надоедал. Не могу сказать, что так уж все хотели послушать его пение. Помню я и его устные рассказы. Но помню не в деталях, что называется, без конкретики». №19 НМ: «Помню, как Володя волновался и бегал по квартире в ноябре 62г.»(Пр-т Мира, 76) М.И. Туманишвили: «Когда родился Аркадий, мы всей компанией ездили к Люсе в роддом на Миусской площади на 3-4-й этаж. Притаскивали из «Арагви» какую-то еду. Преград для нас не существовало». №20 И.Б.Пушкарев: Ал.Высоцкий: «Выполняя заднее сальто с лошади он сильно повредил ногу и заработал на долгий срок перемежающую хромоту – не взяли на срочную службу на флот по окончании съемок» «Студ. Меридиан» июль 88г. . И.Б.Пушкарев: «В Алма-Ату приехали в самом начале 63г. Жили в городе месяца полтора. Но в основном там снимались Трещалов, Пуговкин и Алешникова. А мы были заняты только в спортивных сценах, которые надо снимать на натуре. Но в январе на Медео и Чимбулаке проходил чемпионат СССР по конькам и горнолыжному спорту. Так что на Чимбулак поднялись только в феврале, когда началась спартакиада Казахстана.После Медео спустились в Алма Ату, нас троих пригласили в к/ф «По газонам не ходить» и прислали вызов в Москву, но мы были заняты и не поехали. В марте вернулись в Москву в павильоны, на ипподром, во Дворец спорта ЦСКА – хоккейные баталии, ледовый бал в Сокольниках – Володя не мог стоять на коньках». Л.В.Трещалов: «Ведь мы с Володей в одно время на одной улице жили (я почти напротив него). И почему он прошел в детстве мимо коньков, я не понимаю». «Студ. Меридиан» июль-август 88г. № 20а А.Б.Утевский ст.32: «После окончания университета я был направлен в Московский уголовный розыск. Служить начал в должности оперуполномоченного 42-го отделения милиции. Жил я тогда еще на Большом Каретном (57-й год – Л.С.). Через полгода мне выдали оружие – первый в моей жизни собственный пистолет Макарова – черный, блестящий, тяжелый, с двумя обоймами и кобурой. И, конечно же, я показал оружие Володе. Он, как и я , долго вертел его в руках, разглядывал, ощупывал, взвешивал на ладони. А потом была написана песня «Большой Каретный», и Володя сказал, что посвятил ее мне. Об этом знали все наши друзья». «Инна Кочарян: «Песня была посвящена Утевскому, и только ему. Он тогда уже здесь не жил (после 61г. – Л.С.): «Нет-нет, да по Каретному пройдешь…»Володя просто подарил ему эту песню. Песен тогда еще было очень мало, поэтому каждая запоминалась» №21 Михаил Таль: «Мне предложили участвовать в мачте на первенство мира Ботвинник-Петросян в качестве комментатора. Тогда имя Высоцкого уже было на слуху с уймой легенд. В доме старых большевиков (кто знает, как он стал домом старых большевиков?) в квартире Левы Кочаряна нас познакомили. На протяжении всего матча я почти каждый свободный вечер проводил там. А утром у него появлялась новая песня. С настойчивостью провинциала каждый входящий просил Володю спеть и он категорически никому не отказывал. Некоторые песни я полностью запомнил с той поры. Мы сыграли две партии в шахматы, в остальном я в песне присутствую для рифмы. Песня о шахматах написана, когда Фишер со Спасским еще не сели за шахматный стол» (Когда? На Филлипинах бархатный сезон?). "Честь шахматной короны" А.Крыловым датируется 72г. Историю написания см. у Говорухина "Такую жизнь нельзя считать короткой" - ЧЧП.ст.98 (Нерв, 124) №22 Г. М. Ялович: «Мы еще на курсе пробовали создать свой театр, готовили спектакль, но, увы!.. Я и еще четверо сокурсников были приняты в «Современник», играли много и даже главные роли – получили то, что хотели. Идея своего театра рассыпалась. Это было время холодов в отношениях сокурсников. Кроме работы в «Современнике», я преподавал – был ассистентом у Массальского и Тарханова. И вот в 63г. («Современника» у меня уже не было) предложили мне пойти в аспирантуру МХАТа. Я согласился. И решил возродить наш театр. Мы с Женей Радомысленским начали репетировать «Белую болезнь» Чапека в клубе МВД (тогда СНХ) на ул. Дзержинского. Репетировали после спектаклей с 10 вечера до утра. Володя репетировал роль отца почти год. Но у него бывали «проколы» - трудная жизнь». «Студ. Меридиан» август 88г. №23 Ф.И.Филлипов и Г.Ялович – соорганизаторы, Ялович –гл.роль Галина. Стелиуса репетировал Зимин, потом Круглый, затем В. Кузнецов. Мать- Карина Филлипова. Отец –ВВ, так и не сыграл, вел кружок художественной самодеятельности в каком-то клубе, зарабатывал деньги и куда-то исчезал, то ли на съемки, то ли на заработки. «Студ. Меридиан» №9 88г. В.Е.Радомысленский по телефону Л.С. 13.10.06г.: "В Молодежной студии зарплату никому не платили, никто нас не финансировал, тогда и понятия об этом не было. Это сейчас все должно оплачиваться, поэтому сейчас это будет не понятно. Выделялись клубом деньги только на декорации и костюмы, но очень мало. А нам хотелось, чтобы все было получше, и я взялся вести кружок в этом же клубе. Но так как меня нельзя было оформить, я же работал в театре и совместительства никто бы не дал, а Володя нигде не работал в это время, то оформили его. И он получал деньги и не всегда вовремя их возвращал. Но он потом их выслал, выслал. Ни какой режиссурой он, конечно, не занимался, он и песни тогда пел совсем не такие, как позже. Тогда вообще много пели, много пили... №24 М. Туманишвили В.Перевозчикову: «В 62-63 г.г. ВВ был очень неприкаянным человеком Частенько мы встречались в т-ре киноактера, в штате которого я тогда числился... В ноябре 63г. администратор Калмыкской филармонии Виктор Войтенко предложил поехать с его бригадой по Сибири, Алтаю, Казахстану. 26-го декабря полетели в Томск с неплановыми посадками в Иркутске, Омске, Новосибирске и еще где-то – трое или четверо суток. В Томск прилетели 30 декабря. 31-го уже работали в каком-то огромном ДК. Пробыли на Алтае до конца января и вот тут Володю начали подстегивать какие-то дела в столице. Он несколько раз звонил, что-то выяснял. В начале февраля переехали в Казахстан и занялись экипировкой: купили ему в Джезказгане хорошее пальто, шапку, туфли.Пальто было велико на два размера, но это его не смущало. А в середины февраля он уехал из Караганды». «Студ.меридиан» №9-88г. М.Цыбульский:М.Туманишвили сказал мне, что в совместной поездке по городам Сибири и Казахстана в конце 1963 - начале 1964 гг Высоцкий вообще не пел, только читал стихи. И вообще выступления были своеобразные: поскольку материала для концертного исполнения обоим артистам не хватало, то они старались разговорить зрительный зал и организовать беседы со зрителями. Ни до, ни после этого у Высоцкого таких гастролей не было. На гастролях с Туманишвили Высоцкий читал Маяковского. Вдвоём они показывали на скоростях сделанную инсценировку рассказа Чапека. Сам Туманишвили читал что-то из прозы, выученной ещё в студенческие времена. Когда я звонил ему, он припомнил, что читал ещё что-то из грузинской поэзии. В общем, ни по какому счёту это нельзя было назвать концертом московских киноартистов, в качестве которых их, собственно, и пригласили. Как я понимаю, спасало то, что крупных городов на их пути было мало - Томск и Барнаул. В остальных же местах - Гурьев, Джезказган, Бийск, Колпашево и так далее, - как я понимаю, с развлечениями было негусто, так что молодым людям было достаточно открывать рот и это уже было хорошо. Л.С.:Туманишвили объяснил, почему ВВ не пел: Штрафные батальоны он только-только написал, а в основном были песни юморные и стилизованные под блатные, которые он не считал возможным петь со сцены. А гитару он с собой возил и на отдыхе, конечно, пел *№24а Анатолий Васильев В.Тучину: По армейской привычке в училище (Вахтанговском) я был очень деятельным человеком — бурно жил общественной жизнью. А Арнольд Колокольников, который вам известен (артист Театра на Таганке, умер в июле 1980 года за две недели до Высоцкого. — Л. С.), был секретарем комсомольской организации училища. А так как я и в училище продолжал играть на гитаре, и мы с Борькой Хмельницким часто играли в четыре руки на фортепьяно, то подошел как-то ко мне Арнольд и сказал, что на два курса старше Любимов делает спектакль «Добрый человек из Сезуана» и хочет, чтобы в нем играл что-то такое типа бродячего оркестрика. Собери, говорит, ребят, которые умеют играть. Я собрал по училищу человек наверное, пять, мы даже начали сыгрываться, но потихоньку как-то все отвалили и остались мы с Борькой. Вот только мы вдвоем и пришли к Юрию Петровичу, и сыграли что-то такое жуткое: какие-то модные в то время шлягеры. Петрович послушал и сказал: «На все это наплевать и забыть! Вот садитесь рядом с нами, и я буду вам говорить: здесь надо блям-блям-блюм-блюм...». Мы сели, конечно, обалдевшие; они уже для нас взрослые актеры. Репетиции! Дипломный спектакль! Итак, будучи на первом курсе, мы участвовали в дипломном спектакле третьекурсников. Это был 63-й год, потому что в 64-м уже образовалась «Таганка». И целый год мы играли этот спектакль, как задумал Юрий Петрович. Почему нам крупно повезло, и мне, и Борьке, и, вообще всем — что у Любимова была идея сделать дипломный спектакль не на четвертом курсе, а на третьем. Потому что на четвертом курсе спектакль сыграют раз двадцать — и все, он сходит. Никто его не успевает заметить, никому он не нужен. А сделав его на третьем, играли целый год, стала набираться информация, люди стали ходить. Помимо того, что спектакль сам по себе хороший, главное, что этот год дал, — что нас узнали, подняли шум, написали статьи, стало что-то такое происходить, физики из Дубны стали приглашать, возникла идея дать коллективу возможность сохраниться. В этом спектакле всегда было лидерство. Во-первых, Зина (Славина). Она шла первым номером. И мы всегда смотрели из-за кулис, как она работает. А потом в театре появился Коля (Губенко), что было мощным таким, неожиданным явлением»/ Л.С. №25 «В начале 64г. Володя, пожалуй, чаще всего ходил в студию. Как раз в тот момент он несколько раз сыграл отца в «Белой болезни». Его партнершей была Карина Филлипова». (Е.В.Радомысленский). «Мы ведь начинали играть вместе еще в школе-студии в дипломном спектакле нашего курса «Гостиница «Астория» К.С.Диодорова (Филлипова) «В 64г. он действительно часто и подолгу бывал в студии. Собирались ставить «Бригантину» Коростелева, где была занята Л.Абрамова. Но вместе с Володей они не репетировали, т.к. Володя не планировался» (Г.С.Десницкий). «Студ. Меридиан» №9-88г. «Весной 64г. директор клуба МВД попросил организовать общественное мероприятие. И мы решили создать молодежную студию. Произвели набор. Володя стал первым педагогом – вел уроки актерского мастерства, т.к. был не очень занят в репетициях. Ребята (школьники) его любили (во МХАТе сейчас Андрей Голиков, в Ленкоме Миша Поляк http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=5&kw=9573 и Поршна). Много сил и времени он этому не отдавал – хаотично себя вел. В то время он вернулся в т-р Пушкина на договор. №25-а В начале лета Соголович принес в студию пьесу «Тихие физики». Связались с Дубной, договорились ставить ее 14 августа – во время международной конференции по физике высоких давлений. ВВ написал для пьесы «Марш физиков» «Студ. Меридиан» №10-88г. №25-б 1-е посещение Высоцким Георгия Толмачева было во время гастролей ТнТ в Ленинграде в апреле 65г., а не в 72г. или 74г., как предполагает МЦ. Потому что на записи, которую мне прислал Яков, Александр Лобановский говорит: «Тогда еще, когда я был у Толмачева, он рассказывал: «КОГДА ЕЩЕ НИКТО НЕ ЗНАЛ ВЫСОЦКОГО, я приехал в Москву, зашел в театр, сказал: позовите мне того парня, который у вас поет.- Он вышел, я сказал: вот я - Жора Толмачев, будешь в Ленинграде, заезжай… Естественно, ВВ не мог откладывать встречу с Толмачевым на 72-й, 74-й год. Тем более, что есть запись сделанная у Толмачева 26 июня 70г., о чем записано у него в Амбарной книге, как пишет Владимир Желтов И Лобановский рассказывает, как ПОСЛЕ «пары встреч у Жоры Толмачева» у него не получилось встретиться с ВВ в 72-м и 74-м: "Я пару раз встречался у Жоры Толмачева с Володей Высоцким, но я не пьющий, не курящий, очень скромный в компании, а ВВ шумный, выпивший, здорово выпил... И я старался улизнуть... Если бы я знал, что у меня судьба - сижу рядом с великим, величайшим бардом, конечно, бы я вел себя по-другому, а тогда… старался выдыхать в сторону Мне нравится, я счастлив, что, во-первых, как мне Жора говорил, когда Володя бывал у него, просил: поставь мне Лобановского "Серые шинели" - и плакал он, когда слушал эту песню Во-вторых, мои песни… "Сенокос"... были раньше, чем у него физики, лирики на картошку… я чувствовал, что это как бы после меня была написана... И еще одну песню я предвосхитил, у меня есть такая песня «Скалы», она как-то созвучна с его песнями о скалах в к/ф «Вертикаль»... Потом наши встречи с ним как-то странно не состоялись": То приезжают ребята: Ой мы были в Юрмале под Ригой, к нам подошел дядечка, сказал, что Высоцкий, узнал, что твои песни, и сказал: передайте ему большой привет 2-й раз: Как-то он был в больнице, я пришел, а там Влади приехала, меня как-то уж и не пустили, а пустили ее, вот 2-й раз неудача И 3-й раз: Я как раз приехал из ссылки с Княжпогоста, нам давали отпуск, ссыльникам Я узнаю, что приехал театр на Таганке выступать в ДК 1-й пятилетки, в Астории остановились Я прибежал, оставил записочку: вот я Лобановский, хотелось бы с вами встретиться, поговорить, давайте, я к вам зайду... Зашел вечером и записка от него: умер Шукшин и мы уехали всем театром на его похороны… Поэтому, конечно, и Северный, и ВВ, это 2 человека, я их очень высоко чту, это как бы близкие родственники у меня №26 «Проба ВВ получилась отличная, других пробовать не стали. ВВ позвал всех из студии:Абдулова, Яловича, Пешкина, еще кого-то. Придумывали сцены, реплики, Филлипов доводил это до эпизодов и вставлял их в к/ф. Съемки проходили на строительстве Пляйвинской ГЭС. Жили в лесу в палатках в местечке Айскраулле (?). Филлипов просил сочинить за ночь недостающую песню. Ее пели там Абдулов, Пешкин, Ялович: «Нам говорят без всякой лести». В свободные дни ездили в Ригу, играли там командой МХАТ против киношников». «Студ. Меридиан» №10-88г. №27 ВВ: «Порекомендовал меня туда Слава Любшин» Любшин: «Я рассказал ЮП, он говорит: «Приведи его» Осенью несколько раз репетировал с Додиной у нее на Мытной для показа дьяка из «Ведьмы». Додина договорилась с Дупаком о показе. Анхель Гутьеррес: «ВВ выгнали из т-ра Пушкина и все ребята: Артур Макаров, Кочарян…-просили помочь устроиь его в театр или на ТВ. С Любимовым мы встречались у Вал. Ив. Мартьяновой по пятницам. Я сказал Юре и привел ВВ. Он его посмотрел и взял» Любимов: «Володя появился в начале сезона на одном из показов в своей кепчонке, пиджачке, с гитарой. Я тут же вспомнил: «Э-э, предупреждали!» Я пренебрег нелестными аттестациями после того как услышал его песни. Он пел мне минут 40, пока я не заметил, что уже нахожусь в цейтноте. И решил, без всяких раздумий. Никого я не спрашивал. Ни с кем не советовался». *Mark на форуме в интернете приводит другую версию поступления ВВ в ТнТ: "Источник выше приведенной версии - давнее выступление Ю.Любимова в ДК ЗиЛа, опубликованное в книге В.Перевозчикова "Живая жизнь".(Москва 1988 г.) А на самом деле не так все было, ничего не пел Высоцкий Любимову на показе. Писатель В.Войнович, тоже бывший на просмотре, посоветовал Любимову: " Вы спросите его, не тот ли он Высоцкий, что песни пишет. Если тот - берите его!" И Любимов послушался совета. Войнович об этом неоднократно в интервью рассказывал". Н.Л.Дупак: «Кто-то слабо репетировал штабс-капитана в «Герое», решили взять туда на договор. Тогда почти всех держали на договоре и каждый год его перезаключали. Но вскоре провели тарификацию и ВВ получил твердый оклад». «Студ. Меридиан» №11-88г. №28 «Уже в 64г. хотели поставить пьесу И.Малеева «Надежда Путнина», но не разрешили. Симонова за нее сняли с поста гл..редактора «Нового мира», в 58г. ее не разрешили ставить Товстоногову. В 66г. мы вернулись к постановке этой пьесы, были даже 2-3 репетиции (Володя там не был занят), но опять запретили. Так что после «Героя» мы начали репетировать «Кем бы я мог стать?» В.Войновича (его повесть «Хочу быть честным» была опубликована в «Новом мире» (Что за пьеса и повесть – в чем там суть?) В.Войнович: «Володя чувствовал, что я как режиссер недостаточно настойчив. Поэтому он время от времени мне звонил, что плохо чувствует и репетиция срывалась» «Студ. Меридиан» №9-89г. №29 Левон Оганесович Бадалян : «Я лечил Николая Робертовича Эрдмана, он как-то звонит: «Приходи, будут два молодых человека показывать свои вещи. Это был Веня Смехов, он читал свои маленькие литературные художества, и Володя Высоцкий – пел свои песни. Талант Володи поразил и Эрдмана, и меня. Он пел блатные песни. Я ему сказал: «У тебя хорошая социальная лирика» - «А что это такое?» Это был 64г. (Л.С.) Ю.П.Любимов: «Эрдман был заинтригован и хотел познакомиться с Володей: «Юра, не сможете ли вы пригласить Володю в гости? Может быть он споет мне, меня поражает, как он пишет свои песни! Я понимаю, как сочиняет Булат Окуджава, как пишет Саша Галич, но никак не пойму, как этот человек рождает такие необыкновенные словосочетания, такие необыкновенные обороты отыскивает, оригинальность оборотов речи…» И я его привел» №29а ТнТ "Дуэт": 1. Я однажды гулял...(женский смех) 2. Сегодня в нашей комплексной бригаде (временами женщина ему подпевает) 3.Мой первый срок...4.Весна еще в начале...(с матом)5.У меня было сорок фамилий...6.Если б водка была...(муж.- Давай)7.Всего лишь час8.Сегодня я с большой охотою...(поет вместе с женщиной. Когда эту запись услышал сын Ирины, он сразу "опознал" мать). Пред 9-й песней ВВ дает комментарий.9.Передо мной любой факир...10.Нам ни к чему...11.В наш тесный круг...ВВ: Включил уже? 12.Мать моя...13.Где мои 17 лет...(в дуэте с Ириной)14.Зачем мне считаться...15.Жил я с матерью...16.У меня гитара есть...(поет с надрывом, мат) 17.Я был слесарь... ТнТ "Любимой женщине" 1.Течет реченька...(с надрывом) Перед 2-й ВВ: "Посвящаю песню любимой женщине" 2.Я однажды гулял...3.Товарищ Сталин...4.Сгорели мы...5.Зачем мне считаться...6.Всего лишь час...7.Я рос как вся №29-б Есть две фонограммы 71г., где ВВ говорит о песне Снайпер Одна фонограмма - Киев, ДСК-3, 22.09.71 г. «Этот... эта... эта песня написана по поводу двух случаев. Первая песня называется "Песня снайпера", который после войны... которого я встретил однажды в Челябинске. Он просто натолкнул меня на такую маленькую-маленькую зарисовку» - далее Высоцкий исполняет песню «А ну-ка пей-ка…» Другая, тёмная фонограмма 1971 года: «Я как-то в Свердловске встретил человека в столовой, который был бывший снайпер. Он за столом спорил с другом о том, что он сейчас так же метко стреляет» - далее Высоцкий исполняет песню «А ну-ка пей-ка…» (предоставил Ю.Тырин) Из исследований В.Тучина известно, что в 62г. ВВ дважды участвовал в гастрольных поездках в Свердловск и Челябинск. Весной с театром миниатюр, а летом с т-ром Пушкина. Кроме того, Вячеслав Старшинов, однажды летел с ВВ в Челябинск в одном самолете (просто места оказались рядом, а не как написано в «4/4 пути»). Кроме того, челябинскому барду Виталию Казарцеву, исполняющему песни ВВ, какой-то человек, похожий на лесника, как-то сказал, что ВВ все-таки был в Челябинске, у кого-то в пригороде, хоть и не с концертом. А по поводу более позднего посещения Высоцким Свердловска известно из статьи Виктора Белоусова в газете «Уральский рабочий» (Екатеринбург) 25 июля 1998 года ВАГАНТ 10,11,12-2001 Сообщенные там сведения о концерте ВВ подвергались сомнению из-за того, что автор к концерту зимой 65г. относил исполнение песни «Охота на волков», которая появилась в 68г. В.Л., инженер из Екатеринбурга, по моей просьбе разыскал Виктора Евгеньевича Белоусова в его родном городе Каменск-Уральский и я выяснила обстоятельства концерта. Вот его ответы на мои вопросы: Л.С.- Виктор Евгеньевич, Вы в своей статье пишете, что ВВ в феврале 65г. куда-то летел, делал пересадку в Свердловске, а студенты УрГУ выловили его в аэропорту и уговорили дать концерт. А как студенты узнали, что ВВ откуда-то куда-то летит и делает у вас пересадку? В.Б.- Так земля слухами полнится. Мы и Евтушенко приглашали в свое время тоже. Но Евтушенко приезжал официально-неофициально, он в гостинице жил…узнали и приглашали его. Это вот все во время учебы было. Но уже немного попозжа было. Ну, он тогда еще молодой был, с таким апломбом: «Вам нужны стихи? Они у меня есть!» Л.С. – Значит, кто-то в аэропорту знал Высоцкого и сообщил вам? В.Б. – Конечно, знали. Мы же слушали записи. У меня много записей, эти пленки еще – большие бобины, стародревние. Мы же записывали…. Но хорошие записи там, нормальные. Л.С. - Но в 65г. он еще не был так известен, еще в «Вертикали» не снялся… В.Б. - Ой, да его все равно все знали, и записи были/ Ребята были оперативные, пронюхали, узнали. . Ну, пересадка у него была и у нас ребята туда сгоняли и уговорили его. С нашего курса ребята ездили, группа захвата была организована. . Л.С.-А не знаете, откуда и куда он летел? . В.Б.- Если мне не изменяет память, он летел на съемки «Хозяина тайги» . Л.С.- Тогда это – 68г. . В.Б. – Тогда 68-й. Л.С. – Но, если это была зима, то зимой съемок еще не было. . В.Б. - Да, это была зима, сессия Л.С. – А на других концертах ВВ Вы никогда не были? . В.Б. – Нет. . Л.С. - Тогда, вероятно, это просто в памяти наложились впечатления от 68г.: «Хозяин тайги», «Охота на волков»… . В.Б. – Да, наверное…. Л.С. – А почему Вам запомнилось, что это было в 65г.? . В.Б. - Я поступил в 64-м, тогда же Хрущева сняли. Я поступал при Хрущеве, а закончил при Брежневе. Факультет журналистики. . Л.С. – Мы тут проверили по таганским табелям, когда у ВВ были «окна» в два-три дня. Получается, что он мог куда-нибудь слетать или с 26-го января после 3-х часов до 10-ти часов 28-го января, или после 22-х часов 22-го февраля до 11 часов 25-го (или до утра 24-го) февраля. . В.Б. - 26-е января, конец сессии. 22-е февраля не подходит. . Л.Г. – Но Вы говорили, что это был 2-й курс? Тогда это 66-й год. . В.Б. – Нет, не 66-й. Тогда 1-й курс. . Л.Г. – Ну, да 2-й семестр. А где проходил концерт, в каком помещении – это же было заполночь? . В.Б. - Ночью это было все… В общаге, как раньше это было - «Красный уголок», большой такой зал. . Л.Г. – Так значит, там были только те, кто жил в общежитии? . В.Б. – Нет, почему, и преподаватели были, Загс (?) был, который нам зарубежку преподавал, Степанов…Все же рядом. Мы вот только переехали в новое здание: Университет был по «8 марта» – это было подальше. А тут как раз в самом центре, как раз на «Ленина» Университету отдали бывшее здание Совнархоза. . Л.Г. – А записывали, фотографировали? . В.Б. - Запись у меня даже есть, по-моему. Найти только надо. На старых бобинах. . Фотографировали ребята. У меня были снимки, я вот раздал, у меня же в журнале нашем печаталось. В городе журнал выходит, называется «Каменский завод» и там печаталось. . У нас вообще интересный факультет, ребята по все стране и в Москву ехали. Вот Володя Снегирев он в Москве в «Комсомолке» работал после Университета. . Л.С. – А в журнале, когда статья была, после концерта? . В.Б. – Нет, после смерти Высоцкого. У меня и снимки с кладбища есть. . Первое исполнение песни о Снайпере 07 ноября 1965 года. http://www.vysotsky.km.ru/rus/page/index.html Архив фонограмм Код: 00_0033. Факт тот, что концерт все-таки был. Для уточнения даты надо бы еще хоть одного свидетеля. . По логике, если песня о снайпере появилась в 65г. и ВВ связывает ее появление с пребыванием в Свердловске или Челябинске, то это пребывание не может датироваться позже 65г. Раньше может - это 62г. . Допустим, появление песни связано с пребыванием ВВ в Челябинске. В.Старшинов уже хорошо знал ВВ, сидя рядом с ним в самолете расспрашивал, как и когда он пишет свои песни, т.е. разговор шел о серьезном творчестве. И такое впечатление, что они уже были хорошо знакомы. Но до ТнТ это знакомство едва ли могло быть. А в ТнТ ВВ был всего полгода и по театру его Старшинов еще едва ли мог запомнить. Я еще раз позвонила Белоусову и спросила, в чем он больше уверен, в том, что ВВ пел «Охоту» или дате? – Конечно в «Охоте». Прошло столько лет, чтобы я помнил дату… Охота написана осенью 68г., а в 69-м Белоусов закончил УрГУ. Значит, концерт был в январе 69г. Звоню в Челябинск Казарцеву, который при первом разговоре сообщил, что отец его друга как-то ночью сидел в Свердловске в общаге и ему предложили билет на концерт Высоцкого, а он не пошел: «Что я Высоцкого больше не увижу?». Теперь жалеет всю жизнь. Казарцев выяснил, что отец друга учился где-то в Башкирии, а в Свердловск заехал к друзьям, где они и пили в общаге. И было это где-то в 70-х, он точно не помнит. Обе даты близки. По таганским табелям у ВВ в театре как раз промежуток с 27 по 30 января. А в середине февраля отменяется спектакль с его участием и он попадает в больницу. Так что «залет» в Челябинск и Свердловск перед очередным срывом вполне в его духе: пытается сменой обстановки оттянуть начало. №30 +Май 65г. Артур Макаров вспоминал, что во время обсуждения их драки со шпаной, пристававшей к девушке, Михаил Туманишвили сказал: "Артур! Люди разные: ты без размышления можешь ударить любого, а я с детства не могу бить человека по лицу!" А потом услышали в "Песне о сентиментальном боксере": "Не правда, будто бы к концу я силы берегу: бить человека по лицу я с детства не могу..." (май 65г.) Кстати, в этой песне действующее лицо Борис Буткеев: "Борис Буткеев (Краснодар) проводит апперкот...". Это тоже бывало часто, когда Высоцкий в песни вводил имена своих товарищей. Борис Буткеев был артистом Театра На Таганке, и, когда в конце сухумских гастролей театра в 66-м году его обокрали в гостинице, как вспоминает первая жена Высоцкого Людмила Абрамова, Высоцкий как бы в утешение ему заменил певшееся до этого имя "Евсеев" на "Буткеев". В.Перевозчиков №31 реж. В. А. Успенский: «Я попросил Володю написать песню – его песни в театральном кругу ценили за чувство современности. Кроме того Володя сидел на мели: зарплата маленькая, ролей приличных нет, песни всерьез не принимали и не брали для исполнения, самому выступать не давали, и на руках жена с двумя детьми. Позвонил я ему в конце весны, начале лета. Спектакль репетировали в театре Пушкина сначала в Москве, потом во время гастролей по Уралу и Сибири. В конце августа мы были в Перми, куда прилетела бригада ЦТ для съемок и передачи спектакля на Москву. Обычно показывали по 1-й и 2-й программам и размагничивали.>br? Мы его смотрели по возвращении домой. Володя передачу видел и слышал песню «Корабли постоят». Остался доволен, гонорар получил. «Студ. Меридиан» №4-89г. №31а sio-min: Там несколько песен и сцен. 1. Частушки (В.Золотухин, ВВ, др. арт. театра) 2. «Была война много лет подряд…» (арт. театра) 3. «Ах, поле, поле, поле…» (фрагмент, арт. театра) 4. Монолог Керенского (не ВВ) 5. «Всю Россию до границы…» (ВВ) http://www.kulichki.com/vv/pesni/vsyu-rossiyu-do-granicy.html 6. Диалог часового и ходока (ВВ и ?) 7. Интермедия «Есть только два класса…» (не ВВ) Так что первой публикацией в грамзаписи произведений ВВ можно считать "Всю Россию до границы..." №32 В.Туров: «В самом начале лета, когда проходили пробы, оператор А. Княжинский предложил вызвать и послушать Высоцкого, поскольку его песни начали доходить до нас, - просто познакомиться. На роль танкиста Володи у нас уже была хорошая проба. Но сняли пробу с Высоцкого и записали профессиональную широкую пленку (он пел не только свои, но и другие, которые не звучали на эстраде. Володя должен был в этот вечер уезжать. После записи собрались в общаге, где жили операторы, не захотели расставаться, сдали билет на вокзале. Всю ночь проговорили у меня дома. Рано утром поймали мотоцикл, помчались в аэропорт, раздобыли билет, и Володя уходя за турникет вдруг повернулся: «Вить, возьми меня». «Студ. Меридиан» №4-89г. ВВ: «Это была первая картина, куда я профессионально написал песни». В.Туров: «Уже в первый приезд Володя спел много песен о войне: «Штрафные батальоны», «Вцепились они в высоту, как в свое», «Звезды», «Жил я с матерью и батей», «Братские могилы». Во время съемок «Стряпухи» работал над песнями и периодически летал на съемки в Белоруссию сначала в г. Слоним (югозападнее г.Новогрудок), потом в Гродно. В один из приездов Володя рассказал,как появилось «Будь то Минск, будь то Брест»: в поезде ехал с интересным человеком, который ехал до Бреста (песня «В холода» п.исп. о5.66г.)» «Братские могилы» написана для «Павших», но не вошла. Хотя в другом выступлении ВВ говорит, что это первая военная песня и написана для к/ф «Я родом из детства». Она встречается в рукописях на одном листе с песнями 64г. Эти песни он дорабатывал для фильма. Озвучивание происходило в 66г. на Мосфильме «До 5-го февраля мы еще снимали в Ялте». ВВ в Ялте был, но не в первый раз. «Студ. Меридиан» №6-89г. №32а «В июне 1965 года я решил все бросить и уехать работать в Магадан. У меня был вызов из газеты «Магаданский комсомолец». Накануне моего отъезда устроили скромные проводы — мама, сестра, Володя и я. И вот тогда Володя принес песню «Мой друг уехал в Магадан». Текст был написан на бумаге, причем каждый куплет—фломастерами разного цвета. Тогда же Володя впервые и спел ее». (В.Перевозчиков) №33 «В конце июля ушли в отпуск не сумев сдать «Павших». Каждый занялся своим делом. Володя уехал сниматься в «Стряпухе». В.В.Акимов: «Эдик Кеосаян взялся за «Стряпуху», чтобы утвердиться на «Мосфильме». Я обучался на 2-м курсе ВГИКа и в качестве практики устроился 2-м режиссером. Лева дружил с Кеосаяном и, видимо, сказал о Володе. Мы с Володей жили в одной хате. Два месяца снимались без перерыва с 6-ти утра до 11-ти вечера, потом до 2-х часов пели». ВВ переозвучили тенором и перекрасили. « Студ. Меридиан» №6-89г. *В.П.Шпак М.Цыбульскому: "Роли его тогда были сплошь неинтересные. Помню его роль какого-то баяниста, что ли, в "Стряпухе"... №34 Ю.П.Любимов: «Володю я не обижал – это все легенды. Я всегда шел ему навстречу. И уж если вынужден был попросить его уйти из театра, то с очень тяжелыми аргументами: твое поведение мешает работе. Это когда он очень много пропускал репетиций, даже спектакли, приходил не в форме. Это, кажется, перед событиями в Чехословакии (лето 68г. –Л.С.). По-моему, во время дела Даниэля и Синявского» (осень 65г. И оба раза ВВ оказался в больнице Л.С.). №34а М.Г.Львовский: "Раньше меня (см. 07.03.68г.) Высоцкого увидела моя жена Елена Константиновна (я все выспрашивал ее, какой он из себя). Она встретила его у Ариадны Громовой, когда к ней приезжал знаменитый польский фантаст Станислав Лем. Ариадна Григорьевна сама писала фантастику и переводила Лема. Она очень любила Высоцкого и дружила с ним. У нее было огромное количество его пленок - он их сам ей давал. Она собирала и распространяла его записи; четырехдорожечный магнитофон "Комета", который я ей подарил, стоял у нее раскаленный, потому что она писала на нем круглые сутки. Ариадна Григорьевна собиралась "пробить" сборник Высоцкого, и мы с ней его составляли. Но, к сожалению, это не осуществилось. Она умерла..." №34-б Павел Леонидов: «...У Володи был «Реквием» Ахматовой. Западное издание. Маленького формата. Он его читал-перечитывал. Дрожал над двумя книжками. Над «Реквиемом» и над «Сестрой моей – жизнью» Пастернака. В бога он стал верить потом, а тогда верил в Ахматову и в Пастернака. С «Реквиемом» вышла история. И у кого эта книжка сейчас, пусть раскроет ее и прочтет надпись: «Моему юному другу Владимиру Высоцкому. А.Ахматова». Там стоял год, а я его не помню, но помню – конец пятидесятых. И получили мы автограф по сути вдвоем, но книга была у Володи, и на ней Анна Андреевна ему написала это неопределенное «юному другу». Встречу устроил Виктор Ефремович Ардов... Да, так мы прибыли на Полянку. Дверь открыла Сама...» «Владимир Высоцкий и другие» New York Russian Pulishing 1983 Переиздана в 1992г. Издательство "Красноярец", г.Красноярск http://1001.vdv.ru/books/vysotskij/045.htm: Подробно рассказывает о встрече Высоцкого с Ахматовой Павел Леонидов в книге "Высоцкий и другие". Он утверждает, что встречу устроил Виктор Ефремович Ардов: "Да, прибыли мы на Полянку. Дверь открыла Сама. Она была в черном, плотной материи платье, грузная, в каких-то шлепанцах на босу ногу и простоволосая. Начала извиняться за свой вид, объяснила, что забыла о нас... Тут Володя сказал, что пишет песни, и спросил, можно ли ему спеть. Сама наивно сказала: "Конечно, конечно, только не очень громко, если можно". Володя рванул струны изо всех сил и тихонько захрипел: Парус! Порвали парус! Каюсь! Каюсь! Каюсь! Анна Андреевна закрыла глаза и слушала вдумчиво, погружаясь. Володя кончил, и она сказала: "Вы пишете сами и слова, и музыку. Мне говорил Алексей (Баталов). Я помню. А я скажу вот что. Это страшно созвучно времени..." Мы ушли, но перед уходом Володя протянул Анне Андреевне книжку, и она надписала ее - "Моему юному другу Владимиру Высоцкому". Алексей Баталов - старший сын Нины Антоновны Ольшевской, жены Ардова. Кстати, приведем слова Баталова о Войтенко: "Виталий по характеру был прирожденным авантюристом... Но у него был дар: ему верили. Он "возил" меня несколько раз на гастроли как администратор". К сведениям, сообщаемым Леонидовым, надо относиться с осторожностью. Вряд ли у В.В. мог быть заграничный экземпляр "Реквиема", но книга Ахматовой у него была. Вспоминает Людмила Абрамова: "Когда Володя был на концерте в Институте русского языка - это, по-моему, январь 1966 года - там ему подарили только что вышедший сборник Ахматовой с Модильяни на обложке" ("Бег времени"). И еще одно косвенное подтверждение того, что все-таки встреча Высоцкого с Ахматовой состоялась... По словам Иосифа Бродского, впервые (!) он услышал о Высоцком и его песнях именно от Анны Андреевны Ахматовой. Таким образом, встреча Владимира Высоцкого с Анной Андреевной Ахматовой вполне могла состояться в самом начале 1966 года. Странно, что сам Владимир Семенович об этом никому не рассказывал. Итак, концертная поездка по Сибири, Алтаю и Казахстану - это конец 63 - начало 64 года. "Бег времени" - эта книга вышла в 1965 году. Ахматова умерла в марте 1966 года. Так что вполне возможно, о Высоцком Ахматовой рассказывал не только А.Баталов (он к этому времени уже жил отдельно), но и Виталий Войтенко. №34-в Причём, когда он сказал правильно про то, что Коган вызвался возглавить поиск разведчиков, погиб и похоронен на сопке Сахарная голова, - зафиксировано на фонограммах дважды: 00_0501 Ивантеевка, ДК "Юбилейный", 23.01.76 00_0505 Москва, МВТУ им.Баумана, 6 марта 1976 года (перв) А вот когда путает и говорит то же про Кульчицкого - это гораздо больше, хотя, что и непонятно, по времени близко: 00_0327 Таллин, телевидение, 17-18.05.72 00_0481 Химки, ДК "Родина", 4 февраля 1976 года 00_0508, 00_509 пос.Чкаловское, Гарнизонный Дом офицеров, 14.03.76 00_0512, 00_0513 Калинин, Университет и Академия ПВО, 6 июня 1976 года 00_0514 Коломна, ДК тепловозостроительного завода, 12 июня 1976 года 00_0515, 00_0516 Коломна, ДК им.Ленина завода "Станкостроитель", 29.06.76 00_0524, 00_0525 Москва, Роспотребсоюз, 23 ноября 1976 года 00_0532 Москва, МВТУ им.Баумана, 26.12.76 00_0546, 00_0547 Москва, "Союзмашпроект", март 1977 года 00_0548 Подольск, ОКБ "Гидропресс", 26 марта 1977 года 00_0551 Вороново (Моск.обл.), пансионат Госплана и Госстpоя, 07-08.77 00_0642 Москва, МВТУ им.Баумана, 26.03.79 (перв) В спектакле "Павшие и живые" Коган и Кульчицкий были на сцене параллельно и уходили друг за другом, причём ведущий (Документалист) комментировал это так (по сценарию): <<"ДОКУМЕНТАЛИСТ. Младший лейтенант Кульчицкий Михаил Валентинович был убит 19 января 1943 года под Сталинградом. (Актер, играющий Кульчицкого, уходит по одной из дорог со словами: "Не до ордена. Была бы Родина с ежедневными Бородино") ДОКУМЕНТАЛИСТ (читает документ о гибели Когана). В 1942 году под Новороссийском лейтенант Павел Коган вызвался возглавить поиск разведчиков и погиб в бою. Он похоронен в братской могиле на сопке Сахарная голова. (У портала сидит актер, поет песню на слова Павла Когана). Люди не замечают, когда кончается детство, Им грустно, когда кончается юность, Тоскливо, когда наступает старость, И жутко, когда ожидают смерть. Мне было жутко, когда кончилось детство, Мне тоскливо, что кончается юность, Неужели я грустью встречу старость И не замечу смерть? (Актер, играющий Когана, уходит по другой дороге со словами: "Я с детства не любил овал Я с детства угол рисовал".)>> №35 Буслаев: «ВВ был назначен на мою роль Калабушкина в первом составе, но его не было и репетировал я. Он появился позже, когда мы репетировали в фойе» Но пьеса в свое время была запрещена и реабилитировать ее не собирались. Трижды обращались в ЦК к Суслову безрезультатно. №36 Пушкарева с ВВ вызвала 2-я режиссер Ирина Мих. Мансурова. Она была в «Живых» 2-м режиссером вместе с Кочаряном. «Нас с ВВ она за песни полюбила: он с гитарой, я с гитарой…». Эпизод с ним снимался во дворе дома, где сейчас гостиница Минск. Пушкарев снимался с Бортниковым, ВВ со Cтрельниковым и Яловичем. В кадре рядом Пушкарев и ВВ в эпизоде в машине на Манежной площади. «Студ. Меридиан» №1-89г. №37 В конце 65г. поменяли режиссера Льва Мирского на Л.Эбнера, пригласили Таривердиева, переписали сценарий. Понадобились песни: Белла не подходила, Вознесенский не мог, и Таривердиев предложил Высоцкого – он очень сатиричен, остро чувствует слово и ситуацию. Он ознакамливался со сценарием и писал для конкретных эпизодов. Пел Губенко. Вскоре вышла пластинка – первая публикация Володиных песен. Но картина была закрыта, т.к. несколько человек из съемочной группы эмигрировали. Владимир на несколько дней приезжал в Сочи, где проходили съемки, уточнялись тексты. Весной: в Москве еще снег, а в Сочи тепло. Песни уже были написаны, снимали под фонограмму, которую сделали в Москве: «О вкусах не спорят», «Здравствуйте, наши добрые зрители», «Здесь сидел ты, Валет», «Вот что: жизнь прекрасна, товарищи» «Студ. Меридиан» №11 89г. №37-1 На нём: 1. Карнавал 2. Знакомство 3. Гостиница 4. Вечер и финальная песня "Вот что: жизнь прекрасна, товарищи..." В.Высоцкого Вокально-инструментальный ансамбль п/у Э.Тяжова Говорят, что существовал оригинальный конверт миньона, где в аннотации приводился фрагмент текста какой-то (какой?) песни ВВ из фильма. Не видел. Ищу. №37а …на протяжении 1965-1966 годов органами государственной безопасности был ряд антисоветских групп, в той или иной форме проводивших подрывную работу против социалистического строя, политики КПСС, участники некоторых групп пытались даже пропагандировать идеи реставрации капитализма в нашей стране. За проведение антисоветской националистической работы на Украине арестовано более 20 человек. Как выяснилось в ходе следствия, их взгляды, а также распространяемые ими документы антисоветского националистического содержания в различной степени были известны весьма широкому кругу интеллигенции (свыше 1000 человек). Отмечается некоторая активизация националистических элементов и в других союзных республиках. Раскрытая антисоветская группа в Ленинграде, состоявшая из молодых научных работников, изготовила программный документ, на базе которого ее участники наряду с антисоветской пропагандой пытались привлекать…(дальше заслоняет нижний лист) В Московском театре драмы и комедии на Таганке… в спектакле «Павшие и живые»…наряду с еврейскими поэтами-фронтовиками были показаны и русские участники войны… Этот эпизод с одной стороны показывает Багрицкого на фронте, а с другой его мать в лагерях. Подтекст сцены невольно ставит вопрос, что защищает Багрицкий на фронте?... Вызывает удивление появление в этом спектакле имени поэта Пастернака. Как известно, он не пал на фронте и не относится к числу оставшихся в живых поэтов-фронтовиков… В театре Ленинского комсомола идет спектакль драматурга Радзинского «Снимается кино». Это двусмысленная вещь, полная намеков и иносказаний о том, с какими трудностями сталкиваются творческие работники в наших условиях… В некоторых современных произведениях протаскивается мысль о том, что партийность является оковами для советских творческих работников…(и т.д. с выставки "66-й год" Л.С.) №38 В.Туров: «Володя после Гродно «выпал» из работы на длительный срок по его же вине. В сентябре мы закончили съемку в Гродно, затем переехали в Смоленск, там работали до поздней осени. Только 19-го октября уехали в Ялту. В первый приезд Володи не было. Он приезжал в Ялту только декабре 65г. и январе 66г.» Ф.Кучар + (кинооператор Беларусьфильма): Я попал на съемки в феврале 66г. Ялта. Приехал Володя. В перерывах пел «Нетральная полоса», «Лечь бы на дно», «Звезды». Поменяли Елену Добронравову на Нину Ургант в Минске в апреле. Опять приезжал Володя. «Студ. Меридиан» №7-89г. №38а От Ю.Л.Тырина: Тёмная фонограмма 1971 года «Я как-то в Свердловске» «Я как-то в Свердловске встретил человека в столовой, который был бывший снайпер. Он за столом спорил с другим о том, что он сейчас так же метко стреляет» - далее Высоцкий исполняет песню «А ну-ка пей-ка…» Киев, ДСК-3, 22.09.71 г. «Этот... эта... эта песня написана по поводу двух случаев. Первая песня называется "Песня снайпера", который после войны... которого я встретил однажды в Челябинске. Он просто натолкнул меня на такую маленькую-маленькую зарисовку» - далее Высоцкий исполняет песню «А ну-ка пей-ка…» №38-б А.Б.Утевский стр. 42: «Мне хочется отметить романтическую сторону симпатии Высоцкого к работникам милиции, особенно к уголовному розыску. Неудивительно, поскольку Володя дружил с моими и Левы Кочаряна товарищами, работавшими на Петровке, 38: Аркадием Вайнером, Борисом Скориным, Юрием Гладковым. Помнится Володя говорил: «Ну почему о знаменитом МУРе никто не пишет стихи?» Я ответил. Что это не то учреждение, чтобы прославлять его поэтической строкой. МУР – дело известное, ответственное, там жизнью рискуют, тут не до сентиментальности. Как-то вечером Володя сказал мне: «Садись на диван в уголок, обопрись на подушечку и слушай…: «Побудьте день вы в милицейской шкуре…»» №39 В начале года режиссер Четвериков пригласил сниматься Золотухина, ВВ и Шацкую в к/ф «Саша-Сашенька». «Четвериков приехал в ТнТ после спектакля и познакомился с нами. С ВВ он был знаком (Как? Когда? – Л.С.). ВВ снимался параллельно с «Я родом из детства». Вся картина была отснята до Тбилисских гастролей (июнь). Сцена с ВВ в павильоне Беларусьфильма. ВВ и Шацкую озвучивали другие: Шацкую не отпустил Любимов, а ВВ не включили даже в титры (были те, кто хотел запретить). Не указали его авторство по крайней мере двух песен: «Дорога, дорога» и «Старый дом». Композитор фильма Е.А. Глебов: « Сюда предназначались и песни «У монумента космонавту» и «Колыбельная» - так в списке песен для к/ф, сост. ВВ в 67г.» №40 Либретто было составлено по романам Василия Аксенова «Апельсины из Марокко» и «Пора, мой друг, пора». Назвали оперу «Кто ты?». Шла она в учебном театре ГИТИСа. Туда же Таривердиев вставил песню «На Тихорецкую» из запрещенного спектакля по пьесе М.Львовского «Друг детства» (М.Таривердиев и М.Львовский). М.Таривердиев: «В 65г. Б.А.Покровский, гл. реж. Большого театра, вел курс в Гиттисе, который предполагался стать основой его будущего Камерного театра. Марина Чурова, тогдашний завлит Большого театра, предложила мне написать музыку к опере «Кто ты?» по сюжету В.Аксенова. Сама она написала либретто, а все арии и хоры – на стихи поэтов, с которыми я работал: Вознесенского, Львовского, Евтушенко, Кирсанова, Винокурова и т.д. Эта опера предназначалась для дипломного спектакля 66г. Я писал ее месяца четыре летом, скажем с мая по сентябрь. Затем осенью меня пригласили на съемки «Последнего жулика». В конце года мы возвратились в Москву. Тогда еще речь о «Старом доме» не шла. Когда от локальных репетиций перешли на сцену (во втором семестре - в феврале или марте), то выяснилось, что не хватает трех номеров. Я их быстро написал. Но требовался еще хор, за текстом я обратился к ВВ. Была задана тема – о старом доме. И он написал. Это было после песен к «Последнему жулику». В 67г. мы сдали в редакцию клавир и я больше не интересовался, т.к. понял, что издано не будет. И вдруг через 10 лет она выходит. Но без Высоцкого. Может вкладка вылетела или что-то другое. А про фильм «Саша-Сашенька» (куда вошла песня –Л.С.) я ничего не знаю». «Студ. Меридиан»№11-89г. №40а А.Васильев В.Тучину: «И вот повезли мы нашего «Доброго» на первые гастроли. Приехали. И началась история, которая потом через два года в Туле повторилась. Но тогда мы уже были к этому готовы, и она не была такой оглушительной, как в этот раз. Во-первых, там такой зритель, как ни странно, узбекского направления социализма: привык к старым формам — если на сцене человек выпивает отравленную чашу, зал орет: «Не пей». Дико! Понимаете? Там Зину хватали, щупали — близко же ходит. Она потом с восторгом рассказывала. Начинается спектакль — это детективная история! Зал полон и какой-то ажиотажный: какое-то жужжание. Идет спектакль, очень странно идет: в процессе действия — никаких реакций, глухая тишина. Как только затемнение... а по ходу действия много затемнений, все время свет приглушается, перестановки декораций разные... Как только затемнение — аплодисменты, как будто «Спартак» гол забил. Ничего понять нельзя! Насколько Инка Ульянова зал держит, хорошо работает, ее «Чарли Чаплин в юбке» звали. Она действительно классная актриса, что там говорить.:. Инна выходит на свои антраша — мертвая тишина! Затемнение — опять овации! Оказывается, Зина в этот день поехала по каким-то студенческим, пэтэушным и какие там есть общежитиям, рассказала, что будет грандиозный спектакль, скандальный, что его закрывали. А это в те годы, знаете, как действовало! Что это потрясающий спектакль, против советской власти, ну, как Зинка всегда... Ну и ломанул молодняк... И это дало нам повод задуматься как-то обо всем об этом. Оказывается, не все так просто с нашим зрителем. И вроде бы пьеса-то написана про дно, пусть оно там вроде бы в Китае, но тем не менее — про дно, про этих людей. Ни фига! Вот когда на сцене апартаменты стоят, «Камю», итальянские дела всякие: сеньор, сеньорина... хоть ничего и не понимают в этом, но действует, как наркотик какой-то. Почему иностранные фильмы бегут смотреть? Ведь дерьмо чудовищное! И до сих пор ведь продолжается...» Л.С. №40-б Larisa Simakova написано 10-11-2008 19:02: Предложила В.Галкину почитать прицельно песни ВВ, не возникнут ли какие ассоциации со случаями из их жизни или разговоров. Стала объяснять на примере, как ВВ смотрел через специальные очки на плавку стали в Новокузнецке, а отразилось это в песне «В Норильске, например, в горячем цехе Мы пробовали пить стальной расплав». В.Н. оживился: что? Стальной расплав? Так это 96% спирт назывался стальным расплавом. А в Норильске Вовка бывал… -С чего Вы взяли? – Да, он как-то болтанул раз… И в Игарке и Дудинке был… - Как это? – А это самолетом из Красноярска на Норильск через Игарку и Дудинку. – Но в тот прилет, что мы знаем, он не мог успеть… - Ну, не знаю, но он так сказал. А меня все, что касается Норильска, интересует: я же там родился в колонии. У меня отца туда в 38-м загребли. Он там даже орден заработал. А в 44-м отправили на фронт… №40-в "Заполярная правда" 26.01.88 - от Бориса Кудрявова: — Высоцкиий был у нас весной 1966 года, — рассказывает Виктор Михайлович Порваткин, заместитель начальника управления «Талнахпромстрой», — Я работал тогда бригадиром каменщиков «ТЭЦстрой-2» в Талнахе и был секретарем комсомольской организации. Однажды мне позвонил второй секретарь ГК ВЛКСМ Михаил Важнов и спросил, сможем ли мы принять группу гостей — артистов и поэтов. Я сказал, что сможем. ...Комсомольцы быстро соорудили сцену в будущем красном уголке недостроенного здания. Гости вскоре прилетели — на вертолете, поскольку проехать на автомашине через Норилку было уже нельзя. Сейчас трудно вспомнить всех артистов поименно. Но Высоцкого забыть невозможно. Чем запомнился? Трудно сказать.. Что-то необычное излучал он, притягивал к себе К сожалению, с тех пор не сохранилось ни фотографий, ни записей. Быть может кто-нибудь из норильчан еще помнит тот концерт? Тогда пусть откликнется… № 41 Из письма 12.08.66г.: «На следующий день в Одессе, куда прибыл к Говорухину на «Вертикаль». Дали почитать сценарий, сделали кинопробу, дали за нее денег» На роль Вал. Ив. Предполагалась А.Дмитриева (Ленком) –Заболела. На Максима Любшин. Стал сниматься в к/ф «Щит и меч» На Надю студентка Щукинского Н.Русланова. Александр Игоревич Муратов: «Режиссер Саша Боголюбов предложил ВВ, Кира колебалась. Мы стали «доставать» Киру. Она с некоторым ужасом пошла на этот вариант. Я работал в Киеве. Но приезжал помогать два раза в неделю. Первое впечатление от ВВ – наглый жлоб. Через 20 минут – диаметрально противоположное. Жили в старой гостигице-общежитии Одесской ст. «Куряж». Прилетал на съемки с «Вертикали» «Студ. Меридиан» №3-90г. №42 Кинодраматурги С. Тарасов и Н. Рашеев отправляют ВВ 12.08.66г. из пос. Тырныауз Кабардино-Балкарской АССР (Что написала в 91-м году? Не разберу. Л.С.) Отправлено 24.08.66г.:«В Одессе сделали фото, послушали и заказали песни. Прилетели в Краснодар, оттуда на такси в Минводы, оттуда на Кавказ в ущелье Боксан по Эльбрус в гостиницу «Иткол». Вчера устроил вечер своей самодеятельной песни» Наклеили бороду, повосхищались, как идет. Я кабардино-еврейский-русский человек. Мне народный поэт Кабардино-Балкарии Кайсын Кулиев поклялся, что добьется для меня звния заслуженного деятеля К-Б АССР. Л.Лужина: «Финал мы снимали в Одессе на вокзале в конце года» «Студ. Меридиан» №3-90г. №42-а Николай Милешкин: " А вы знаете, что в первоначальной версии известной песни "...и где-то в дебрях ресторана гражданина..." - было - Пучиняна? Потом Пучинян Высоцкого попросил: слушай, мне сейчас за границу скоро ехать, ну их, ещё серьёзно воспримут (чиновники советские) или песню до конца не дослушают (там же всё хорошо заканчивается) - рисковать не хочется. ВВ сказал: "Хорошо, без проблем" - и заменил Пучиняна на Епифана". Это мне сам Пучинян рассказывал и продолжал: "Сейчас-то я жалею, что струсил тогда, но тогда такая ситуация была". С.Ф. Пучинян: "Познакомились в 66г., когда снималась "Вертикаль": мои друзья Говорухин и Дуров попросили им помочь и я с ними работал. Мы тогда колебались, снимать ВВ или Визбора. Мне говорили, что Володя поет песню с моим именем, на концертах он пел ее два раза, мне пленки привозили. А услышал я ее у себя дома году в 69-м-70-м" Павел Евдокимов: Две известных записи "с Пучиняном" в 1967, 22 апреля, Ленинград, Специальное Конструкторское Бюро Аналитического Приборостроения (СКБ АП) и в 1967, июнь: Гатчина, ядерный филиал (лаборатория № 10) ФТИ имени Иоффе (то, что потом стало ЛИЯФом!!!) Петр Сатуров: В остальных случаях ВВ употреблял фамилию друга со студенческих времен Жоры Епифанцева, дважды - друга по Каретному Льва Кочаряна и во время съемок в 67г. "Интервенции" - Копеляна: 67.01.18, "Восток" Епифан 67.04 псевдо Ленфильм Епифан 67.04, псевдо БДТ Епифан 67.04.22 СКБ АП Пучинян 67.04.23 у Рахлина Епифан 67.00 ЛИЯФ Пучинян 67.10. НИИДАР - Копелян -Кочарян (строчку "говорил он Кочаряну" ВВ поёт так) 67.11. Дубна Епифан 67.11.30 Куйбышев Епифан 67.11. псевдо Киев Епифан 68.01-03 пейте водку Епифан 68.08. псевдо Евдокимов - Епифан 71.12 РТИ Епифан 71.12.23 У Капицы Епифан 72.02. Стальконструкция Епифан 72. у Мустафиди - Епифан 72.04.12 НИИОХ Епифан 72.06.30 ЛИЯФ Епифан 73.12 НИИ стройорганизаций Епифан 79.04.14 Кёльн Кочарян 80.02.25 б-ца 31 Епифан 80.02.27 МВТУ Епифан №42-1 Летом 2005 года я общался с Авлошенко. Он рассказал об этих съемках. Вот мой пересказ: "В 1966 году Вадим Сергеевич, как оператор Одесской киностудии, участвовал на досъемках фильма "Вертикаль". Что это значит? Авлошенко в отсутствие основного оператора "Вертикали", снял несколько сцен фильма, а именно: 1. Сцена в палатке - Кошелева+Фадеев. 2. Сцена в квартире, где все актеры (начало фильма). 3. Финальная сцена картины - поезд, прощание. Все три сцены снимались в самом конце года (28-29 декабря, может что-то - 30 числа). Вадим Сергеевич говорит, что сцены на вокзале (в Одессе) снимали с запасом, т.е. не знали точно сколько нужно отснять под финальную песню. Кроме того, что вошло окончательно в фильм, был снят кусок - Высоцкий едит в такси. Предполагалось, что на экране крупным планом Высоцкий на фоне последнего куплета своей песни. Но случилось так, что автомобиль такси сломался, а Высоцкий очень опоздывал на самолет (ему срочно нужно было в Москву, то ли на спектакль, то ли еще куда) и хотел уже все бросить. Но, тут Авлошенко предложил использовать студийный автомобиль. Заскочили в машину и рванули в сторону аэропорта. Ехали по улице Энгельса. Авлошенко снимал. Выключил камеру только при подъезде к аэропорту, где в кадр попала праздничная нарядная елка. Высоцкий сорвал бороду и побежал не к зданию аэропорта, а к забору. Авлошенко за ним. Миновав забор, Высоцкий побежал прямо к самолету. Со стороны здания аэропорта к бегущим приближались милиционеры. Авлошенко задержали, а Высоцкий вскочил на отъезжающий от самолета трап, что-то кричал и махал руками. Потом трап снова приблизился к самолету, дверь открылась и Высоцкий оказался в самолете. Авлошенко объяснил ситуацию, показал кинокамеру, поведал о Высоцком и его отпустили. Фильм сдавал Авлошенко и было это в 21.45 31 декабря. Эту историю Авлошенко описал в "Одесском вестнике" в декабре 1997 года в статье "И раздался бой курантов". №42-2 "...Рядом с контролёршей - молодые ребята, актёры. Чем-то мой билет им не нравится. "Где покупал? Смог бы опознать человека, у которого купил?" Оказывается, билет вообще-то правильный, но на нём подпись администратора, сегодня не работающего. Кто-то делает свой маленький бизнес. Продавца и след простыл. А пропустить зрителя по такому билету нельзя. Один из актёров, крепкий парень, вглядывается в мой литинститутский значок и говорит: "Пошли!" Заходим за угол здания театра. Вровень с тротуаром - окно. Парень стучит в стекло, окно открывается. "Прыгай", - говорит. Прыгаю. Узкий коридор, рядом - сцена. Чей-то недовольный голос: "Опять Буткеев своих проводит". Появляется разгневанная дама и приказывает мне: "На выход!" - "Ладно", - говорю. А сам сворачиваю не налево, где выход, а направо, к лестнице на галёрку. "Буткеев", - думаю, где-то я эту фамилию слышал. И вдруг вспоминаю Высоцкого: "И молвил Буткеев, мне челюсть круша: "И жить хорошо, и жизнь хороша!"..." В антракте разглядываю фотографии актёров. А вот и мой "Вергилий". Точно - Буткеев!" №43 Дина Мих. Калиновская: «Я жила в Одессе. В 66г. меня пригласили в «Современник» для редактирования договорной работы. В Москву я привезла пьесу «Баллада о безрассудстве» Нужен был актер. Весной 67г. я дала ее почитать Карине Диодоровой, она предложила показать ВВ (я не знала ни его, ни его песен). Володя приехал, вскоре позвонил: «Это несерьезно». И улетел в Одессу. Звонит: «Гениально! Я играю, я ставлю, я пишу песни. Дал читать Говорухину. Скоро прилечу». ВВ пытался пробить на ТнТ, читал друзьям до вечера ВТО. Идея моноспектакля не соответствовала планам Любимова, поэтому повез в Одессу (там шло озвучание «Коротких встреч»). Начали работать: переделывать из театральной под кино, из женской под мужскую. После утренних репетиций буквально каждый день ВВ приходил к Карине, у которой я жила. Обговаривали эпизоды, пробовал сочинять песни на конкретные эпизоды. Правда ни одна не была закончена в то время, но собирался потом дописать и оставляли в рукописи место. Особенно о собаке: «Бим, который мне необходим». И о девушке, и об оставленном одиноком солдате. И о городе. А вставил песни Окуджавы. Затем появился Говорухин (июнь ТнТ работает). Володя взялся отпечатать (1страницу за 16 минут), потом обсудить окончательно, но срочно уехал в Одессу, а осенью рассказал, что не залитовали». Ст. Говорухин: «Зарубили фильм в Госкино на Одесской студии» №44 Г. Полока: «Я начал снимать ВВ в 67г. Дал в МК интервью. Что ищу единомышленников для нового фильма. И первым пришел Сева Абдулов и стал рассказывать о ВВ. Я два года не был в Москве и слушал с интересом. Больше всего Сева говорил о песнях. Пришел ВВ и нервно слушал и молчал. Что он будет играть, я решил сразу, а когда запел, решил, что Бродского. Пробы в Ленинграде.Отстоять ВВ я смог только благодаря поддержке Григория Мих. Козинцева (режиссер и крупный шекспировед). И в дальнейшем он появлялся, когда возникали проблемы. Он говорил, что Шекспир и ВВ где-то близко. Он говорил, что хотел бы снять фильм, где в главной шекспировской роли – ВВ. Он очень переживал за Валеру Золотухина, пробовал Севу. Он посмотрел пробы и стал мрачнее тучи: «Севочке это нельзя играть, надо Валерочке». Первый съемочный день во втором ателье «Ленфильма» был для галочки, что начали съемку. А в Одессу на натуру выехали во 2-й половине июля поездом. Володя был занят в спектакле и прилетел отдельно (не в спектакле, сезон ТнТ закончился 12 июля, а на кинофестивале с МВ – Л.С.). Приезжал при первой возможности, даже если не снимался. Со всеми обнимался, потом шел смотреть отснятый материал. Жара стояла – негр упал в обморок. В конце сентября вернулись в Ленинград. «Вот, Санька, песню тебе сочинили», не вошла. ВВ четко уловил струю, которая его сближала с героем: все время в масках и только перед смертью освобождается: «Деревянные костюмы» "Мы приезжали в Москву, защищали фильм. Останавливались у ВВ на окраине в пятиэтажке. Просидели всю ночь, не сомкнув глаз: Полока, Золотухин, я, ВВ, еще кто-то. У Полоки должен был состояться разговор в ЦК. Володя сочинял письмо в ЦК. Но бесполезно. Володя был потрясен» «Студ. Меридиан» №10-90г. Иванова Ант.Ив. – осветитель Ленфильма («Интервенция», «Одиножды-один»): В Одессе Володя снимался немного: «Марш интервентов» и в порту на кораблях, где французы для своих устроили публичный дом, а у подпольщиков была комната-явка. А остальные сцены уже на Ленфильме в конце октября. Пошли разговоры, что у них роман с МВ. Что они познакомились на «Сюжете» (это уже лето 68г. –Л.С.) №44-1 От Веры К. о концерте в ЛЭТИ Пожитков Владимир Васильевич: Я был на концерте В.Высоцкого, по моему, весной 1967г. Он был в ЛЭТИ, где я тогда учился. Актовый зал был забит преподавателями и комсомольцами. Имея на руках один входной билет,мы нарисовали ещё десяток и с ними прорвались в зал, где потом плотной толпой стояли в проходах. Другие мои однокашники менее изобретательные просто на входе устроив кучу-малу прорывались, на что Вова со сцены посоветовал или пустить всех, или навести порядок, потому что шум мешал начать концерт. Он спел много разных своих бестселлеров, и напоследок сказав, что зто новая песня, что он поёт её впервые, исполнил песню о раненом дельфине. Потом нам, все кто не попал на концерт, страшно завидовали, а я вспоминаю это событие, как одно из самых светлых моментов моей студенческой юности. Его приезд в Питер был связан с гастролями "Театра на Таганке", на спектакли которого попасть было просто невозможно. Наверняка Вова давал концерты и в других местах, но я тогда ничего об этом не знал. Вот такая история. №45 О.Аросева: «Летом во время съемок «Интервенции» неподалеку снимался Жора Юматов, мы знакомы по «Стряпухе». Юматов рассказывал о войне, сам был моряком на подводных лодках, торпедных катерах. Володя восторженно отзывался о его таланте, переживал, что тот сначала был в тени Урбанского, а потом и вовсе перестали снимать. (Володя сосватал Юматова в 69г. в «Опасные гастроли», «Внимание: Цунами!» и «Один из нас») Песнями Володя разряжался на нас и еще ходили к морякам Юматова на окраину Одессы. Инвалиды и моряки плакали». Когда Высоцкого КГБ попросту не утвердило на роль советского разведчика Бирюкова, хотя роль и была написана именно для него, он сам привел Георгия Юматова к режиссеру Геннадию Полоке. "Эта роль, по признанию очень многих, была у Жоры лучшей, - считает Геннадий Полока. ..Здесь надо было, и петь, и танцевать - и всему этому его учил Высоцкий. №46 «СОС» - когда я был в Новороссийске, для фильма» В.С.Жилин: «В июле 67г. в «Куряже» напротив в номере Говорухина Володя бренчал «Спасите наши души». Зашел ко мне за кипятильником и предложил послушать. Я дописал эпизод на рыбалке, где песню поет бывший подводник и стал пробовать. Но сказали: снимай за свой счет. Я снял Володю, но это выкорчевали». «Студ. Меридиан» №7-90г. №47 9.08.67г. из Одессы: «Одновременно с «Интервенцией» сним. в Одессе («Служили два товарища» Л.С.). На днях пришла телеграмма: «Не волнуйтесь – ваши съемки в сентябре». Я в ужасе. Ведь в сентябре театр и павильоны «Интервенции» в Ленинграде. Дупак здесь, реагировал не бурно и я успокоился. Успел сняться у Вити Турова чуть-чуть, теперь должен лететь в Минск на два дня спеть на свадьбе «А вот явились к нам они, сказали «Здрасте». После 20-го поеду в Измаил. Утверждали трудно. Карелов поехал к больному Мих. Ильичу Рому, привез его и тот заявил, что Высоцкий да, его убеждает». «После съемок ВВ ехал в интерклуб, где пел до утра. Купюры в кадрах с Брусницовым были по необходимости, а не по указу» (В.С.Фрид) «Студ. Меридиан» №10-90г. Валерий Семенович Фрид: «Во время съемок одного из первых наших фильмов «Жили-были старик со старухой» услышал хриплую пленку. Года через два в одной нашей картине снимался Г.Епифанцев, который говорил о ВВ, захлебываясь от восторга: «Гениальный парень». И в 67г. режиссер Евгений Карелов захотел попробовать его на Брусницова. После «Служили» нам не хотелось расставаться и мы нашли три роли для ВВ. Одну он сыграл в «Арапе». В «Красной площади» мы уломали Ордынского, хотя худ. руководитель объединения Ю.Я.Райзман, посмотрев кинопробы сказал: «Он актер экстракласса – всех забьет» Но ВВ с МВ отправились в круиз по Черному морю (69г. – Л.С.) 20.08.67г. В. Смехов: «Старенький самолет из Одессы в Измаил. ВВ мешает восторгаться насморк. Третий сценарий мы писали для к/ф Карелова «Маршальская звезда» (фильм вышел под названием «Высокое звание»). Маршал – ВВ. Пробовались и другие: и Папанов, и Матвеев…Заключение начальства студии: убедительнее всех ВВ, но играть будет Матвеев. Потом был «Арап» «Четыре четверти пути» ст.40 В.Смехов: «Самолет Одесса-Москва. Рядом с нами Андрей Тарковский, у которого 7 лет лежит фильм «на полке». А пока ВВ обсуждает с режиссером идею «Гамлета» (Это за 4 года до нашего спектакля)» «Четыре четверти пути» ст.40 №48 Л.Агранович: «До 67г. мы знакомы не были, а в «Куряже» все знакомились. Он привел Шацкую, т.к. мне нужна была артистка в «Случай». Мы с оператором Геной Карюком построили небольшую выгородку и сняли их с листа. Но Шацкая слишком яркая для нашей спокойной картины. Предложили ВВ, но он был занят и сыграл Вильдан. Потом, чтобы разрядить напряжение от камерных допросов надо было, чтобы героиня (Любовь Вас. Стриженова) спела. Зимой 67-68г. вернулись в Москву, этот эпизод не был снят и мы провели два вечера с ВВ, он сочинил пеню. Но Л.В. не смогла ее напеть – очень сложная, поэтому пела другой романс». «Студ. Меридиан» №7-90г. №49 В.Туров: «Как призывный набат» он предложил сам: она была готова до картины. «У нас вчера с позавчера» не планировалась и не вошла, просто он однажды приехал и предложил для конкретной сцены. «Небо этого дня» -«Аисты» написана для начала, под титры. «Темнота впереди» - непосредственно для картины Все песни записывались у нас в Минске в старом республиканском ателье для записи музыки. На роль Володя не планировался , просто удирал в свободное время ко мне: видно в Москве было не сладко. В этот раз он приехал к нам в поселок на Десне – Брасловщина-Друя, надел форму и сыграл: сцена свадьбы в хате, массовка. Он изображал полицая. «Я родом» - единственный фильм, который сдавался легко, а «Войну» и «Сыновья» уже тормозили, потому что мы основывались на документальных событиях». «Студ. Меридиан» №7-90г. Алесь Адамович: «Помню, как Володя приезжал в Минск, даже снимался в нашем первом фильме «Война под крышами». Но потом его вырезали». №50 ВВ: «Полчаса до атаки» я написал для к/ф «Иван Макарович». Ее поет мальчишка под аккопонемент гармошки на базаре. И когда мы снимали этот эпизод под Минском – женщины на базаре плакали» (На съемках ВВ не присутствовал) Игорь Мих. Добролюбов: «Летом 67г. я попросил ВВ написать эшелонно-вагонную фольклорную песню для к/ф «Иван Макарович» в один из его приездов в Минск. Мы знакомы давно (Я учился во ВГИКе вместе с его женой)». «Съемки проходили под Гродно в конце лета-начале осени. Фонограмму на скорости 38 получили из Москвы и в Гродно копировали в Радиокомитете. При съемке давали фонограмму ВВ, а мальчики 6-ти и 3-х лет озвучивали ее. Но последовало распоряжение песню убрать. В то время ВВ записал для Турова большой цикл, где были все его блатные песни. Их крутили во всех экспедициях. Начались жалобы, обыски, снятие с должностей. № 50-1 От Вадима Ткаченко В 1967 году на биофаке МГУ должен был выступать Владимир Высоцкий. Естественно, желающих попасть на этот концерт было гораздо больше, чем мест в самой большой аудитории факультета, да и не все желающие были в достаточно хороших отношениях с комитетом комсомола, через который распространялись билеты - примитивные самоделки, размноженные фотоспособом. Три предприимчивых студента (со слов одного из которых - Михаила Ившина - и записана эта история) решили помочь народному горю, попросив на время единственный экземпляр заветной бумажки, они в кратчайшие сроки изготовили копий с него вдвое больше, чем было в природе настоящих билетов. Своих клиентов они, правда, честно предупреждали, чтобы те приходили заранее, так как возможны проблемы с местами. Так что когда к аудитории стали подтягиваться обладатели натуральных билетов, та была уже не просто полна, а прямо-таки забита. К моменту появления на сцене Владимира Семеновича конфликт все еще не был разрешен: слушатели толпились в проходах и на галереях и уже довольно плотно сидели на ступеньках (аудитория представляет собой довольно крутой амфитеатр), а под всеми дверьми возбужденно гудели те, кому не досталось никаких билетов. И тут случилось непредвиденное. В самой верхней части аудитории есть двери, соединяющие ее с коридором третьего этажа - массивные, дубовые, в полтора человеческих роста. Большую часть года они заперты, по особо торжественным случаям открываются - наружу. А тут они - в первый и пока последний раз за всю свою жизнь - открылись внутрь. И прямо по сидящим на ступеньках покатилась волна пьяных от своей удачи безбилетников... Положение спас Высоцкий - он ударил по струнам и запел что-то энергичное, кажется, "Порвали парус". Все замерли в тех позах, в которых их застигли первые звуки. Потом, когда песня кончилась, все осели, где стояли. Места всем хватило и вообще больше никаких эксцессов на концерте не было. Но память о народном подвиге осталась жить - девятью годами позже выступавший в той же аудитории Сергей Никитин свои пародии на Высоцкого предварил такими словами: "Говорят, несколько лет назад, когда тут Высоцкий выступал, здесь черт-те что творилось, двери сломали..." №51 «После просмотра «Вертикали» у нас с Ю.Н.Щербаком возникла мысль предложить ВВ написать песню и для нашего фильма. Исполнял Юрий Каморский, до самозабвения любящий песню, не расстающийся с гитарой. Ранней весной 68г. я отправилась в Москву. Бросилась в глаза усталость ВВ. Рассказала о сценарии, договорились о сроках. В мае ВВ неожиданно приехал в Киев с вариантами песен. В тонателье записали обе песни: «Давно смолкли залпы орудий» и «Вот и разошлись пути дороги вдруг». Использовали первую» №52 . М.Влади: «Между прочим, когда я буду репетировать Лику, то моим консультантом по исполнению романсов станет мама, которая очень хорошо помнит исполнительский стиль того времени. Она очень хочет приехать, но ей трудно по возрасту совершать такие путешествия. Но все-таки может быть она соберется. А вот своих двух старших сыновей я бы очень хотела определить на лето в пионерский лагерь под Москвой, чтобы они говорили только по-русски». На вопрос корреспондента, что она успела посмотреть в театрах Москвы за это время, она отвечает: «Я в восторге от Аркадия Райкина, балета «Щелкунчик» и еще от двух спектаклей Театра на Таганке: «Послушайте!» и «Десять дней, которые потрясли мир». № 53-1 Д.М.Кричевский: «Моя встреча с ВВ произошла в 68г. Где-то в 20-х числах марта я вернулся с соревнований, где готовил фоторепортаж (был выходной день – суббота). Вдруг неожиданный звонок: завтра утром приедет в редакцию ВВ… Назавтра в полдень пришел в редакцию аккуратный молодой человек спортивного вида. Был он не один – вместе с красивой блондинкой. Тогда я не знал, что это французская кинозвезда МВ. Она держалась очень скромно, отойдя как бы на второй план…» «Студ. Меридиан» ВВ в воскресенье 24-го марта вечером вылетает из Магадана и без заезда в Москву улетает в Одессу (см. выше). В субботу 30-го он еще в Одессе, так что звонка Кричевскому быть не могло, поэтому вероятнее всего съемки были в воскресенье 17-го На мои вопросы по телефону Д.М.Кричевский сказал, что блондинка была не высокая (значит не МВ и не Абрамова, которая в то время тоже была блондинкой по воспоминаниям М.Г.Львовского), не разговаривала, значит акцента определить было нельзя, и была не в норковой шубке, как на снимках в «СЭ» и по воспоминаниям помрежа «Сюжета» Л.Л.Охрименко, а в дубленке, отделанной кожаными полосками, как, по воспоминаниям И.В.Кохановского, у Татьяны Иваненко, с которой ВВ в то время как раз восстановил отношения и летом они втроем с прилетевшим в отпуск Кохановским купались в Серебряном бору. К тому же, по воспоминаниям помрежа "Сюжета" Л.Л.Охрименко, МВ во время съемок летом 68г. просила оградить ее от настойчивых попыток ВВ сблизиться с ней. (Л.С.) №53-2 Дмитрий Молчанов: "- ПОМНЮ, ЧТО БЫЛО НЕНАСТЬЕ, ЧТО БЫЛ Я НА 2 КУРСЕ ПОЛИТЕХА И В ТУ СУББОТУ КУПИЛ СЕБЕ БАЛОНИЕВЫЙ ПЛАЩ НА ТОЧКЕ ЗА 75 РУБЛЕЙ (А СРЕДНЯЯ ЗАРПЛАТА ТОГДА БЫЛА 80 РУБ.) И МНЕ ВОЗЛЕ ОКОШКА КАССЫ, ГДЕ Я КУПИЛ 10 БИЛЕТОВ, РУКАВ ОТ ЭТОГО ПЛАЩА ОТОРВАЛИ Сергей Алексеев: "По поводу того, что концерт не состоялся, мне рассказывали. ВВ опоздал, приехал под шафе, и концерта не получилось" Дмитрий Молчанов: "...так и было, а мы, наполнившие зал около 20 часов, посмотрели фильм Вертикаль, потом долго сидели в ожидании его приезда. Приехал он ЗА ПОЛНОЧЬ без гитары, извинился, сказал, что прыгал в море на сьемках и простудился, поэтому петь не сможет. Толпа взорвалась мольбами - спой!!! Он снизошел, но сослался на отсутствие гитары. Притащили из общаги гитару. Настроил он ее, посетовал, что она то ли не 6-ти, то ли не 7-ми струнная и начал петь. Пропел полкуплета, сослался на то, что горло перехватило. Толпа пыталась продолжить песню "подсказывая слова". Он начал вторую, так же полкуплета и дальше тоже как бы горло перехватило. Еще третья попытка не увенчалась успехом, заверил что билеты будут действительны на следующий его концерт и со сцены ушел. Мы с фотоаппаратом (Толя Шкабара, Славик Ремпель и Валера, а также восточный немец Харо Кухаржевский) рванули за сцену, там и был сделан этот фотоснимок - снимал Толя Шкабара. Кто рядом на фото - понятия не имею... Спорит, что это не в марте 1968 года не смею..." Л.С.: Раз ВВ улетел из Магадана в воскресенье 24-го, то остается одна суббота в Одессе – 30-го. 31-го ВВ уже в Москве. №54 И.Кохановский В.Перевозчикову: «Летом 1968 года я был в Москве—приехал в отпуск. В один из дней звонит Володя и спрашивает, читал ли я сегодняшнюю «Советскую Россию». «Нет,— говорю — не читал. А что там такое?» —«А там,— говорит Володя,— жуткий материал про меня...» Статья называлась «О чем поет Высоцкий?». Ее основная мысль сводилась к тому, что он якобы издевается над всем, «чем гордится коллектив»... И одной из главных «статей» обвинения была цитата — припев из песни... Ю. Визбора «зато мы делаем ракеты» и т. д. И у него был очень сложный период после этой публикации..." №55 С.Говорухин: "Лечу в Красноярск. Оттуда поездом до станции Мана, потом пешком до села Выезжий Лог. ВВ: Какую я песню написал ("Банька"). На обратном пути из Красноярска мне надо было на один день заехать в Новосибирск к знакомым. Володя решил поехать со мной: он хотел посмотреть Академгородок" Вот и посмотрел. Чтобы добраться до него Л. Черняку в 88г. пришлось пройти 1,5 км до станции Мана. Оттуда 2 раза в сутки ходит поезд до Красноярска 6 часов. Но местнын жители говорили, что постоянно летал вертолет с продуктами для съемочной группы, может путешественники долетели на нем. А оттуда самолетом до Новосибирска. У В.Золотухина в дневниках: 21.08.68г. понедельник : "Я сижу один в большом, сыром, грязном доме. На улице моросит, холодно… ВВ с Говорухиным смотались два дня назад".Два дня назад - это числа 19-го. Потом 22.08.68г.: "Потерялся ВВ, удрал в Новосибирск" А 23.08.68г. "Вчера прилетел из Новосибирска ВВ с подарками от художников и бутылкой армянского коньяку". Вчера - это 22-го. Значит смотался 19-го, а вернулся 22-го августа. И где же он был? Ясно, что сначала в Новосибирске. Может даже в Академгородке. А вот потом... №56 Вспоминает детский хирург проф.Ст.Як.Долецкий : «В 68г. перед чехословацкими событиями Мариночка должна была выступать в Зеленом театре Парка Горького, не то петь, не то еще что-то, а я должен был идти на это выступление: кто-то из них с Володей меня пригласил. Вдруг объявили, что наши войска вошли в Чехословакию, и Марина заявила, что перед людьми государства, которое совершило такое, она отказывается выступать. Я точно помню и эти их слова и их эмоции – горечь, с которой они об этом говорили. Они были здесь у меня. Я помню этот факт так четко, потому что мой друг был начальником десантных войск, которые высаживались в Праге. Он эту агрессию и осуществлял». №57 Выходит, прилетев в Новосибирск и добравшись до Академгородка, ВВ узнает о вводе войск в Прагу. Правда, ввели утром 21-го, но предгрозовое напряжение по "вражеским голосам" уже можно было понять. Где же он мог это услышать, кроме Академгородка, кто бы осмелился произнести это вслух? ВВ вне себя, и с кем можно поделиться такими эмоциями, если его и так числят антисоветчиком. Конечно, только с представительницей демократической страны Мариной Влади и с человеком демократических взглядов Станиславом Яковлевичем Долецким. Вот тут МВ и оценила ВВ, и по его возвращении со съемок уже не отталкивала, а совсем наоборот. Вот только почему вернулся из Новосибирска: из Москвы можно лететь и до Красноярска. То, что скрыл от товарища свой полет в Москву, это ясно. А из Москвы что ли опять залетел в Новосибирск в Академгородок? Доложить, какая реакция на ввод войск в Прагу в Москве? Значит, с 19-го по 22-е: Новосибирск – Москва - опять Новосибирск? – Красноярск, где жил знакомый художник - Дивногорск, куда переехала съемочная группа. Кстати Говорухин услышал о вводе войск в Казани, а Кохановский на пляже в Сочи по "Спидоле" ("cлушали некоторые товарищи вражеские голоса"...) №58 С.Говорухин: Там же в Красноярске он снимался на палубе пароходика, идущего по Енисею. Володя пел одну из своих песен. Не знаю, почему, но этот фильм вышел без ВВ. Евгений Тетерин: Два с лишним месяца наслаждались мы Енисеем. Сценаристы А.Зак и И.Кузнецов, оператор К.Аратюнян, я – «папа-капитан» и школьник Вася Бычков. Песни: "Жираф", "Туман", "Корсар", "Весна еще в начале". №59 М.Г.Львовский: «Валентин Николаевич Плучек, режиссер театра Сатиры, рассказывал мне о своих впечатлениях по поводу исполнения Высоцким песни «Охота на волков» на премьерном банкете после «Последнего парада»: «Ты знаешь, я всегда относился к Высоцкому так себе. Но когда он спел «Охоту»!.. И Валентин Николаевич спел один куплет вот с этим: «Охота-а-а-а!», подражая Высоцкому. Я тогда это впервые услышал. Он пропел мне и сказал: «Это потрясло всех!» Я на премьере не был, но был на одном из премьерных спектаклей и написал рецензию в «Советской культуре». №59-1 vitakh: Один белорусский литератор (назовем его НЦ) рассказал мне, что в конце 60-х или начале 70-х он заехал к знакомому из "Белорусьфильма", который жил в доме, часть квартир которого занимали работники этой киностудии, а часть получили жители деревни (видимо, примыкавшей к дому). Через открытое в квартире окно послышался некий голосовой гул. НЦ вышел на улицу. Около десяти человек стояли на некотором отдалении от скамейки (полукругом, как сказал НЦ), смотрели на неё и тихо переговаривались. На скамейке сидела красивая женщина и, положив ей голову на колени, спал мужчина. Эта пара чем-то поразила стоявших крестьян (которые - по словам НЦ - тех, кто на скамейке, явно не знали). Положив голову на колени Марины Влади, спал ВВ. НЦ также сказал, что они со знакомым пригласили ВВ и МВ в дом, в квартиру коллеги этого знакомого. ВВ там пел. НЦ (не поклонник ВВ) запомнил лишь исполнение песни о конях (я спросил: "Кони привередливые"? - он не очень уверенно ответил, что, мол, они) - ВВ сказал, что исполняет эту песню впервые. НЦ не очень помнил в каком конкретно доме это было. Я сам жил в одном из таких домов (где жил и Виктор Туров), так как моя мама работала на "Белорусьфильме" (сценаристкой документальных фильмов). Дом этот находился недалеко от "Беларусьфильма", по адресу ул. Славинского, 9 (на окраине Минска в районе, который назывался Восток-2). Я спросил НЦ, в моём ли доме это произшло - он сказал, что - нет (но не очень уверено). Однако, не исключено, что НЦ подвела память и история произошла таки возле нашего дома: там были скамейки (где ВВ и МВ могли сидеть) и район действительно был прежде сельской местностью. В доме жило 6 семей студийцев (по воспоминаниям мамы) , а сам дом - большой, 9 этажей и несколько подъездов. Еще в соседних домах несколько квартир занимали студийцы. От дома можно было дойти минут за 20 до "Беларусьфильма". Это так называемое новое здание студии (построено в 1960). Оно тогда находилось на Ленинском Проспекте - дом 98 (сейчас это Проспект Франциска Скорины - дом 98). А старое находилось в Красном Костёле (центр Минска, рядом с Домом Правительства, кусок которого виден на верхнем фото слева). №59-2 Лысенко Ольга Георгиевна, жена В.Т.Турова 20.07.07г.: Ой, это было так давно! Но, я так помню все уже…Я тогда впервые с ним познакомилась. Я вообще представляла, что Высоцкий – это белогвардеец, почему-то… Выпускница ВГИК – такая глупая. Ну, и думаю, ну он, наверное, где-нибудь в тюрьме, или где, распространяет все это…. Вдруг идет маленький человек, но такой энергии, как пружина, весь… Выходит… Мы на съемке были, там озера потрясающие под Минском… И выходит такой маленький, весь сжатый такой… Чувствовался в нем стержень такой… Я говорю: Витя, а кто это такой? – А Володя Высоцкий. Я просто обалде... Нет, еще тогда не было никого. Я ходила по этому по большому городу, там был тополиный пух. Браслав * (cм. в конце текста), был город, это окраина самая, Туров там очень много снимал. Мамочка, пуху было этого… Вот это впервые я его увидела, еще даже не знала, кто он. Идет какой-то молодой человек, там гостиница была деревенская, и говорит мне: А слушайте, давайте сейчас все это подожжем!? – Я говорю: Вы что, как это можно поджечь (ну весь город буквально по щиколотку в пуху). Он, значит, чиркнул спичной, огонек так медленно потек по поверхности пуха тонкой струйкой. Так интересно мне стало. Я еще ему говорю: а вдруг милиционер увидит, здесь, наверное, есть милиционеры. – Думаете есть? А мы скажем… Мы с ним ходили, как два…А потом оказалось - Володя Высоцкий. Ну, это было интересно. Очень. Потом мы очень с ним подружились. Он приехал, помню, не снимался, ничего, и был там буквально до вечера, даже не ночевал и уехал. А потом я помню Свитязь,** есть озеро такое. Там были съемки, приехала первая королева Марина с ним. Шла в бурке мужа моего (утром, не так уж прохладно – тоже лето. Свежо так было), так на меня посмотрела, как змея, предупреждающе, что мол, если что – укушу. Я ей как-то потом говорила уже после смерти Володи: ты чего тогда на меня так посмотрела, она говорит: Да, я так умею. … Впервые ее увидела, для меня это тоже было как бы нереальность такая. Потому что мы смотрели в детстве, у нас разница-то в два года…И вдруг - Марина идет. Ну, она была в восторге от этого озера, она сказала, что это очень похоже на места, где снимали «Колдунью». Потом часто, часто, часто они приезжали домой в Минск, мы жили в Минске. И ночевали всегда, когда ехали во Францию через Польшу. Он заходил, даже не спрашивая ничего, с гитарой и все садились тихо-тихо, никаких слов, никаких объяснений. И он говорил: все новое показываю. Я рыдала, давилась и умирала… Это, конечно, незапамятное счастье такое было. Такое счастье какое-то трагическое, потому что песни его пробирали до… Даже сейчас…А живьем… Я помню, еще отец мой жив был, тоже режиссер, и он был у нас… И Володя «Охоту на волков» пел… Помню, весь наш…у нас была маленькая такая в «Даугавпилсе» - люкс такой был маленький двухкомнатный… набилась вся группа туда народу, и открыт балкон был и все… И вот, пел эту песню – отец плакал стоял. А я просто не знала, куда мне деваться, потому что буду мешать, буду всхлипывать… Это выдержать невозможно, ой, боже мой, боже мой… Поэтому, когда он умер, это – год жить было нельзя. А из всех окон эти песни, и как будто бы, вы знаете, как будто напоминание это бесконечное… А почему я думала, что белогвардеец - потому что чувствовалось, что он не плебейский такой, а вот он такой… Все равно же интеллект во всем. Ну, громадный, громадный. Это - божество вообще. Великое чудо, великое чудо… Главное, в Минске, у меня мама была как раз в гостях, и бедненькая, она вышла… он пел, она вышла багровая и говорит: Ольга, он же гений!... – Я говорю: Мама, так не говорят, не говорят: у нас в Советском Союзе не бывает гениев. Когда умрет, тогда будет гений. Он жив и здоров, и, конечно, он – что-то необычайное, совершенно. Потом мы поймем когда-то, я не знаю. Вот такой он был, конечно. Он сметал, сметал все на пути и поэтому он людей, просто, ну… Это я как-то сказала: Володя, что ты делаешь с нами…Ну вот бросить все, семью, все, бежать за тобою, разбить лоб…Куда ты зовешь? – он мне так руку сжал, прямо вывернул. Я говорю: Да ты что - нас же миллионы… - Он так: Нет! – И после этого всегда заходил: Витя, здравствуй, а где Ольга? – Я вылетала, мы обнимались и вот так как-то… - Ну это ни роман никакой, это вот какая-то вот такая эйфория. И как глядели, как будто… Я как будто улетала куда-то в космос. Последний раз, я помню, он приехал, мы его отвезли в аэропорт и он так…ну, я впереди села, он так мне волосы целовал, и… Витя уже был спокоен, он понимал, что это было не то… И помню, он уходит, а у меня все – вот я сейчас кричать буду криком безумным кричать и не знаю, почему. Он все время поворачивается, машет, а у меня ком вот стоит вот такой, что нет сил просто выдержать. Он это не знал, но он мог делать, что угодно. Это, конечно, лидер, это – вожак. И потом вот так мне сказали, что Володя, в общем, умирает, в очень плохом состоянии… Я ему здесь позвонила, хотела сказать: Володечка (ну, мы здесь же рядом живем), может я зайду, может… А там какие-то, какие-то секретари, что-то еще… И я, как дура, говорю: Ты уже не играешь? – Ольга, я вот буду еще «Гамлета» какого-то… 24 марта (июля) играть, я буду тебя ждать. – И все. И он слабеньким голосом… - Вот это весь последний наш разговор. Да, дорогой, дорогой, дорогой человек. Безумно драгоценный От vitakch: http://akter.kulichki.com/lysenko.htm * Браслав - город на севере Белоруссии близко от её границы с Латвией и Литвой - от Минска 220-240 км езды, а от Даугавпилса около 40 км ). Там (в Браславе) знаменитые озёра (даже есть песня о них и, наверно, не одна) О.Г.: В город Даугавпилс мы ездили 60 км на машине за продуктами, потому что в Браславе было шаром покати, мы так голодали. Там ни аптеки, ну ничего. Тряслись по ухабам на машине, и я говорила Вите, что лучше снимать на 60 км дальше, чем так мучиться. Туда приезжали, как в рай земной, совсем другая жизнь, такое изобилие. **Озеро Свитязь - 22 км от Новогрудка: Андрей Вознесенский написал: "Ты молилась ли на ночь, береза? Вы молились ли на ночь, запрокинутые озера Сенеж, Свитязь и Нарочь?" http://www.world-art.ru/lyric/lyric.php?id=11786 Новогрудок: http://globus.tut.by/novogrudok/index.htm далеко от Минска, около 150 км на машине. №59-3 От Марка Цыбульского из "Белорусских страниц" 1999г. Ольга Лысенко ЛЕТУЧИЙ Г0ЛЛАНДЕЦ а)Моя встреча с Владимиром Высоцким произошла в Браславе, где Виктор Туров снимал фильм "Война под крышами". Володя не был занят в этой картине, он просто приехал в гости к Турову. Витя меня представил: — Знакомься, моя жена Ольга... Съемочная группа уехала па площадку, а мы с Володей пошли гулять по городу. В одной из песен для картины Высоцкий писал тогда: «По нехоженным тропам протопали лошади..." б)Через какое-то время после тех нескольких теплых Браславских вечеров мы с Виктором попали в Москву. Посещение комнаты Высоцкого в Новых Черемушках произвело на меня шокирующее впечатление. Я долго не могла перевести дух от железных солдатских кроватей, табуреток... в)В следующий приезд Володи к нам в Беларусь хоpoшo запомнилась поездка из Браслава в Даугавпилс. Выехали мы рано и почти весь путь ехали молча. Володя был с гитарой. Из Даугавпилса он должен был поездом yеxать в Москву. Вдруг Высоцкий просит остановить наш студийный УАЗик, выходит из машины и говорит: "Послушайте, я сейчас сочинил песню". Это была песня "О земле». После строк "Кто—то сказал, что земля умерла..." у меня просто сердце упало, не знаю, что на меня нашло… А дальше пошло какое-то наваждение. Стоило ему появиться у нас в Минске, первое, что он делал, так это начинал петь эту песню. При эти прямо сверлил меня своим коротким взглядом. От его пения нервы мои напрягались, меня начинало трясти. Я чувствовала, что душе моей больно, больно... Однажды я не выдержала: - Володя, ну невозможно же так,.. Ну что ты хочешь? Ну, хорошо, мы с тобой побежим, упадем, разобьем лбы. Куда ТЫ нас зовешь? Он так сжал мою руку, что мне сделалось больно, и я вскрикнула. —Володя. Ты понимаешь, что нас слишком мало? —Хорошо, я больше не буду... После этого разговора, появляясь у нас, Высоцкий сразу с порога спрашивал: "Здравствуй, Витя, а где Ольга?" Я выскакивала из комнаты, мы встречались в коридоре, обнималнсь и так, обнявшись, стояли некоторое время. Витя куда—то уходил, приходил, смотрел на нас. Он все понимал. После первой поездки со съемочной группой в Даугавпилс я сказала Виктору: —Ну, ради чего мы терпим неудобства в Браславе, в этом маленьком городке, где съемочной группе трудно даже разместиться на ночлег? А ведь до Даугавпилса с его шикарной, по—западному налаженной жизнью, рукой подать, всего шестьдесят километров. С того времени съемочная группа прочно обосновалось в Даугавпилсе. Высоцкий часто приезжал сюда. На моей памяти это было раз пять. Однажды в Даугавпилсе мы увидели его совершенно в другом свете, чем обычно. Он приехал на съемочную площадку просто отдохнуть. Ходил какой-то грустный и растерянный. Мы жили в живописном месте под Даугавпилсом на хуторе, хозяин держал несколько лошадей. Только сев в седло и проехав немного на коне, Володя оживился. А потом долго стоял рядом с лошадью и гладил ее. А до этого все бродил в одииочестве, над чем-то размышляя. Володю на кинокамеру у нас дома часто снимал Алесь Адамович. Я до сих пор удивляюсь, как Алесь узнавал, что Высоцкий у нас. Ведь заранее ни мы, ни кто-либо другой не знали, когда он приезжает в Минск. Высоцкий мог позвонить откуда угодно: ни Москвы, из Парижа, из Кельна, из Польши н сообщить, что через восемь часов, к примеру, он будет у нас один или с Мариной. Так вот, стоило появиться Владимиру, как приходил Алесь Адамович. Обычно он приходил с дочкой, маленькой тогда девочкой, и приносил кинокамеру. Условия для съемок и нашей квартнре были неважные, освещение очень слабое. Не представляю, что получалось в результате у Адамовича на его пленках после проявления. Я нн разу не видела этих пленок. Но то, что он снимал каждый раз н много — это я четко помню. Мой архив, к сожалению, исчез самым таинственным образом. Когда мы с Виктором Туровым переезжали в 1974 году с квартиры на ул. Славинского на новую квартиру по Ленинскому проспекту, то все семейные фотографии сложили в два больших картонных ящика. Туда же я положила два письма Высоцкого. Пнсьма были, правда, чисто деловые. Но когда после переезда мы сталн раскладываться, то этих ящиков не нашли. Там было очень много фотографнй Высоцкого. В те времена пленку и фотобумагу не жалели. Наши фотографы снимали в перерывах съемок буквалььно каждое движение: сбор ягод, Высоцкого с гитарой, застолье. Все это на природе, в лесу... У нас с Виктором было полно пленок с записями песен Владнмнра Высоцкого. Лежалн они в ящиках, и Володя с Виктором частенько колдовалн над этими катушками Приходилось все время клеить их, пока они не рвались до мелких кусочков. К тому же часто Витя отдавал послушать ленты, н не всегда их возвращали. На сегодня из тех старых лент ничего но сохранилсь. У нас всегда так: что имеем — не храним, вот так уродливо мы воспитаны г) Еще мне запомнилась наша встреча в Ялте. Я тогда снималась на Киевской киностудии в картине о Лесе Украинке. У Виктора Турова на тот момент не было работы, и он приехал ко мне. Поселились мы в гостинице "Ореанда" .. В один из дней у нас в номере появляется интересный мужчина, как оказалось, друг Высоцкого. И говорит: "Володя приехал!" Я обрадовалась. Заходит Володя и тут я почувствовала, что-то неладное: —Боже мой, Володя, что с тобой? Мне показалось, что у него сердечный прнступ. Он как-то грузно, с трудом передвигался. Я бросилась к нему: "Володечка, родненький, что с тобой?" Он в ответ. "Ты добрая... Ты дашь, дашь, дашь шампанского... Нe могу больше." И тут началось… Каждые пять минут — по глотку шампанского. Это продолжалось три дня. Его друг рассказал, что они были где—то под Форосом в каком—то военном санатории, были они и у моряков. Каким образом они вышли на нас здесь в Ялте - ума не приложу. Короче, Высоцкнй был в той антиформе, в которой через десять лет его настигла смерть. Общаясь с Володей, я заметила, что вокруг него всегда образовывалась компания, и он в эту компанию врастал страшно. Ну, а как при этом без спиртного... Тогда такой стиль жизни был, что как только собиралась компания, то выпивали. Даже в такие моменты жизни, когда у Володи начинался запой, память его оставалась идеально хрустальной. Он в деталях все помнил, что ему говорили и что он делал. На третий день ялтинской истории мы в очередной раз отпpавили Высоцкого с билетом в Cимферопольский аэропорт. А сами пошли гулять по набережной, чтобы снять нервное напряжение. Возвращаемся в гостиницу, и что же мы видим? На зстраде гостиничного ресторана стоит Высоцкий и поет под оркестр! За выступление ему проставляют и он "поправляет здоровье". Поднялнсь, в номер и тут Bитя ему говорит: —Володя! Если ты еще раз посмеешь, и я об этом узнаю, то на всю оставшуюся жизнь мы разойдемся… К чести Высоцкого можно сказать, что на следующнй день он с другом все-таки yехал в Mосквy и больше ни разу не появлялся у нас в таком виде. Bолодя просто понял, что это крик души. В подобном состоянии никто не хотел с ним возиться, его обычно оставляли одного. д)Как актер Высоцкий четко представлял, какая роль ему подходит, а какая — нет. Например, pоль Чертопханова была не его, и он это cpaзy понял, просмотрев сценарий. Хотя попробоваться на эту роль oн все—таки успел. И снималась с ним для этой пробы я. Это была единственная наша совместная съемка, Была отснята сцена, когда Маша, любовь Чертопханова, уходит от него. Такой небольшой рулончик пленки получился. У кого он сейчас — не представляю, может быть, он и не сохранился. Сегодня я могу сказать одно: Володи был удивительным человеком. Он не мог остановнться ни в чем, все время куда-то бежал, торопился, опаздывал. Пытался жить, обгоняя время. Бесед долгих у нac не получалось. Вечером он один или с Мариной прнезжал на машине, а утром уже надо было мчаться дальше. Когда он появлялся, то как дух какой-то врывался — шквал звонков, телеграмм, встреч. В последние годы Володя не стремнлся к знакомствам с новыми людьми, он уставал от этого. А с Витей дружил краснво — у них было внутренее родство, что—то на уровне подсознательного. Высоцкий гордился дружбой с Туровым, с человеком, который так любил свою родную Беларусь... Еще помню, как Володя вместе с Николаем Губенко пели песни. Такого исполнения я больше никогда не слышала. е)В последний приезд Высоцкого с Мариной Влади в Минск они мечтали о кругосветном путешествии... И мечта эта, по-детски живая и непосредственная, завладела ими целиком. Володя после своих поездок всегда делнлся с нами своими впечатлениями от увиденного. Ну, а когда при этом показывал свои песни, то восторгу нашему не было границ. Иногда я просила его рассказать об НЛО, об инках, о Бермудском треугольнике и других чудесах. Почему-то он неизменно отшучивался, но обещал обязательно рассказать обо всем этом, как только мы окажемся на одном пароходе и будет масса времени для долгих бесед. С Высоцким было очень интересно общаться. Стоило ему начать говорить, как он становился центром любой компании. У него была такая заворажнвающая складность речи и мощнейшая энергетнка. Он мог часами рассказывать истории о разных смешных случаях и делиться своими впечатленнями о странах и людях, но я никогда нe слышала от него рассказов о своих песнях, записях или концертах. Сегодня мне это кажется странным, но это факт. Володя как ребенок был любопытен н любознателен. Его наивность во многих чисто житейских делах была потрясающей. Все новое, что он видел впервые, что его удивляло, вызывало жнвой интерес. Он мог часами с детской непосредственностью допытываться и интересоваться тем, чего раньше не знал. Даже в своих слабостях он был фантастичен. Пламя все время клокотало в нем. Марина Влади не всегда могла его остановить, она в конце концов не выдержала его образа жизни — а ведь она была очень сильной личностью. И у нее опустились руки... Ни один человек не мог бы вынестн тех нагрузок, которые выпадали на Володю. Помню наш разговор: —Володя, ну сколько ты будешь пить? Да посмотри ты на себя, на кого ты стал похож? —Буду пить еще дней семь... И все. Никаких объясненнй... И еще, к слову. Марина не выдерживала, когда Володя садился за руль автомобиля. Хотя сама за шесть часов доезжала из Минска до Москвы Володя был страшно уязвимым человеком — ему слишком часто отказывали. Его памятъ обладала странным для большинства людей свойством — все помнить. Он так и не научился сделать на себя эащнтную маску. Незадолго до его смерти я позвоннла ему, и он мне сказал, отвечая на вопрос: "Я уже не играю. Но я еще буду играть!" И мне показалось тогда, что так оно и будет... 16 сентября,11 октя6ря 1997 года Москва №59-4 От Аллы: Давно это было. Году в 1968-м или 1969-м. В нашем отделе работала культорг института. Она организовывала встречи с интересными людьми и известными артистами. Много их было. Все встречи и концерты проходили в помещении строительного отдела, самого вместимого. Были они разные, о некоторых вспоминать не хочется. Концерты организовывались за счёт бюджета культурного фонда института. Цену определял выступающий. Что такое левые концерты, я плохо понимала. Левые, это если есть правые. И, однажды нашему культоргу удалось связаться с Высоцким и пригласить его выступить в институте. Высоцкий согласился, но поставил единственное условие - чтобы в помещении было не больше 60-и человек. Иначе он не выдержит физически. А дальше была интересная подготовка к концерту. На комсомольском собрании выделили дружину из пяти накачанных мальчиков, на случай внезапной белой горячки у Высоцкого. А мы в своём отделе занялись криминальной деятельностью. В нашем отделе работал секретарь профсоюзной организации института. И, учитывая просьбу Высоцкого, сначала были отпечатаны 60 билетов с печатью профорга, которые предполагалось распределить по отделам, по мере важности персон. Нам, молодым, это показалось не совсем справедливо. И мы, без всяких угрызнений совести, изготовили ещё 100 билетов, позаимствовав печать из стола профорга. Распределили их по родственникам. Оказалось мало. Пришлось напечатать ещё 100 билетов. Этого хватило. Билеты были самодельные, отпечатанные на машинке секретаршей, с печатью профорга института. Естественно бесплатные. Ничего о Высоцком там не было. И их отбирали у входа в помещение, где проходил концерт. Перед началом концерта дружину из мальчиков построили по какому-то принципу (видимо консультировал специалист). Народу набилось видимо-невидимо. Объявили, что Высоцкий обычно опаздывает на полчаса. Самое интересное, институт был окружён толпой желающих попасть на концерт. И вот, ровно в назначенные 7 часов стремительно появляется Высоцкий. Прошёл весь зал, остановился, огляделся и сказал: "Да, шестьдесят .." И тут же обратился к присутствующим: " Я вижу, что в основном меня будут слушать люди старшего возраста (а все официальные 60 билетов раздали заслуженным пенсионерам), то и песня, с которой я начну, будет " У братских могил ...". Спел. Без передышки стал петь военный цикл. Между песнями говорил не больше одного слова. Все были заворожены. У собирающихся поспать заслуженных пенсионеров, блестели глаза. Ровно через час он положил гитару и сказал, что "бис" не будет. Все молчали. Высоцкий на ходу одел дублёнку и попрощался. Никто не расходился. Все сидели пришибленные на своих местах. Дружина осталась невостребованной. Ни о каких автографах никто не заикался. Все были какие-то парализованные. На следующий день в институте никто не работал. Даже ударники соцтруда. Все говорили только о Высоцком. Гипноз не проходил. Вообще этот концерт был не похож на те, выступления в других НИИ, которые я слушала в записях. Там он много говорил о себе, шутил и перерывы между песнями были значительными. У нас он пел почти без перерывов, переходя от одной песни к другой, вставляя лишь пару слов. Но как я потом выяснила у нашего культорга, договорённость о часовом выступлении он выполнил. А вот мы о количестве присутствующих нет. Но об этом он не сказал ни слова. И был приветлив. Хотя не только петь, дышать было нечем. Bсё это все осознали только на следующий день. А мы горько сожалели о своём эгоизме. Oт этого концерта осталась только память на многие годы и перевёрнутое сознание у дедов, которые зачем-то пришли слушать "кабацкие песни". P.S. Я не упомянула девицу, которая сопровождала Высоцкого, и которая весь концерт стояла у входа в зал, и держала в руках его дублёнку, которую некуда было положить. Народу было - не продохнуть. И ещё я запомнила физически жуткий мороз. И, когда мы уходили, люди, окружавщие институт, и всё ещё чего-то ждущие, напоминали льдинки. Больше никаких концертов Высоцкого в Гипроцветмете не было никогда. Из обсуждения концерта на следующий день, все сотрудники института очень жалели, что пришли без фотоаппарата. После того, как на концерте я слушала целый час Высоцкого, находясь в первом импровизированном ряду в двух метрах от него, я составила для себя полный портрет этого человека. Я даже не говорю о песнях. Я говорю о поведении человека, и о каком-то интуитивно-безоговорочном уважении ко всем, кто был перед ним. Но меня не интересует биохроника Высоцкого. У меня есть - мой Высоцкий. А повторить свой рассказ на другом сайте, я не знаю зачем? Я его рассказываю на протяжении всей своей жизни родственникам и знакомым. А сюда написать попросила моя сестра и я выполнила её просьбу. PS-2. Бывшее здание Гипроцветмета находится на Смоленской площади, рядом с МИДом. Раньше это была двухэтажная церковная постройка, предположительно - монастырь. Затем, уже когда это стало государственным сооружением, надстроили ещё один этаж. Все концерты и встречи в Гипроцветмете проводились после работы в самом большом помещениии строительного отдела, где раньше предположительно была трапезная. Так как само здание небольшое, то и трапезная была соответствующая. И гардероба в ней не предполагалось. Был небольшой гардероб у входа, но это для гостей. И дублёнки, как правило, оттуда исчезали. А сотрудники института раздевались в своих отделах. А парализовала всех именно первая песня. И даже не сама песня, а обращение Высоцкого ко всем, кто перед ним. Голос, тон, стойка и остальное. Дальше было слышно, как муха пролетит. Перед выступлением никто о Высоцком, как о ЧЕЛОВЕКЕ не думал. Руководство было озабочено последствиями обязательной белой горячки. Мы думали только о том, как бы побольше привести своих друзей. Кстати, НИКТО из руководства института присутствовать на концерте не посмел. А я, после концерта, стала какая-то другая ... Бывшая начальница отдела кадров Гипроцветмета Нина Селивёстрова сказала, что она помнит точную дату, благодаря тому , что её назначение произошло ровно на месяц раньше. Запись из радиорубки не велась. Она была опечатана. Все, с кем говорили по поводу концерта мой муж и я, помнят всё, но никто ничего не записал. №59-5 От Геннадия Брука: До 1948 года Палестина (географическая область к востоку от средиземного моря) была английской подмандатной территорией ( колонией, но слово Колония уже было немодным) В 1948 году решением ООН эту территорию разделили на две части и было решено создать там два государства: еврейское и арабское. На еврейской частибыло провозглашено государство Израиль, а арабы в составе Египта, Сирии, Ливана и Иордании начали войну с целью уничтожения Израиля. Им не удалось, а территория, предназначавшаяся для отдельного арабского государства, была поделена между Иорданией и Египтом. Сначала Сталин поддержал Израиль политически и оружием, но потом, с начала 50-х стал делать ставку на арабов: их было в 100 раз больше по населению, в 500 раз больше по территории и у них была нефть. С тех пор и по сей день на Ближнем Востоке идут непрерывне конфликты, то вялотекущие, на уровне вооружённых столкновений и арабских терактов, то в виде межгосударственных войн: 1956, 1963, 1973, 1982 и т.д. Во всех этих войнах СССР поддерживал арабов, снабжал их оружием и военспецами, а в 1964 году наградил Насера званием "Героя советского Союза" ("Отберите орден у Насера..." - опять же вполне на уровне исторической правды). В 1967 году арабы, во главе с Египтом, возглавляемым Насером, нанесли "последний удар" (как они говорили, чтобы "сбросить евреев в море". В течение 6-ти дней ("Шестидневная война"). Израиль разгромил арабские армии, вооружённые советским оружием и воюющими под руководством советский военспецев). Вся египетская армия, находящаяся к западу от Нила, на территории Синайского полуосторва капитулировала. Десятки тысяч египетских вояк с советскими спецами были взяты в плен, а потом обменены на около сотни пленных и раненых израильтян и нескольких израильских шпионов. Естественно, победа евреев была воспринята как чудо и образец героизма, а провал агрессии - как величайший позор для арабов и СССР с его оружием, спецами, тактикой и стратегией: "они же нас выгнали с Египета, оскорбления простить не смогу такого" - это если следовать исторической правде. В советской печати это было названо "израильской агрессией"). Война шла, со стороны Израиля - за выживание, со стороны арабов - за уничтожения "сионистского образования, раковой опухоли на теле арабской нации". А если считать, что Мишка всё путает, то, некоторые полагают, что Мишка перепутал ОСВОБОЖДЕНИЕ евреев из египетского рабства (три с половиной тысячи лет назад), когда их египтяне не выпускали, а отпустив-было, послали войско, чтобы вернуть их в рабство) и счёл уход на свободу с ИЗГНАНИЕМ и говорит о тогдашним позоре. Конечно, установить, путает Мишка изгнание с освобождением, или говорит, опираясь на реальные факты - невозможно. Но даже его друг знает, что Моше Даян (тогда министр обороны) агрессивный. В период между 1967г. и концом 70-х в СССР началось явление "оказничества": евреям, подавшим заявление на выезд на ПМЖ в Израиль, отказывали. В число отказников попал и Мишка, когда ему "там сказали нет" - тоже реальное явление, без всякой путанницы и это превращает песню в политическую сатиру, а не в шутовскую штучку. "Война на истощение", о которой я писал, это серия непрерывных стычек и обстрелов из-а Суэцкого канала, за которым укрылись египетские войска и точечных ответов израиля. Случались и серьёзные бои, самый позорный - когда израильтяне, без потерь со своей стороны, сбили более двух десятком "МИГов", в которых сидели советские лётчики. Следущая война между Израилем и арабами произошла в 1973 году, закончилась таким же разгромом, после чего египтяне рассорились с СССР, обвинили в некомпетентности военспецев и в поставках бракованного оружия и окончательно выгнали из Египта всех советских советников и отказались от поставок советской военной техники. Сейчас Россия снова поддерживает, но не столь явно, как раньше, арабов и Иран, который опять выступает с лозунгом "уничтожения сионистского образования". Но ракеты и др. оружие к ним из России поступает. При нас уже прошло 2 войны: 2-я ливанская и в Газе - 2006, 2009. Некоторые аналитики предрекают тяжёлую войну летом этого года: Ливан, Сирия, Газа с ракетной поддержкой из Ирана, но может обойдётся. №60 Газета "Индекс Агалиль" 6.02.98г. г.Нацрат-Илит (Израиль) Памяти Владимира Высоцкого Сюжеты трёх песен Владимира Высоцкого подсказаны ему родным братом отца поэта - дядей Алексеем Владимировичем Высоцким (1918-1978). О большом влиянии дяди на Владимира неоднократно рассказывали в интервью отец и мать Володи. Артиллерийский полк полковника Богданова, куда после окончания артиллерийского училища ещё до войны был распределён молодой лейтенант Алексей Высоцкий, громил врага при обороне Одессы и Севастополя. Герой Cоветского Союза гвардии полковник Богданов Н.В. с 1943 года был уже командиром 20-й артиллерийской дивизии прорыва. 70 дней обороны Одессы командир батареи лейтенант Высоцкий был правой рукой командира полка. Приходилось Алексею и командовать морскими пехотинцами. За оборону Одессы три человека в полку были награждены орденом Красного Знамени, среди них был Н.В. Богданов и лейтенант А.В. Высоцкий. После Севастополя были Дон, Кавказ, Кубань, Курская дуга, Орёл, в 24 года Алексей стал начальником штаба артиллерийской бригады большой мощности, имеющей на вооружении тяжёлые гаубицы калибра 203 мм. Эти гаубицы били прямой наводкой в Берлине по рейхстагу... После войны легендарный генерал Петров, руководивший обороной Севастополя и Одессы, рекомендовал Алексею Высоцкому учиться, делать военную карьеру. Но были филфак и журфак МГУ. Он возглавляет киностудию, делает фильмы о Девятаеве о Скоморохове, пишет 3 книги... Об Алексее Высоцком и его жене Александре Ивановне - тоже герое, инвалиде войны, зав. госпиталем полка, - был написан очерк "Алексей и Александра" в cерии – «Данко». Моя судьба коллекционера сложилась так (я уже писал об этом), что мне посчастливилось общаться с семьёй дяди Алексея и потом, ещё в Харькове, с двоюродной сестрой отца и дяди поэта С., ныне проживающей в Израиле. А теперь предоставим слово поэту: "Мой дядя ( в 78-м году его не стало) всю войну был в непосредственном соприкосновении с врагом, у него к 1943 году было три Боевых Красных Знамени, то есть он очень достойно вёл себя во время войны". (В.Высоцкий. "Четыре четверти пути". М.,1988, стр.136). "Мой дядя очень много рассказывал мне о войне. Вот одна из историй. Однажды батальон держал оборону в плавнях, и у него были открыты фланги. Из-за паники они об этом сообщили открытым текстом, немцы перехватили и начали их давить. Командир батальона дал команду на отход, а кончилась эта история печально. Несмотря на то, что командир батальона был человек заслуженный, награждённый и так далее, было принято решение его расстрелять: очень острая была ситуация. Но приказ не был приведён в исполнение, потому что начался сильный обстрел, они отошли, потеряли много людей. Этот человек сейчас жив, он в высоких чинах, он друг моего дяди. И когда я сделал песню по этому поводу, то, ничего ему не говоря, однажды ему её спел. И он сказал: "Да, это было. Точно. Было, было, было..." И эту песню "Тот, который не стрелял" я посвятил этому другу нашей семьи". (Источник тот же, стр.137). Александра Ивановна Высоцкая считает, что Володя запамятовал, а дело было так: наши занимали оборону в плавнях, это тянулось долго, бездействие тяготило, тогда командир 268-го арт. полка Гутин Григорий Львович без приказа сверху открыл огонь по позициям немцев. Ему немедленно позвонил командир дивизии Алексей Долгинский: "Что ты делаешь! Угодишь под трибунал!" Но так получилось, что наши по всему фронту открыли огонь, перешли в наступление и случай этот последствий для Гутина не имел. Во время Великой воздушной битвы в 1943 году была такая история, о которой написал мой дядя.(Высоцкий А. Бриллиантовая двойка//Красная звезда - 1966. 11 янв. (О Высоцком А. -\См.: Сов. профсоюзы - 1975 -№8. - С.18-20) Он дружил с лётчиком Скомороховым - дважды Героем Советского Союза, который сбил знаменитую "Бриллиантовую двойку". Это была удивительная история, потому что со стороны немцев принимала участие знаменитая эскадрилья "Удет" - все лётчики были асы, награждённые лично фюрером, — кавалеры "Бриллиантовых крестов". И вот "двойка" одна сбила ведомого Николая Скоморохова - его ближайшего друга, с которым он прошёл два года войны (Николая Горбунова). Ему (Скоморохову. - А. Э.) была разрешена индивидуальная охота, он делал по 15-16 вылетов в день. Я даже написал про него стихи такие: "Мы взлетали, как утки с раскисших полей: Двадцать вылетов в сутки - куда веселей! Мы смеялись, с парилкой туман перепутав. И в простор набивались мы до тесноты, — Облака надрывались, рвались в лоскуты, Пули шили из них купола парашютов" ...Он искал этих немецких лётчиков, - нашёл, отомстил, уничтожил их в одном бою, - двоих. И я написал песню, как бы от его имени, песню о погибшем лётчике, о погибшем друге: "Всю войну под завязку я всё к дому тянулся..." (Владимир Семёнович Высоцкий. Библиографический справочник. 1960-1990 гг. Что? Где? Когда? Харьков, 1992, Автор-составитель А.С. Эпштейн) Говоря о третьей песне, смею утверждать, что "Чёрные бушлаты", посвящённые поэтом Евпаторийскому десанту - может быть, наиболее трагической операции на побережье Чёрного моря, не могла быть написана без рассказов дяди, которому пришлось с морским десантом высаживаться. Алексеем и Владимиром Высоцкими была задумана совместная повесть о Керченском десанте, я надеюсь почитать наброски к ней в книге, которая подготовлена к печати в Москве Ирэной Высоцкой - дочерью дяди Алексея. А теперь несколько фотографий из моей коллекции. (1) Владимир Высоцкий (известная фотография Плотникова, но не с негатива). (2)Алексей Высоцкий (ориентировочно, конец 44-го года). Публикуется впервые. Поэт и дядя Алексей не только чисто внешне, но и душевно, духовно имели много общего, несомненно! (З)Дед поэта, в честь которого был назван Владимир, с невесткой, женой его сына Алексея Александрой Ивановной, ("военной тётей", по определению пятилетнего будущего поэта (публикуется впервые). (4) Привожу фотографию из семейного архива семьи Высоцких. 1948-й год, г.Ратенов (Германия). Она несколько отличается от иного кадра той же съёмки, впервые приведенного в буклете И.Рубановой (Владимир Высоцкий. М., 1982 г.). На кадре из моей коллекции 9-летний Володя улыбается, ракурс несколько иной. В остальном практически различий нет. С "мамой Женей" - Евгенией Степановной - Володя, на руках у Александры Ивановны маленький первенец семьи Саша. Стоят братья: слева - Алексей, справа - улыбается Семён (отец поэта. 1916-1997). Саша талантливый, красивый, широкоплечий, высокий - весь в отца - трагически, нелепо погиб летом 92-го года. Евгения Степановна трагически погибла зимой 88-го года. За что так жестока судьба к семье Высоцких?! Александра Ивановна, пережившая эти катастрофы в семье Высоцких, живёт в Москве. Дай ей Б-г здоровья и хоть немного благополучия! И ещё раз добрым словом помянем отца и дядю поэта, их фронтовых друзей, чьими глазами поэт видел "горящий Смоленск и горящий рейхстаг, горящее сердце солдата..." Лион НАДЕЛЬ №60* книгу "Избранное" в двух томах, 1966 года издания, с надписью: "Владимиру Высоцкому - с опозданием на 12 лет. Ваш навсегда П. А."; сборник "Ночной смотр" с надписью: "Владимиру Высоцкому с восхищением и нежностью. П. Антокольский. 6 января 76"; третий том Собрания сочинений с надписью: "Владимиру Высоцкому - Орфею на экране, а в жизни? Похоже что так! Ваш П. А.. Январь 1976"; книгу "Повесть временных лет" с надписью: "Владимиру Высоцкому с любовью. Ваш П. А. 6 января 76". № 60** От Геннадия Брука: Об Апрельске Апрельск (до 1925 — Надеждинский прииск) - посёлок городского типа в Иркутской области РСФСР. Расположен на р. Бодайбо (приток Витима). 1,2 тыс. жит. (1968). Добыча золота. Место Ленского расстрела (См. Ленский расстрел) рабочих . В 1967 установлен памятник жертвам расстрела. В разных статьях, заметках и т.п. попадаются названия Апрельский, Апрелевский, Апрельск, но судя по этой официальной бумаге, правильно: Апрельск Тут дело такое: сибиряки не любят отрывистых окончаний: колбасу в АНГАРСКИМ покупала (вместо: в Ангарске), даже: "в Иркутским", вот в газетных статьях и проскальзывает это: Апрельский, Апрелевский. Вот пос. Артёмовский - это в полном согласии с сибирским говором. ...и на прииски Бодайбо... "Численность постоянного населения в [Бодайбинском] районе районе 27,3 тыс. человек, в том числе населения в трудоспособном возрасте – 17,9 тыс. человек. В экономике районе занято 16,5 тыс. человек, из них в промышленности 10,9 тыс. человек. Промышленность Бодайбинского района в основном специализируется на добыче золота, открытого в долине р. Хомолхо в 1846 году. В силу своего географического положения, климатических условий и отработки россыпных месторождений работа золотодобывающих предприятиях носит сезонный характер. В Бодайбинском районе стабильно, в течении ряда лет работают 27 золотодобывающих предприятий, в том числе 3 предприятия добывают рудное золото. До 2000 года в районе добывалось 10,2-10,4 тонн золота, последние 3 года добыча стабилизировалась на уровне 15,5-16 тонн, что составляет порядка 80-82 % от общего объема промышленной продукции района". Т.е. получается, примерно 1 кг. золота за сезон на одного работающего (по району), а если непосредственно в бригадах, то ... Снимки ВВ с пистолетом и винтовкой известны как в "Чистых ключах", а я сомневался, потому, что "Чистые ключи" - это военный посёлок, а в группе ни одного вояки. Но нашел высказывание Мончинского о "неудачном концерте в Чистых ключах" и припомнил, но не нашёл, где было такое объяснение: была неподходящая аудитория - с десяток офицерских жён несколько офицеров, Высоцкий пел без воодушевления. Я-то думаю, не потому, что всего десяток чьих-то жён, Высоцкий и перед полудюжиной проституток с воодушевлением пел, а потому, что у компании другие планы были: на Иркут съездить, или в Большую глубокую, вот они и свернулись после нескольких песен. И Листвянка, и Чистые ключи - всё под Иркутском. «Чистые ключи» - это 20 км по Култукскому тракту (к южной оконечности Байкала, но ещё пилить и пилить 100 км по серпантинам, летом моторы закипают), а Листвянский тракт – к истоку Ангары.. Рассматривая интернет-снимки как бы в "Чистых ключах", я обратил внимание, что на одном из снимков они стоят на мостике, а через перильца перекинута рыбацкая сеть, не бредень даже, а именно сеть. НЕТ в Чистых ключах речки, чтобы рыбачить там сетью. Оттуда можно проехать на Иркут для рыбалки, есть своротка с тракта, я там бывал, но на Иркут можно попасть и многими другими путями. Не надеясь на память, посмотрел эти места по спутниковой системе "Гугль-земля" - военная техника в Чистых ключах на спутниковых снимках есть, но нет там речки, кроме Иркута, который течет от монгольской границы, от Култука - параллельно тракту до Иркутска. Думаю, под всеми снимками, обозначенными как "Чистые ключи", правильнее писать "под Иркутском". К подписи "Чистые ключи" у меня лично душа не лежит потому, что там нет пос. Чистые ключи, как такового, а есть лес, полянка, пожалуй, речка, так что если они даже приехали туда из Чистых ключей, так всё равно это уже не Ключи Сеть на перила бросили, чтобы вода стекала (рыбалка, значит уже закончилась), у Туманова - стакан в руке, у Высоцкого - бутылка, похоже - пивная - он, значит из горла пил. Вот её-то, да не одну, конечно, потом и расстреляли: видно, что Высоцкий из винтовки несколько вниз целится: бутылка, значит, на земле стоит, да и пистолет заметно вниз направлен, на стрельбище мишени выше ставят, на уровне роста, чтобы пробоины отмечать удобнее было и в положении лёжа трава их не загораживала. Рассмотрел внимательно: Высоцкий стреляет не из "Макарова", а из спортивного пистолета, и винтовка малокалиберная, самая простая, у меня точно такая же была. Один из мужиков на снимке с пистолетом - военпред Тепляков. Мне говорили, что это и есть тот самый "майор, постреляй!", и пистолет его… №60-1 Белорусские страницы-45. Б.Акимов: (Акимов). А Вы рассказывали, как он однажды приехал, вы посещали Пушкино и Гатчину. (Ласкари). Да, почему-то в своих записях Сева Абдулов это пропускает, а он присутствовал. Они вдвоем приехали на машине, и мы поехали в Пушкино, это день лицея был. (Акимов). Это 19 октября. (Ласкари). Да, октября. Лицей был закрыт, но когда его узнала там служительница, мы там одни ходили, Володя сидел за партой Пушкина. (Акимов). Это было в годовщину свадьбы? (На следующей странице про свадьбу Ласкари - Л.С.) (Ласкари). 76-й год, октябрь. №60-а от Лиона Наделя и Вадима Ткаченко "Секрет" №457 2-8.02.2003 ТОВАРИЩИ УЧЕНЫЕ, ДОЦЕНТЫ С КАНДИДАТАМИ Первоисточник -статья Александра Гороховского и Сергея Котова в киевской "Факты и комментарии" 24. 01. 2003 стр.23 25 января легендарному Владимиру Высоцкому исполнилось бы 65 лет. В канун юбилея мы встретились с людьми, которые рассказали несколько малоизвестных эпизодов из жизни этого замечательного человека, связанные с Киевом. После скоропостижной смерти Владимира Высоцкого режиссер Театра на Таганке Юрий Любимов организовал конкурс на проект памятника гениальному поэту и актеру на его могиле. Работ было представлено много, но Любимов не мог остановиться ни на одной. Тогда Давид Боровский, автор декорации к спектаклю памяти Высоцкого, предложил Любимову проект киевлянина Анатолия Игнащенко. - С Давидом Боровским мы были знакомы давно, - рассказывает Анатолий Федорович Игнащенко, академик Академии архитектуры, обладатель гран-при Академии изящных искусств в Париже. - Боров ский сказал Любимову: "Зачем тебе какие-то конкурсы? Я знаю одного человека, который сделает лучший памятник..." Он знал мой стиль работы и чувствовал, что это именно то, что нужно. Памятник я сделал в виде металлического прямоугольника, слегка повернутого по оси, который напоминал оборванный нерв или гитарную струну и символизировал оборванную связь между галактиками. Должен признаться, что памятник пришелся по душе многим и в первую очередь супруге Владимира Семеновича Марине Влади. Но вот родные Высоцкого памятник не одобрили и настояли на том варианте, который и был установлен на могиле поэта. Хотя он по сей день вызывает немало споров. А ведь раньше на могиле висела простая рамка со словами Вознесенскогo: "Он в рамку не укладывался". Что еще можно было к этому добавить?! Как мне потом рассказывали, мой проект Марине Влади понравился. Она очень расстроилась, узнав, что родители выбрали другой проект. (Влади хотела поставить на могиле мужа метеорит, который должен был символизировать, как ярко вспыхнул и быстро сгорел Высоцкий. - Авт.). В тот вечер уходя со спектакля, Влади передала мне небольшой сверток со словами: "Это в знак благодарности за ваш памятник". Но тогда я был под впечатлением всего происшедшего, поэтому не придал значения подарку и положил его в портфель. Потом был спектакль, где друг Высоцкого Валерий Золотухин исполнял песни Владимира Семеновича. Помню, Булат Окуджава произнес в тот вечер: "Чем дальше день, когда ушел от нас Володя, тем ближе он к нам..." Вечером того же дня, полный переживаний, я сел в поезд "Москва-Киев". И только там вспомнил о подарке, врученном мне Влади. То, что я там увидел, превзошло все мои ожидания. Развернув упаковку, ахнул: передо мной лежала гипсовая посмертная маска Владимира Высоцкого. Сейчас этот раритет хранится в моей мастерской, а памятник великому поэту и актеру по-прежнему остается маленьким металлическим макетом (Анатолий Федорович мечтает изготовить памятник в натуральную величину и установить его у входа в свою мастерскую. - Авт.). С Киевом Высоцкого связывает многое. Помните известную песню Высоцкого: "Товарищи ученые, доценты с кандидатами..." А дальше речь идет об участии нашей интеллигенции в сборе урожая. Так вот, прототипами этой песни стали киевские генетики и доценты, сотрудники Института микробиологии и вирусологии Академии наук. Об этом корреспонденту "ФАКТОВ" рассказала Наталья Преображенская, друг семьи Высоцкого, в начале 70-х - старший научный сотрудник института, а сегодня глава Фонда спасения детей Украины от чернобыльской катастрофы при Украинском совете мира. - Впервые я услышала Высоцкого, когда он выступал в Доме ученых в 1971 году, -рассказывает Наталья Ефимовна. - Была настолько потрясена его выступлением, что решила во что бы то ни стало уговорить Высоцкого выступить у нас. Прошла за кулисы и, когда Владимир Семенович выходил из гримерки, обратилась к нему с просьбой. Он выслушал меня и, улыбаясь, спросил: "Вы же меня слышали, зачем же еще приглашаете?" "Хочу поделиться своим счастьем с другими! - ответила я, и, растроганный таким ответом, Высоцкий согласился. Встречу назначили у гостиницы "Украина" (сейчас- "Премьер Палас. - Авт.), где он остановился. Пока ехали в машине, предупредила Высоцкого, мол, не удивляйтесь, если увидите научных сотрудников не в белых халатах а в валенках и фуфайках - многие на ваше выступление приедут прямо с уборки картошки. Но Владимир Семенович только заулыбался. А в институте народу собралось столько, что вскоре людей перестали пускать в зал - даже стоять негде было. Как только вышли из машины, подбежала моя пятнадцатилетняя дочь и в слезах залепетала, что ее в зал не пропускают. Высоцкий ее обнял и успокоил: "Пойдем, я тебя сам проведу". Выйдя на сцену, Владимир Семенович сразу попросил о двух вещах. Во-первых, не записывать его выступление на магнитофон. Во-вторых, не аплодировать после каждой песни. "Чтобы я больше успел спеть", - пояснил Высоцкий. Полуторачасовое выступление прошло замечательно, и в конце Владимир Семенович сказал: "Мне тут Наташа рассказала, что вы были на картошке. Обещаю вам, что к следующему выступлению, если, конечно, вы меня пригласите, обязательно напишу песню об этом". Он сдержал слово. Через год, в 1972 году, снова выступая у нас в институте, Высоцкий начал программу с теперь уже известной всем песни, слова которой стали крылатыми: "Небось картошку все мы уважаем, когда с сольцой ее намять..." Зал был приятно удивлен тем, что Высоцкий не забыл о своем обещании и спел впервые эту песню именно у нас. Он ведь в Киеве выступал и в Институте ботаники, и у Патона, и в других научных учреждениях, но именно наши сотрудники стали прототипами тех самых "доцентов с кандидатами". Еще один поразительный случай произошел во время выступления Высоцкого в нашем институте. Народ у нас был очень творческий, и моя коллега, биохимик Елена Ражба посвятила Высоцкому стихотворение "Человек с содранной кожей". Так как мы с Высоцким стали дружить, то я передала ему этот стих. Как я уже говорила, через год Владимир Семенович снова был у нас. Елена Яковлевна сидела в первом ряду, на ней было красивое зеленое платье. И вот после концерта, уже уходя со сцены, Высоцкий подозвал меня к себе и тихо переспросил: "Эта женщина написала те строки?" Я была поражена и сразу же поинтересовалась, как он об этом узнал. Высоцкий ответил: "Почувствовал". - Знаете, мы не часто виделись с Высоцким, но все же во время наших коротких встреч он нередко со мной откровенничал, - продолжает Наталья Преображенская. - Помню, в 1973-м он в очередной раз выступал в Киеве. Вернее, приехал со спектаклем, а в свободное время давал импровизированные концерты. Как-то его попросили выступить в одном институте, но, поскольку своего зала там не было, концерт организовали в обычной школе. Гримерку Высоцкого устроили прямо в классе. Помню, он зашел в этот класс после выступления, поднял свитер, а у него под ним футболка вся мокрая... В тот вечер мы долго с ним беседовали, не могу забыть, как он с досадой говорил: "Ты даже не представляешь, Наташа, как мне хочется, чтобы по городу были развешаны афиши с объявлениями моих песенных концертов. Но пока Фурцева - министр культуры, она не даст на это добро. Вот если бы ее не было..." Я тогда ответила, что будет другая Фурцева. Лучшая афиша - людская молва. Ведь когда куда-то должен был приехать Высоцкий, слух об этом моментально расходился по всему городу. "Наверное, ты права", - как-то грустно усмехнулся Владимир Семенович. -А как получилось, что вы, не будучи близким другом Высоцкого, стали дружить с его семьей, у вас сложились хорошие отношения с его матерью и женой? -Эти люди чувствовали мою искренность и бескорыстность, и, вероятно, поэтому между нами сложились такие теплые отношения. Я помню, как познакомилась с мамой Высоцкого. Приехала в Москву, как всегда, с "Киевским" тортом, но Владимира вызвонить не смогла. Позвонила маме, рассказала, кто я, и мама согласилась меня принять. Она очень тепло меня встретила. Кроме торта, Высоцкому я везла еще один подарок. В то время был распространен самиздат, когда запрещенные книги переписывались или перепечатывались вручную. Мне попалась книга стихов Мандельштама. Я ее перепечатала на пишущей машинке. Один экземпляр для себя, другой - для Высоцкого. Книгу, уже переплетенную, вручила маме. Она была приятно удивлена, хотя призналась, что такая есть у Володи, но все равно ему будет приятно. Слово за слово, разговорились. И мама рассказала, что к Володе приходит много писем, в том числе от женщин. Одни он читает, другие даже не вскрывает, а вот мои письма хранит. -Смерть Высоцкого была, для вас трудным испытанием? -Когда услышала об этом - передавало, кажется, радио "Свобода" - сразу даже не поверила. Я стала листать московские газеты. Там давали афишу спектаклей, но "Гампета" на Таганке не нашла. Позвонила в театр, спрашиваю, мол, почему нет спектакля, а мне холодным голосом отвечают: "Вы что, не знаете?" "Так это правда", - сама себе ответила я. В то время в Киеве работал очень талантливый художник Алексей Татаров, - продолжает Наталья Преображенская. - Он не был лично знаком с Высоцким, но после смерти поэта написал десять его портретов. Зная, что я дружила с Володей, Алексей пригласил меня посмотреть их и выбрать самый лучший. Все работы были _хорошие, но я выбрала тот, где у Высоцкого были самые живые глаза. Потом договорилась с Любимовым, и Татаров устроил показ своих работ прямо в театре. Любую понравившуюся картину он был готов подарить театру. Юрий Любимов, проработавший с Высоцким много лет, выбрал ту же картину, что и я. К слову, когда отмечался пятидесятилетний юбилей Высоцкого, был устроен конкурс творческих работ. Из сотен, представленных там, самой лучшей была признана картина Алексея Татарова. На первом плане изображен сам Высоцкий, руки которого словно обрезаны рамкой картины. На заднем плане - в сгорбленных позах на корточках в ряд сидят актеры театра. И в этом же ряду вписана гитара. Одну из картин Татаров тогда подарил и матери Владимира Семеновича. Кстати, как раз на тот юбилей мы всё вместе - мама Владимира, его мачеха, Марина Влади и я - в их квартире на Малой Грузинской готовили еду для памятного вечера, который должен был состояться на следующий день. Крутились до ночи. Мы старались распределить работу для каждого, но Марина хотела сделать многое сама. Помню, как я села чистить картошку, а Марина подошла и говорит: "Разреши мне". Меня многое поражало в квартире Высоцкого. Там было три комнаты, в большой на стене висели часы, показывавшие двадцать пять минут пятого - время, когда Володи не стало. На его кровати в спальне всегда лежал небольшой букетик сухих роз. Но больше всего меня удивила кухня, ее оформление, выполненное по просьбе самого Высоцкого. Она чем-то напоминала старинный русский дом. Стены обшиты деревом, посредине большой деревянный стол, а вместо стульев - скамьи. И повсюду на полках огромное количество всевозможных коробочек и баночек от чая. Как рассказывала Марина, Владимир Высоцкий любил чаевничать. "Факты и комментарии", Киев №60-в Израильская газета на русском языке "ВЕСТИ" 23.06.2004 История одной песни "А МНЕ ПЛЕВАТЬ, МНЕ ОЧЕНЬ ХОЧЕТСЯ..." К 40-летию создания "Нинки" История создания песни "Нинка" ("Наводчица") - одной из популярнейших ранних песен Владимира Высоцкого - мне была известна с 70-х годов. И почему-то после 14 лет жизни в Израиле мне захотелось сделать ее достоянием как минимум пользователей Интернета. В январе 2004 года я опубликовал эту историю на Интернет-форуме, посвященном В. С. Высоцкому Лион Надель Но оказалось, что я знал только финальную часть эпизода, свидетелями которого были ближайший друг поэта актер Всеволод Абдулов, умерший а 2002 году, и друзья Абдулова - Валерий Перельман, киевлянин, погибший в автокатастрофе под Киевом в 1972 году, и московский скрипач Женя Баранкин. Феноменальные возможности Интернета!.. Через четыре минуты после появления моей версии (пересказанной со слов харьковчанки Милы Сокол) появилось сообщение бывшего минчанина Виталия Хазанского, ныне живущего е Бостоне (США). Первоисточник этого сообщения - Интернет-сайт киевского издания "Высоцкий. "Время. Наследие. Судьба". "Уважаемый Лион Надель, спасибо, интересно! См. тж.: "Из воспоминаний, В. 0. Абдулова" (далее следовал Интернет-адрес): "Я знаю, что в письмах к Люсе Абрамовой из Айскраукле Володя писал, что только-только сочинил песню про Нинку-наводчицу. Но все же уверен, и есть тому свидетель, что Володя написал эту песню в Москве, на Пушкинской улице, в доме Жени Баранкина, замечательного скрипача, который тогда жил в коммуналке. Это было до выезда в киноэкспедицию, холодной ночью, значит, в апреле или мае (хотя, конечно, не исключено, что и в июне). Мы сидели у Жени. Отмечали какое-то событие или просто так собрались, сказать не могу, только в три часа ночи кончилась водка. А в начале 60-х на радость всем нам работало кафе "Арарат", куда ночью в любое время! можно было постучаться и увидеть двух швейцаров с благородными, честнымй лицами: "Сколько?" Ты говорил сколько - хоть ящик! - и тут же по лучал требуемое количество бутылок. По пять рублей (при госцене, напомню, 2 рубля 87 копеек). Пошли мы с Володей в "Арарат" и остановились у автоматов с газированной водой: они тогда только-только появились. Кидаешь три копейки - автомат говорит: "Кх-х-хх". И либо не выдает ничего, кроме газа, либо наливает стакан воды с сиропом, вкус которой непредсказуем заранее и зависит от честности лица, заправлявшего автомат накануне. Володя жутко завидовал мне в то время: я умел обращаться с этими устройствами. Подходил к автомату, долго смотрел ему в лицо, определяя место, в которое нужно ударить. Потом бил мягкой частью кулака: "Др-р!" - и получал воду с сиропом. У Володи этого не получалось, и я его учил. Далее идет то, что я называю финальной частью истории. Продолжаю цитировать В. 0.Абдулова. "Приблизились мы к автоматам, как вдруг Володя отошел в сторону, произнеся: "Постой, чудак, она ж наводчица..." Потом мы зашли в "Арарат", отоварились, возвратились к Баранкину, и Володя спросил: "Жень, где мне здесь присесть? Нужно кое-что записать". Отошел в угол, а буквально через пятнадцать минут спел нам ту самую "Нинку". Мы как-то с Люсей Абрамовой и Геннадием Яловичем собирались свести воедино наши воспоминания и определить точную дату со здания "Нинки". Не получилось: Ялович и Пешкин утверждают, что Володя писал и пел им эту песню в экспедиции, в Айскраукле, у нас с Баранкиным иная версия, а Людмила Владимировна, поскольку не присутствовала ни там, ни там, ни одного варианта подтвердить не может, однако говорит, что любую песню в то время Володя исполнял ей немедленно! независимо от времени суток". К этим свидетельствам Виталий _ Хазанский делает приписку: "В воспоминаниях Абдулова пропущен момент (которого, возможно, и не было, но он показался мне достоверным, когда я о : о нем где-то прочитал), когда кто-то (ка- жется, сам Высоцкий) хотел ударить по автомату с газированной водой, другой воскликнул: "Постой, чудак!" - и это процитировано в песне. В воспоминаниях Всеволод Абдулов делает небольшую ошибку: с мая 1964 года Владимир Высоцкий был в Латвии, на стройке Плявенской гидроэлектростанции (под городком Айскраукле), снимался в фильме "На завтрашней улице" режиссера Ф. Филиппова. 18 июля он пишет жене Люсе Абрамовой: "...Дописал песню про "Наводчицу..." Следовательно, не "только-только сочинил", а "дописал", "То есть - закончил работу над песней... - М-да! 18 июля 2004 года любители спиртного могут выпить за 40-летие "Нинки"... Но моя версия финальной части истории, основанная на воспоминаниях Валерия Перельмана, несколько иная, и в ней фразу "Постой, чудак, она ж наводчица" произносит Высоцкий при виде женщины-бомжихи, стоящей, у двери в парадном дома (скорее всего, "где тепло от батарей"), где в коммунальной квартире жил Женя Баранкин, а кто-то из друзей (Абдулов или Перельман) парирует: "А мне плевать, мне очень хочется". И вдруг мы, читатели Интернет-форума по теме "История создания "Нинки", получаем подтверждение моей версии финальной части эпизода со слов Милы Сокол, а точнее - Пе рельмана. Письмо на Интернет-форум написала вдова Валерия Перельмана Жанна, живущая в Торонто (Канада).. Вот оно (в моем переводе с английского): "Я хотела бы внести свой скромный вклад в спор о создании песни "Нинка". Мой покойный муж был другом Жени Баранкина и Севы Абдулова и через них был знаком (в основном пил) о Володей. После одного из его визитов в Москву (мы жили в Киеве) он рассказал мне историю создания "Нинки". Она повторяет рассказанное Севой. Очевидно, мой муж вместе с ними отправился добывать водку, а когда возвращались в Женину коммуналку (в которой я много раз бывала с ними), у двери подьезда стояла "та" женщина. Володя сказал: "Постой, чудак, она наводчица!", и мой муж ответил: "Плевать на это, очень хочется". После этого Володя сразу написал песню и спел им. Моя подруга Мила Сокол много раз слышала эту историю... Помню я и рассказ мужа об одном из случаев, свидетелем которого он был. Володя был очень болен. У него горлом шла кровь, и они вызвали "скорую помощь". Когда приехала машина с медперсоналом, он сидел, снова играл на гитаре и пел". Песню "Нинка", растасканную на цитаты, называли "Ромео и Джульеттой XX века", "Гимном дворов и подворотен 60-х". Известно, что ранние песни В. Высоцкого высоко оценивали Андрей Синявский, Александр Межиров, многие другие поэты, писатели, актеры. Я мог бы рассказать о случаях, когда люди их пели, понятия не имея об авторе, многие из ранних песен вошли в фольклор. В 2005 году годовщина - 25 лет без Высоцкого. Его стихи и песни переведены на более чем 20 языков народов мира. Как сказал Юрий Петрович Любимов в интервью 1989 года, "то, что сделал Высоцкий, в оценках не нуждается. Он выше любых оценок!" №61 Алексей Птицын 02.12.1991 г. (У Леонидовых). Я помню три момента, когда видел Высоцкого, до этого не обращал на него внимания. Первый, когда пошли на концерт в Мединститут на Каляевской. Мне было лет 13-14. "Пойдём на Высоцкого!" "А что за Высоцкий? Что за группа?" - тогда были модными "Машина времени", "Второе дыхание". "Это без группы играет, тебе понравится". "Но что? Что?" "Под гитару". "Фу!" Давка была такая, что невозможно было протолкнуться. Нас просто выпихнули вперёд в зал, там всё время стояли. Первые ряды - все с магнитофонами. Выходит человек в свитере с гитарой. Простой серый микрофон, никакой тебе аппаратуры, ничего. И он, как сейчас помню, пел песню "когда с сольцой намять" - про картошку. Потом ещё какие-то. Понравилось дико! Все молчали, а когда нюансы какого юмора, зал просто ревел со смеху. Не протолкнуться было, но мы свои. Где-то продавались билеты, большая часть студентов - так проталкивались, не остановить было. Самое странное, что ни милиции не было, ни дружинников - всё было настолько мирно, не сравнить сейчас с рок-группами. И Высоцкий периодически между песнями рассказывал, как он снимался с Папановым, пародировал Папанова, идеально делал пародию: Папанова делал, Мартинсона. Это - первая встреча. №61 Павел Евдокимов: Геологический факультет МГУ: "... Вы знаете, я здесь давно не был, в этом здании. Я был здесь лет семь тому назад на химическом факультете, и... и было очень хорошо с точки зрения посещаемости, слишком хорошо. И даже девочку одну куда-то увезли в больницу. И я сказал, что я больше сюда не приеду" Географический факультет МГУ: "...Нет, на химическом факультете я был. Нет, нет, я точно помню, что там были гигинтские окна, и за окнами, несмотря на мороз, были люди. Я все время боялся, что они упадут. Там они снаружи были, как... Ну вот, так что для меня это сегодня... Я тогда сказал, что я не буду, потому что какую-то девочку очень сильно задавили. Был такой эпизод... Нет, что даже прямо приехала машина..." И на одном темном выступлении перед студентами в конце августа 1979 года ВВ говорит: "Ну, открывайте, ребята, ладно, всё равно же ломать будут!" №61* Книгочей: В справочник союза включаются только его члены на момент составления. В те времена справочник выходил раз в пять лет, то есть Высоцкий есть только в одном - по состоянию на январь 1976 года (когда выходил предыдущий, он не был членом союза, а когда следующий - его уже не было в живых). Справочник разбит по региональным организациям, Высоцкий - естественно, в московской. Указана его профессия – актер, а также адрес и телефон. http://ubb.kulichki.com/ubb/Forum53/HTML/001363-6.html написано 06-08-2007 02:51 №61-1 Л.С.: Ирэна Высоцкая в разговоре, откуда что у ВВ берется, вдруг говорит: а вот про "вяжут шапочки для зим" (А у тебя подруги, Зин, все вяжут шапочки для зим, - От ихних скушных образин дуреешь, Зин): сестра жены Павла Леонидова Лёли все время вязала эти шапочки. И все их вязали. №61-а В.Ханчин Саше 9.06.07г.: Я приехал в Ростов 1 октября, т.е. жил с Высоцким в его номере в гостинице "Интурист" неделю. Потом 7 октября мы с Высоцким разъехались на несколько дней: я - в Куйбышев, потом к нему в Ростов, чтобы побыть с ним, и затем на парусную регату в Сочи. А он улетал в Москву, насколько я помню, на съемки "Арапа Петра Великого". Снимки сделаны, я думаю, 5 октября в Ростове на реке Дон в яхт-клубе Ростсельмаш или вертолетного завода на ухе. Я видел много публикаций, где этим снимкам приписывают пригород Ростова Аксай. Нет!!! Это Ростов-Дон. Руки у него перевязаны от падения с лошади на съемках «Арапа» (cм.http://vagant96.narod.ru/1995072023.htm) А октябрь там южный, еще купаются, это не наш октябрь. У меня и мысли не было спросить, что это он в очках. У меня есть также Володин автограф на афише Таганки: Открытие сезона 1975/76г., репертуар на октябрь 1975 г. Она напечатана в издательстве "Реклама" ПО "Вымпел" управления издательств, полиграфии и книжной торговли Мосгорисполкома. Заказ 6305, тираж 300 штук. Я много лет искал по архивам для своего музея еще хотя бы одну. Бесплодно. Уверен, что такой афиши больше ни у кого, ни в каких архивах не существует, а у меня она даже с именным автографом. Теперь о чеканке. Это чеканка парусника, автограф на ней "Мы научились штопать паруса и затыкать ... " Автограф есть в книге. Снимок самой чеканки я не делал - это темная медь, думаю, и не получится снимок. Он подписал мне ее 11 октября 1975 года в Ростове на Дону. Он выступал на фабрике, где делают чеканки, не помню ее названия, ее ему подарили, а он подарил мне ее в номере гостиницы. №62 Н.И.Тамразов В.Перевозчикову: Я хорошо помню, как я появился в программе с Высоцким, но где же это было? Спрашиваю Высоцкого: -Как Вас объявлять? Он отвечает: -Ну, как объявлять: «Поет Владимир Высоцкий». Ну, думаю - выпендривается. Я-то гастролеров знаю... Выхожу на сцену - снова думаю, что все это чепуха: «Поет Владимир Высоцкий». Начинаю: -А теперь все оставшееся время Вы проведете с тем, ради которого Вы сюда пришли... Для Вас поет артист, поэт, композитор... И все, что может Высоцкий (а мог-то он много!), я возвел в ранг больших эпитетов и громких звучаний. А Дворец спорта - громадный зал, я все это проорал! Выходит Высоцкий, посмотрел на меня как на сумасшедшего... Понимаю, что «не попал». Высоцкий спел, потом подошел ко мне: -Слушайте, Вы!.. Мы ведь договорились, как меня объявлять?! Ругнулся крепенько и ушел. Ну, я и ломаю голову, как его объявлять... Следующий концерт в этот же день. Я снова на сцене: -Нас частенько спрашивают: волнуется ли артист перед выходом? Если артисту есть, что сказать, - то волноваться не обязательно, а если нечего - то волноваться все равно бесполезно. Возьмем, к примеру, меня - у меня всегда есть, что сказать. Сейчас скажу три слова - и будут аплодисменты, будет успех. Итак, три слова: «Поет Владимир Высоцкий!» Зал грохнул аплодисментами. Володя выходит. Я, не обращая на него внимания, раскланиваюсь... Володя стоит, смотрит. Поворачиваюсь к нему: -Володя, смотрите, как меня не хотят отпускать! Какой успех у меня сегодня! Смотрю - он заулыбался. Ну, слава Богу, кажется «попадаю»... Я говорю: -Товарищи зрители! Ну я же не один здесь... Есть еще Высоцкий! Давайте послушаем его. А вдруг у него тоже есть, что сказать... Я понял, что это ему понравилось, потому что в конце концерта он поднял руку и сказал свою любимую фразу: -Поберегите ладошки - детей по головам гладить. А потом добавил: -А теперь давайте послушаем Тамразова - у него всегда есть, что сказать. Вот это было наше первое знакомство, а потом мы много с ним ездили: Ставрополь, Кременчуг, Ташкент… №63 Олкуш (09-04-2007): ВВ приехал в Харьков в 1978 году (про другие его приезды я не знал из-за малого своего возраста, я 1964 г.р.) ВВ я начал безумно любить где-то в году 75-76( в 12 лет). К моменту его приезда к нам в город он уже был моим кумиром. Ну, а я имел способность заряжать своей любовью к кому-нибудь и моих друзей одноклассников. Так получилось и тогда: я привил интерес к ВВ нескольким моим друзьям. И вот, где-то за месяц появились афиши концертов ВВ, город начал жужжать: такое событие! Официально концерты были 28,29,30,31 мая 1978 года. Позднее мне Сергей Сосненко рассказал, что были и неофициальные концерты(но тогда я о них не знал). Во Дворце Спорта у ВВ было ежедневно три концерта-в 15.00.,18.00.,21.00. Сдав 28 мая экзамен по русскому языку, мы с одноклассником поехали ко Дворцу Спорта взять автограф у ВВ. А поехали мы примерно в 12.00 !!!Т.е. за три часа до начала выступления! Итак,15.00. Наше волнение начинает зашкаливать, а ВВ всё нет! Концерт начался. В первом отделении выступали всякие "Музыки", Аскер Махмудов (не путать с Махмудом Эсамбаевым) и другой сброд. А концерт назывался "Песня не знает границ". А мы - на улице около служебного входа. И вдруг водитель "Волги" с гос.номером "61-40 ХАЩ" кому-то крикнул из работников:" Сейчас я съезжу за Владимиром Семёнычем!" и уехал. Надо добавить,что на этом концерте была моя мама,не зная,что мы "тусуемся" перед служебным входом. Места у неё были справа от сцены,так,что немного видно пространство слева сцены за кулисами.И она рассказывает,что начинается время второго отделения, а ВВ всё нет. Конферансье начал рассказывать какие-то байки, чтоб заполнить паузу. Возвращаюсь к нам. Мы стоим и вдруг видим,что по улице Стадионной (сейчас она-маршала Жукова) на бешенной скорости летит "Волга 61-40 ХАЩ". Наше сердце заколотилось... "Волга" подлетает ко входу... ВВ сидит на переднем сиденьи рядом с водителем... Он выскакивает и направляется ко входу. С криком "Владимир Семёнович! Дайте, пожалуйста, автограф!!!" мы кинулись к нему. И он нам ответил....... Он нам ответил " Не могу, ребята!" и стремительно пошёл во Дворец. Я остановился, ошарашенный голосом ВВ. Заявляю Вам: голос ВВ в кино, на пластинках и записях - это СОВЕРШЕННО не тот голос, какой я услышал рядом!!! Я был потрясён "сочностью", "глубиной", "мощностью" этого голоса. И самое интересное, меня тогда удивило, что ВВ сказал нам это не напрягаясь! А дальше рассказывает моя мама. Конферансье болтал какую-то чепуху и всё время оглядывался за кулисы. И вдруг появляется ВВ. Быстрым шагом он подошёл к кулисам, резко снял с себя кожаную куртку, бросил её кому-то в руки, схватил гитару и вышел на сцену... Это я Вам рассказал 1 часть этого первого дня (а мы ведь ещё не взяли автограф) Итак, ВВ залетел по ступенькам служебного входа во Дворец на свой концерт, а мы остались у входа. Посовещавшись, мы решили продолжать ждать ВВ. Как я уже говорил,некоторое время я был просто потрясён голосом ВВ. Гуляя вокруг Дворца, мы где-то в окне увидели щелку и заглянули. Я увидел ВВ на сцене, у микрофона; он был в чёрных вельветовых брюках и белой рубашке. Где-то в 17.30. концерт закончился, зрители начали валом выходить из Дворца. Мы с ручками и открытками наготове стали около ступенек служебного входа. А ВВ не выходил... Мы поняли, что отыграв второе отделение первого концерта, он решил не уезжая отыграть первое отделение второго концерта? а потом уехать. Дело в том, что ВВ давал параллельно по три концерта во Дворце Спорта и театре музкомедии, а эти здания находятся в совершенно разных концах Харькова. И отыграв два отделения в одном месте, ВВ мчался в другое, и так целый день. Вскоре начался концерт на 18.00, площадь перед Дворцом спорта опустела. Представляете, ведь мы уже ждём с 12 часов!!! Но в ожидании не хотелось ни пить,ни есть! Неожиданно нашли тучи и заморосил дождь, но нам это не было помехой. И вдруг где-то в 19.00 к служебному входу подъехала "Волга 61-40 ХАЩ". Наши сердца опять заколотились... Что будет? Возьмём ли автограф?... И вот открывается дверь служебного входа, выходит мужчина (или двое мужчин, мы не обратили внимания, т.к. ждали другого!!!), а за ним........... А за ним тот, кого мы уже прождали почти семь часов - ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ!!!!!!!!!!!! Мы опять:" Владимир Семёнович, дайте, пожалуйста, автограф!" Идущий впереди мужчина (кто это был? Сева Абдулов? Или Тамразов? Мы тогда понятия не имели) строго сказал нам :"Нет-нет!" Но спустившийся по ступеням ВВ с совершенно невозмутимым лицом подошёл к нам... Администраторы Маленькое отступление: я потом много лет гадал, почему ВВ подошёл? Ему просто стало жаль пацанов? Или он вспомнил, что мы перед концертом уже просили его? Не знаю. ВВ подошёл к нам и начал расписываться "Добра! Высоцк." Я пытался ему сказать, что мы так долго ждали его, но от волнения начал просто заикаться. Неожиданно подошёл какой-то парень с профессиональным фотоаппаратом и спросил: " Владимир Семёнович, можно пару кадров?" ВВ лёгким кивком головы дал ему согласие. Парень отскочил на метр, присел на одно колено и сделал cнимки. ВВ, подписывая нам, пытался и подписать и посмотреть парню в объектив. После этого он сел в "Волгу" и уехал. (14-04-2007: ВВ расписался нам и они все уехали) Ошалевшие от счастья, мы с другом поехали домой. И только дома я с ужасом понял, что допустил непоправимую ошибку, не попросив парня сделать и нам снимки!!! Забегая вперёд скажу, что через много-много лет я нашёл эту фотографию. Так вот, на этом снимке можно увидеть ВВ в чёрных вельветовых брюках, чёрной кожаной куртке, меня рядом с ВВ, пытающимся ему что-то объяснить, глядящего широкооткрытыми глазами на своего кумира, самого ВВ, невозмутимо подписывающего нам открытки. Все, кому я показывал этот снимок, говорили, что ВВ надо только пририсовать нимб - так я на него смотрю! Так закончился первый день нашего "общения" с нашим кумиром. Впереди были ещё три дня наших "контактов" с Владимром Высоцким Итак. 27 мая 1978 года после многочасовых ожиданий нам удалось не только взять автограф у ВВ, но и сфотографироваться с ним(и найти эту фотографию через много лет). Но на 28 мая у нас с моим лучшим другом -одноклассником были билеты на концерт ВВ во Дворец Спорта. Эти билеты мы храним до сих пор! Сейчас я кладу мой билет перед собой: 28 мая 1978г., 15 часов, 3-й западный сектор, ряд 4, место 18, цена 2руб.50коп. Приехали мы с моим другом на концерт, заняли свои места и с волнением начали ждать выступление ВВ. Надо напомнить, что при советской власти все обязаны были работать, поэтому зрительный зал Дворца на этом 15-часовом концерте был занят лишь наполовину (в отличие от концерта в 21.00, где зал ломился от зрителей). В первом отделении концерта выступал Аскер Махмудов, которого никто совершенно не знал, ВИА "Здравствуй,песня". Зрители с негодованием и нетерпением ждали ВВ, и это выражалось в том, что время от времени зрительный зал вдруг как по команде взрывался от нетерпения: многие начинали бешено свистеть, топать ногами и скандировать "Высоцкого!!!!!" Мы с моим другом переглядывались с улыбкой, ведь мы знали, что ВВ просто нет ещё в здании Дворца! После этих выступающих объявили группу "МузЫки" (ударение на Ы, хотя в афише было "музики"). Это какой-то ВИА из западной Украины. Чтоб немного сбить напряжение, конферансье обратился к залу: " Смотрите, какие ребята в этом ансамбле, какие они бородатые!" "Бородатые" начали петь какие-то неизвестные песни. Неожиданно они запели западноукраинскую песню "Лэтить кача". Ну вот скажите,какое отношение имеет эта песня к концерту ВВ? Понятно, что зал просто взорвался в бешенстве: многие повскакивали с мест, начали орать "Высоцкого!!!Высоцкого!!!!", начали свистеть, улюлюкать и т.д. Ну а что делать "Музыкам"? Продолжать петь... Наши места были справа от сцены (где ряды идут по наклонной), и мы видели сцену немного сверху. И я заметил, что в глубине сцены почти около кулис стоит барабанная установка: несколько барабанов, музыкальные тарелки и по-моему электрогитара. Допев свою часть с горем пополам, "Музыки" ушли со сцены. Опять вышел конферансье и начал рассказывать какие-то смешные случаи( судя по всему, в ожидании ВВ). Скажу про нас - волнение у нас снова начало зашкаливать: сейчас увидим "поющего" ВВ! Если честно - даже немного не верилось! И ВДРУГ......... Как вы думаете, что было дальше? Дальше действие развивалось в двух направлениях: вышли два парня и подошли к барабанной установке. Один сел за барабаны и взял барабанные палочки, второй одел на плечи электрогитару. В зрительном зале включили общий свет (ВИА выступали в темноте, свет был только на сцене). Наверное, эти приготовления были сигналом для конферансье о том,что... Он прекратил свои байки и ОБЪЯВИЛ : -Выступает ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ!!!!!!! Зал взорвался бешенныой овацией. Барабанщик начал стучать барабанную дробь. Внезапно из-за кулис вышел с гитарой ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ - барабанщик поймал его шаг и начал в такт шагов Владимира Высоцкого стучать в барабан: бум,буМ,бУМ,БУМ!!! ВВ стремительно подошёл к микрофону и с места в карьер начал " На братских могилах не ставят крестов..." Барабанщик и электрогитарист подыгрывали ему. Признаюсь всем: мне просто захотелось втянуть голову в плечи!!! Я говорил уже, что голос ВВ на дисках, в фильмах и т.д.- это не тот голос, как когда слышишь его вживую! Раскаты мощного надрывного голоса раздавались под сводами Дворца. Показалось, что этот ГОЛОС заполнил собой всё пространство зала!!! Допев песню, ВВ яростно ударил по струнам в последнем аккорде, повернулся к музыкантам: " Спасибо, ребята!"- и те ушли со сцены. После этого ВВ повернулся к залу: -Добрый день, уважаемые харьковчане!- (И всё тонуло в громовых овациях! Зал неистовствовал!!!) -Я специально начал своё выступление с песни, чтоб вы сразу поняли, что это тот Высоцкий, который хрипит. А то, я знаю, у вас здесь был случай с Евгением Мартыновым, вы все пошли на Мартынова, а это оказался не тот Мартынов! Ну он же не виноват, что его тоже зовут Евгений Мартынов! Тут я должен немного пояснить. За пару месяцев до гастролей ВВ в Харькове, сюда приехал какой-то ансамбль, и по всему городу были афиши "Ансамбль такой-то, солисты Евгений Мартынов и какой-то ещё". Харьковчане подумали, что Евгений Мартынов - это популярный в то время певец ("Яблони в цвету", "Лебединая верность" и т.д.) и ломанули на концерты, а это оказался полный тёзка того Мартынова. Вот Высоцкий и обыграл этот факт в своём вступлении. Ну, а после вступления начался концерт. Когда много лет спустя Рождественский писал в предисловии к "Нерву": " Kогда Высоцкий пел на сцене, хотелось просто втянуть голову в плечи. Казалось, что сейчас потолок рухнет, динамики взорвутся, а сам Высоцкий упадёт на сцене и задохнётся." Я подписываюсь полностью под этим утверждением Рождественского! Действительно, у меня мурашки по коже бегали!!! Ещё меня потрясли темы, которые ВВ затрагивал в своих песнях. Я,на то время 14-летний мальчишка, какие песни знал? Только те, что звучали на радио и ТВ. А тут Высоцкий вдруг: "...трое везли хоронить одного. Все и шофёр получили увечья, только который в гробу-ничего..." Признаюсь: я был просто потрясён: как вообще можно взять ТАКУЮ тему да ещё так талантливо развить её в песне! Какие именно песни пел ВВ на этом концерте, я точно не помню, потому что я в следующие дни снова пошёл на концерт (позже я дойду до этого) и не могу разделить, что на каком концерте он пел. Одет ВВ был в белые брюки и белую рубашку с короткими рукавами (на фото спускающегося по ступенькам ВВ это можно увидеть, только там он ещё надел кожаную куртку). Со своего места я снимал ВВ на свою детскую "Смену-8М". Кстати, в процессе концерта ВВ потребовал не фотографировать его и не записывать. Так что в том, что я его фотографировал, я чувствовал какое-то геройство! Между песнями ВВ рассказывал о себе, о театре. На этой встрече мои "горизонты" знаний о Высоцком расширились невероятно. Он рассказывал о своей работе с Бернесом, о работе над сказкой "Алиса...", о работе в театре. И овации, овации, овации. Перед лестницой, ведущей на сцену, стояла толстая тетка из советских времён и никого не пускала на сцену. И где-то в конце выступления какая-то милая девушка с букетом цветов решила подняться на сцену, чтоб вручить ВВ, а толстая тетка пыталась её не пустить. Высоцкий допел песню и обратился к девушке: " Я с удовольствием приму от Вас цветы через песню!" Девушка смутилась, потому что зал рассмеялся и захлопал. Тетке пришлось отступить. ВВ допел песню, а девушка стоит и стесняется зайти на сцену. И тогда ВВ ободряющим улыбающимся кивком головы позвал её. Девушка взошла и, наверное от страха, не могла идти, потому ВВ сделал несколько шагов к ней, принял цветы и с милой улыбкой что-то начал ей говорить. На этом концерт окончился. Мы с другом вышли и пошли к служебному входу, чтоб снова взять автограф, сфотографировать ВВ (если удастся). Но об этом я расскажу вам завтра. Про театр Пушкина ВВ говорил и на нашем концерте. Рассказывая о театрах, он с улыбкой сказал: "Я знаю, что у вас театры горят и в прямом и в переносном смысле". Вначале его выступления я был удивлён, почему в зрительном зале включили свет, но позже ВВ объяснил, что он должен видеть реакцию зрителей на свои песни. "Ведь чем отличается авторская песня от эстрадной?-пояснил ВВ -В эстрадной песне свет только на сцене и ты не видишь зрителей и поёшь как в стену .А в авторской мне нужны ваши глаза. Если я увижу какое-то изменение в настроении зрителей, я тут же могу изменить направленность песен.У меня нет оркестра. Всего этого нельзя сделать в эстрадной песне!" Контакт с залом у него был полный. Так, на ЭТОМ концерте рассказывая о своих песнях, ВВ сказал, что некоторые из них нельзя петь по-другому. И вдруг какой-то "весёлый" зритель крикнул аж из средины зала: "Можно!". ВВ вроде вначале не обратил на это внимание , а потом прекратил повествование и спросил :"Что?" Зритель опять крикнул: "Можно!"- "Спасибо!"- ответил ему ВВ и заулыбался своей улыбкой иронично-весело. Зал расхохотался. . Выйдя из Дворца Спорта после концерта, мы с другом-одноклассником сразу же пошли к служебной лестнице, где нас уже ждали ещё два наших друга-одноклассника. Встретившись, мы начали с восторгом рассказывать о своих впечатлениях о концерте и ждать выхода ВВ. Однако ВВ решил "пересидеть" короткую паузу - минут 20-30 - между концертами, оттарабанить (как он сам иногда выражался) первое отделение следующего 18 часового концерта и поехать в Музкомедию. ... Площадь перед Дворцом опустела, все зрители вошли во Дворец. Я приготовил фотоаппарат, но отдал его в руки моему другу, чтоб он фотографировал, т.к. он всегда хвастался, что умеет фотографировать. Хочу сделать маленькое отступление. Тогда ходили "сплетни", что "Марина Влади вроде бы имеет какое-то отношение к Высоцкому"; ведь мы-мальчишки в далёком Харькове не имели никакой совершенно информации о том, что Влади жена ВВ. Только лишь в 1979 или 1980г. (точно не помню) примерно в феврале-марте в газете "Советская культура" появилась огромная статья о семье Поляковых "Исповедь трёх сестёр", где на вопрос "Чем Вам дорога Москва?" Марина Влади ответила: " Прежде всего тем, что здесь я познакомилась со своим мужем Владимиром Высоцким." Но это было потом... ...А пока мой друг нашёл у себя дома открытку с улыбающейся Мариной Влади и взял с собой, чтоб дать на подпись ВВ и посмотреть на его реакцию (своего рода детская провокация). И мы вчетвером ждём ВВ. И вот, открывается дверь служебного входа и выходят какие-то мужчины или один мужчина - точно не помню, потому что следом за ним выходит....... ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ!!!!! Он спускался в белоснежных брюках, белой рубашке с коротким рукавом и в кожаной куртке (мы понимали, что в те годы нам "достать" кожанку было невозможно). Я махнул рукой моему другу с фотоаппаратом, чтоб он начал снимать. Взгляните на фото спускающегося ВВ, вы увидите слева от лестницы голову светловолосого парня - это мой друг, с кем мы вчера ждали ВВ семь часов и сегодня были на концерте; справа от лестницы кусок плеча и головы - это я!!!! На служебной лестнице С трудом переставляя ноги, мы приблизились к ВВ и сказали дежурную просьбу: "Владимир Семёнович, дайте, пожалуйста, автограф!" Как и во вчерашнем случае, ВВ был с совершенно невозмутимым лицом. Первым подал открытку мой друг - Марину Влади. С полной невозмутимостью, без всякой реакции ВВ расписался "Высоцк". Следом я дал фотографию ВВ (из серии "Актёры советского кино"). ВВ тоже поставил автограф "Высоцк". Только потом я заметил, что какие-то стоящие на лестнице парни во все глаза смотрят на ВВ (на фото они сзади Высоцкого). Дальше ВВ расписался другим моим друзьям, спокойно подошёл к "Волге 61-40 ХАЩ" (мы сделали кадр) и сел на переднее сиденье (сделали кадр). Я точно не помню, сел ли кто-нибудь с ним на заднее сиденье? Машина поехала в Музкомедию. Кстати, судя по всему у ВВ в Харькове было несколько гитар, т.к. и во Дворец, и в Музкомедию он приезжал без гитары. Счастливые, мы договорились ЗАВТРА СНОВА ПРИЙТИ КО ДВОРЦУ СПОРТА. Забегая вперёд, скажу что завтра нам посчастливилось даже пройтись немного с ВВ ко Дворцу. Но об этом я расскажу завтра. Впереди у нас ещё было два дня "общения" с ВВ (а последний день-самый яркий, увидите!) Sergey_T! Спасибо! Вот моя фотография ВВ: Отъезжает от Дворца спорта ВВ сел на преднее сиденье и отъезжает от Дворца Спорта. Сейчас машина проедет метров 30 до поворота на улицу Стадионная (сейчас на просп. Маршала Жукова), повернёт налево и помчится к театру Музкомедии. Для Лиона: в кадр не попал кинотеатр "Киев", находящийся левее от видимой на фото пятиэтажки-хрущёвки. Итак, время съёмки-примерно 19.00-19.15. Лион Надель написано 11-11-2005 http://ubb.kulichki.com/ubb/Forum53/HTML/001294.html: Мне кажется, что путают Театр музкомедии и ДК "Пищевик". Они - рядом. Насколько я знаю, хотя я - то лично был во Дворце спорта на концерте, где были основные ЗАПЛАНИРОВАННЫЕ концерты. Так наз. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ концерты были в ДК "Пищевик". Это - дом культуры конд. фабрики "Октябрь" (так тогда она называлась). ВВ возил с собой Севу Абдулова, Сева стихи читал, помню. К ним за кулисы во дворце спорта зашла Мила Сокол, помянули Мила с Севой их общего друга Перельмана, погибшего в автокатастрофе под Киевом в 72-м году. В "нагрузку" к билетам во Дворец спорта продавались в обязательном порядке билеты на Бакинский русский театр музкомедии. Но это - отдельная история 17-11-2005: Заставил Хазановского попытаться найти Бориса Михайлова - фотографа. В моём материале не столько "ВВ в Харькове. Май 78-го", сколько "Как ВВ два театра и один ансамбль прокормил". Это - не шутка, это факт харьковской действительности (и не только харьковской) в те застойно - высоцкие времена. http://www.angelfire.com/al4/alexsv1/harkov.html Лион Надель написано 29-12-2005: С помощью знакомых Севы Абдулова, живущих в Хайфе, связался с родным братом фотографа Бориса Михайлова Анатолием. Вот деловая часть его письма: "(...) Найти Бориса очень трудно - даже для меня, т. к. он всё время переезжает (с выставками - Л. Н.). Попробуйте найти его в Харькове по тел. (... номер я послал в Киев В. Ткаченко- Л. Н.). Мы снимали его вместе. Времени было в обрез. Володя зашёл на секунду в гримёрную, и моментально зашли мы. Он сел на стул, взял гитару вертикально (тут я слово не разобрал - Л. Н), кажется, он был в голубой рубашке с короткими рукавами. Мы сделали несколько снимков, очень мало, почти без вопросов, но он был настроен очень мягко к этой съёмке, с добротой. Впоследствии, точно не помню, я или Борис, будучи в Москве, передали ему фото на Таганку". Разумеется, я ответил Анатолию благодарностью плюс рядом вопросов. Я-то подразумевал фото из архива Хазановского, где ВВ стоит, правой рукой держит гитару, левую опустил на ручку двери, над ним виден кусок коричневой шторы с полосами. То-есть, я сейчас запутался, ошибся Хазановский, и фото стоящего ВВ сделал не Михайлов или же ошибается Анатолий. Хазановский уже после Нового года обещал тоже попытаться поймать в Харькове Бориса. (Анатолий Михайлов живёт в США). Ткаченко Вадим написано 06-01-2006: По просьбе уважаемого Лиона Наделя передаю своими словами коротенький рассказ Бориса Михайлова: Он сказал, что с Высоцким был немного знаком по Москве (до Харькова) - виделись в театре. Во время гастролей в Харькове знакомый Михайлова устроил встречу с Высоцким в фойе театра музкомедии. Михайлов спросил у Высоцкого разрешения сфотографировать его. Было сделано два снимка. Один - известный нам, а второй - Высоцкий сидя. Негатив со вторым снимком Михайлов отдал тому знакомому, что свел с Высоцким. Первый кадр хранится у Михайлова. Олег 14-04-2007: Году в 1975 я был на зимних каникулах с папой (большим ценителем творчества ВВ ещё с тех времён, когда меня не было) в Москве, где он купил что-то типа расписания репертуара всех московских театров на зимний сезон того года. Отлично помню сейчас, что он сразу нашёл "Театр Драмы и комедии НА ТАГАНКЕ. Добрый человек из Сезуана. Янг Сун - В.С. Высоцкий" И я начал думать, что Высоцкого зовут Владимир Сергеевичю B в дальнейшем мы между собой -друзьями одноклассниками - так его и называли. Но в 1978 году мой одноклассник поехал с родителями на весенние каникулы к родственникам в Запорожье (это конец марта 1978) и, приехав оттуда, позвонил мне и с восторгом начал рассказывать, что ходил на концерт Высоцкого в Запорожье. Мы не поверили нашему другу и в его присутствии на следующий день позвонили к его маме и спросили "Ирина Ивановна! А это правда, что вы ходили на Высоцкого?" Та подтвердила и далее сказала, что конферансье в конце концерта сказал: "Давайте поблагодарим Владимира Семёновича!" С того момента мы знали, что ВС это Владимир Семёнович. Придя вечером 29 мая домой, я был в полном потрясении от концерта, от самого Владимира Высоцкого. До его гастролей я даже не представлял себе его масштаба! Какая-то грусть охватила меня: когда ВВ приедет в Харьков? (как оказалось-никогда). И наутро я встал с желанием снова пойти во Дворец спорта. Я приготовил фотоаппарат, открытку, взял ручку, которой ВВ уже давал нам автограф, тщательно протёр её, чтоб расписываясь, он оставил свои отпечатки (я не шучу!!!) и часам к 14.00 приехал ко Дворцу. Зайдя в кассу, я без проблем взял билет: судя по всему, сняли бронь на лучшие места; передо мной в очереди стояло человека 3-4. (Билет я сохранил. Вот он: ХАРЬКОВСКИЙ ДВОРЕЦ СПОРТА серия А-5 билет N 631. 3-й западный сектор ряд 2 место 6 цена 2руб.50коп. 30 мая 1978 г. Н 15.00 ) Начало концерта не отличалось от тех, которые я уже описывал: Аскер Махмудов, "Музыки", и др. Опять последними перед выходом ВВ пели "Музыки". И когда они вдруг запели песню SUNNY из репертуара популярного тогда BONEY-M , опять зал взорвался. Если честно - зал был прав: западноукраинский ВИА поёт песню Бони-М. Зрители повскакивали с мест, засвистели, закричали "Высоцкого!!!". А группа "Музыки" как ни в чём ни бывало продолжала петь, да ещё и подтанцовывать себе! (ой, мамочки!) Опять наконец-то конферансье объявил ВВ, вышли музыканты, барабанщик поймал шаг ВВ, Владимир стремительно подошёл к микрофону, спел "Братские могилы", после этого повернувшись поблагодарил музыкантов. Затем он опять сразу попросил не фотографировать его и не записывать. Но всё-равно я видел у многих в руках микрофоны от магнитофона. Словом, всё было как и прежде, за исключением одного: только пару песен из спетых вчера ВВ спел сегодня. А так - все другие песни! Я был приятно этим удивлён. Моё место было снова справа от сцены, чуть выше, и я видел ВВ немного сверху. Время от времени я фотографировал своей "Сменой" ВВ и тут же прятал, боялся - вдруг он заметит? (уже гораздо позже я слушал запись ВВ, где он сказал, что его отвлекает не само фотографирование, а вспышки! Но тогда я этого не знал!!!) В какой-то момент я увидел напротив нашего сектора (у восточного сектора) сидящего на стуле в проходе дружинника - лысоватого, с усами (много лет спустя я увидел Говорухина и вспомнил этого дружинника - они очень похожи). И этот дружинник, сидя лицом к сцене, время от времени посматривал на наш сектор. (Потом, рассказывая об этом концерте, я часто шутил: а может это действительно сам Говорухин сидел?) На воре и шапка горит - я подумал, что это он высматривает меня, т.к. я фотографировал (сейчас то я понимаю, что причиной был не я). ВВ поёт, я делаю снимок и прячу фотоаппарат, дружинник посматривает в нашу сторону - и так несколько раз. ВВ поёт, я снимаю, дружинник посматривает. И вдруг ВВ прекратил петь и сказал: "Товарищ с красной повязкой! Почему Вы всё время смотрите в сторону? Что Вы там увидели?". Дружинник смутился, зал расхохотался и зааплодировал - и я вместе с залом. В течение концерта было много юмора и море оваций... Где-то под конец ВВ сказал, обращаясь к зрительницам: "Дорогие женщины! Не злитесь, что у меня такой голос, я сейчас специально для вас спою песню!" И он с улыбкой начал : "Который раз лечу Москва-Одесса...". Знаете, раздался гром оваций. Может действительно ВВ почувствовал, что сейчас хотят послушать именно ЭТУ песню? У меня была эта пластинка дома, на ней ВВ поёт: "Открыли самый дальний уголок!..." , а здесь он спел "...закуток". Исполняя "Наверно я погиб!..." ВВ спел : "Сегодня она здесь, а завтра будет в ОслЕ…" - некоторые рассмеялись. Словом, концерт прошёл с огромнейшим успехом, взаимоконтакт с залом был абсолютный: ВВ реагировал на любую реплику из зала, любое изменение настроения. Концерт закончился примерно в 17.30, люди встали и пошли к выходу, и я вместе со всеми. Представьте себе: вы выходите из зала, о чём бы вы подумали? А знаете, о чём вдруг подумал я? А я подумал... почему я должен уходить? Было примерно 17.40, следующий концерт - в 18.00, и я решил спуститься в мужской туалет и закрыться в кабинке. Я это и сделал! Я закрылся, затаился и минут через 10-15 вышел. В это время уже пускали зрителей на следующий концерт, когда предыдущие зрители ещё толком не успели выйти. Я вышел и пошёл в зал. Если честно - мне казалось, что на меня все смотрят, понимая, что я без билета. На 18.00 зал уже был занят более чем на 2/3. Я сел в конце на свободные места и ... И всё повторилось сначала. Вначале выступали А. Махмудов и прочие. Я был немного удивлён, что ВВ был не в первом оделении: когда мы его ждали ранее у служебного входа, он отрабатывал 2-ое отделение 15 часового концерта, затем 1-ое отделение 18 часового и улетал в Музкомедию. Но сейчас ВВ решил, наверное, немного изменить своё "расписание" и оставить себя "на закуску". Это, кстати, было гораздо лучше. Один мой друг-одноклассник был на другом концерте ВВ здесь же во Дворце, когда ВВ выступил в первом отделении. После его триумфального выступления многие зрители не знали, уходить по домам или посмотреть ещё и Аскера Махмудова с "Музыками". Опять пели "Музыки" под свист негодующих зрителей. Бедные "Музыки"! Они выступали всегда последними перед выходом ВВ и постоянно, как громоотвод, испытывали на себе нетерпение зала! Опять был триумфальный стремительный выход ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО из-за кулис под бой барабана, песня "Братские могилы" в сопровождении музыкантов, непременный поворот к ним и "Спасибо, ребята!", и приветствие харьковчанам. Какая-то маленькая девочка вынесла ВВ букет цветов на сцену и ВВ спел ей за это песню. Но я помню, мне показалось, что ВВ был или раздражён чем-то или просто немного устал. Он опять жёстко попросил не фотографировать его и не записывать (хотя многие сидели с микрофоном в руках). В процессе своего рассказа о театре, творчестве, песнях, ВВ вдруг сделал замечание двоим ребятам в первом ряду: "Ребята,прекратите!". Спев пару песен, ВВ вдруг резко оборвал сам себя, повернулся, пошёл вправо (для нас-влево) по сцене на уровень мешающих ему ребят, стал напротив них и с высоты сцены жёстко потребовал : "Выйдите из зала!" и махнул левой рукой, как бы выгребая их к выходу. Эти двое ребят тут же вскочили и быстро выбежали из зала, слегка пригнув головы (это я чётко запомнил). Подойдя к микрофону, ВВ объяснил нам : " Понимаете, они сидят в первом ряду, прямо передо мной, записывают, щёлкают переключателями, у одного плёнка закончилась, у другого ещё нет - и даже не слушают то, что происходит на сцене!" Я помню, что с жалостью подумал об этих ребятах: наверное, с трудом достали билеты на первый ряд (!!!), а ВВ их выгнал! Что опять меня приятно удивило - песни НЕ ПОВТОРЯЛИСЬ!!! Лишь одна-две песни, которые ВВ исполнил на предыдущих "моих" концертах, а все остальные - другие! Получается, что можно целый день сидеть на концертах ВВ и слушать всё разные песни! Впереди меня на несколько рядов сидели два мужчины и очень явно держали микрофон от магнитофона в поднятой над головами руке. И вдруг в течение концерта к ним подошли двое молодых людей и потребовали отдать кассету. Удивительно, но мужчины сразу же отдали её! В принципе - на каком основании надо отдать кассету? Во время концерта кто-то недалеко от меня вытащил мощный бинокль (а я ведь сидел почти в самом конце зала), у него все начали просить его, попросил и я ; и увидел в мощном приближении лицо ВВ почти рядом! Высоцкий пел, рассказывал о театре, о спектакле Театрf на Таганке " Под кожей статуи свободы" по Евтушенко, про помощь песни в ходе спектакля: " Когда играешь на пределе чувств - всё! больше не можешь говорить! потолок! - на помощь приходит песня". Помню, в конце выступления ВВ зал устроил ему сумасшедшую овацию и долго-долго хлопал, очень долго, что ВВ даже с улыбкой сказал : " Понял, понял, как харьковчане относятся ко мне!”. И опять конец концерта, время примерно 20.30, люди выходят из зала.... Скажите, что бы вы подумали на моём месте? Правильно!!! То же, что и я!!! Я решил снова пойти в мужской туалет и спрятаться в кабинке.Что я благополучно и сделал. Простояв там минут 15-20, я умирая от страха (а вдруг кто-то засечёт, что я без билета?) вышел на поверхность. А там уже начали заходить новые зрители. Войдя в зал, я увидел, что он забит уже примерно на 95 % . Я опять сел на свободные места в самом конце зала. Итак, последний официальный концерт ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО в Харькове, 30 мая 1978 года, 21 час - начался! Войдя в зал, я увидел, что он забит уже примерно на 95 % . Я опять сел на свободные места в самом конце зала. Итак, последний официальный концерт ВЛАДИМИРА ВЫСОЦКОГО в Харькове, 30 мая 1978 года, 21 час - начался! ...Войдя в зал, я увидел, что он забит уже на 95%, а к началу концерта - почти на все 100%. Правда, некоторые места в конце зала всё же были свободны, и я занял место в конце. Всё опять повторилось: А.Махмудов, ВИА, "Музыки". Сейчас я не помню, был ли свист во время выступления "Музыков"? Если нет, то, скорее всего потому, что публика уже была более "вечерняя", более "экзальтированная". К счастью, ВВ опять был во втором, последнем отделении... Опять включение общего света в зрительном зале, опять стремительный выход ВВ на сцену под барабанный бой и "Братские могилы" с непременным "Спасибо, ребята!" в конце. Как только ВВ поздоровался, откуда-то с последних рядов побежала группа молодых парней (человек 10-15) по проходу к сцене. Судя по тому, как они синхронно вскочили и побежали, это была одна компания с предварительным договором побежать к сцене. Когда они подбежали и расселись на корточках или на сумках на пол прямо перед самой сценой, ВВ сказал им: " Я буду долго петь!" (в том смысле, что они устанут сидеть на корточках), но те ответили "Ничего!" И опять ВВ пел абсолютно другие песни, чем на предыдущих концертах! Фактически, я просидел на "едином" концерте с 15.00 до 23.30, потому что всё было разное и самое главное - я почти все песни услышал тогда ВПЕРВЫЕ. Я впервые услышал там "Я вам мозги не пудрю...", "Я вышел ростом и лицом...", "Агент 07". Ни на одном из моих концертов ВВ не пел "Кони привередливые", а вот мой друг был в другой день во Дворце спорта, и на том концерте ВВ пел "Коней". Получается, что основным у ВВ был рассказ о творчестве, а исполнение тех или иных песен зависело от настроения зала и желания самого ВВ исполнить какую-то определённую песню в данный момент. В ходе концерта ВВ рассказал, что "рискует говорить "я" не от "ячества", а потому, что в каждой его песне не какое-то вычитанное или подсказанное мнение, а его, только лишь его собственное мнение." И опять бешенные аплодисменты, овации, восторг. Когда вроде бы концерт начал заканчиваться, многие встали и начали проходить к выходу. И тут ВВ сказал... (я это запомнил на всю жизнь) Он сказал: "Подождите! Успеете ещё уйти! Сейчас я хочу спеть вам песню, с которой начинал - "ПАРУС". И он запел.... Знаете, мне тогда показалось, что он решил вложить всю, АБСОЛЮТНО ВСЮ СВОЮ ДУШУ в эту песню ( это не значит, что другие песни он пел без души, но почему-то эту он исполнил сверхособенно). ВВ исполнил эту песню с таким накалом, с таким надрррррывом, что просто забегали мурашки по коже. Рядом со мной стояла пожилая пара - муж с женой - и жена сказала, глядя удивлённо-завороженно на ВВ : "Вот это голосина у ВВ..." Дальше я заметил ещё один нюанс. Когда ВВ исполнял эту песню, последние её строки, из-за кулис вышел тот самый конферансье и стал немного за спиной ВВ, так, что ВВ его не видел. Допевая на бешенном накале : " ПАРРРРУС! ПОРРРВАЛИ ПАРРРРУС!!!! Каюсь, каюсь, КАЮСЬ!!!", ВВ резко ударил по струнам, в мгновение сорвал с себя гитару и бросил её назад. А стоящий сзади конферансье поймал её. Т.е., у них видно был договор: а вдруг бы ВВ бросил, а сзади никого не было? В зале бешенные, непрекращающиеся овации. ВВ стоял улыбался, а рядом конферансье (Тамразов, судя по поздним фото) с гитарой. А дальше... Мне показалось, что почти треть зала побежали на сцену за ВВ, чтоб взять автограф. Эх, надо было и мне побежать, но я вышел из Дворца и пошёл к служебному входу. Рядом со мной в толпе вышел какой-то зритель, уже в летах, с магнитофоном в руках и включил его, и оттуда понеслось "Агент 07" , которую ВВ исполнял несколько минут назад. "Вот так и делаются записи Высоцкого" подумал я и занял своё дежурное место около служебного выхода. Было примерно 23.45, из Дворца валят люди. Я стою, жду 5 минут,10 минут и вдруг вижу....что из-за угла выехала и уезжает "Волга 61-40 ХАЩ".... У меня потемнело в глазах... Я зашёл за угол и увидел, что там, в пристройке ко Дворцу, наверное, был ещё один служебный выход, и там стоит примерно человек 70. Стало понятно, что пока я ждал эти 15 минут у своего "обычного" выхода, ВВ вышел через другой и стоял раздавал автографы всем тем, кто побежал за ним на сцену. Я ведь в предыдущие дни ни разу не ждал ВВ после последнего концерта, может, он всегда после него выходил оттуда? Чуть ли не убитый горем, я поплёлся домой. А я ведь протёр ручку, чтоб расписываясь, ВВ оставил свои отпечатки! По дороге к остановке надо пройти мимо гостиницы "Турист", на первом этаже которой ресторан. Я по своей детской наивности подошёл к окнам ресторана и начал смотреть, может ВВ сел там поужинать? Я бы непременно зашёл и попросил у него автограф... Но его там , конечно же, не было (да и не могло быть!), тем более что ВВ жил в лучшей по тем временам гостинице нашего города- гостинице "Харьков". Кстати, соседка по моему дому, имеющая отношение к общепиту говорила, что её сестра работала в ресторане гостиницы "Харьков", и по утрам она покупала клубнику и угощала ВВ. Домой я пришёл примерно в 1 час ночи, и несмотря на позднее время, открыл окно, выставил колонку и врубил на полную мощь песни ВВ. Пока соседи не пришли и не начали тарабанить в дверь кулаком..... Н.Тамразов - Л.С. по телефону: Янкловича в Харькове вообще не было. Была его жена, она вела концерты со мной, но во Дворце спорта или в оперетте, не помню. Эпизода с бросанием гитары назад не глядя, не помню. Может случайно так получилось. После концертов ложились в 3 часа. Потому что были всякие ля-ля, без которых не бывает творчества: сначала отрицания, потом обсуждения, потом соглашения… С утра до концертов – репетиции «Места встречи». В частности тот эпизод, когда Жеглов допрашивает «Юрского» и наступает ему на край плаща, а тот корячится, не может выпрямиться – это же мы придумали. Я садился напротив Володи и мы репетировали. И потом, на студии Детских фильмов "Зеленый фургон", который он хотел поставить, а потом после него кто-то поставил… №64 Как-то в сентябре 1978 г. я была в Кисловодске и слышу: приехал Высоцкий, дает концерт. Иду в филармонию, там меня знали. "К Володе пройти нельзя!" А тут он сам выходит. Между нами стоит милиция, он встал на ступеньки и кричит: "Леля, Леля, проходи'". Берет стакан вина, выпивает в честь того, что я пришла и бросает: "Пропустите!" Тут мы обнялись, помирились. "После концерта встретимся в машине. Мне, - говорит, - разрешили петь". Паша ему устраивал закрытые концерты в институтах, а тут - в Летнем театре, на открытой площадке. На деревьях висели, с крыш слушали. №65 Из книги Бориса Кудрявова "Страсти по Высоцкому" ст.16: "Владимир Высоцкий был и остается моим кумиром. К сожалению, мы виделись с ним лишь однажды в далеком 1979 году. Случилось это в концертном зале небольшого подмосковного городка Троицка. В тот вечер Высоцкий должен был петь перед местной публикой. Узнав об этом от друзей, рванул туда. Поднялся прямо из зала по боковым ступенькам за кулисы, (откуда только смелость взялась?), и, затаив дыхание, стал ждать. На что, бедолага, надеялся? Надо сказать, я учился тогда на 2-м курсе факультета журналистики МГУ и уже умело держал в руках фотоаппарат. Появился Высоцкий неожиданно и, увидев незнакомого паренька, приостановился. Закулисное место, как правило, свято оберегается от посторонних. А тут неизвестный стоит, да еще с фотиком. Мне удалось сохранить в памяти какую-то необычную бледность, даже изможденность его лица, расклешенные джинсы и хорошо начищенные штиблеты. Да, - еще была темная водолазка. «Владимир Семенович, - полудрожащим голосом пролепетал я, - можно мне Вас поснимать?» «Нет», - просто ответил Высоцкий, и, энергично растерев ладонями лицо, принялся подстраивать гитару. Я отошел в угол кулис, и во все глаза принялся наблюдать за человеком, перед которым буквально преклонялся. И вдруг Высоцкий, видимо, почувствовав мой неподдельный интерес и ни чем не приукрашенную стеснительность, чуть склонил голову набок, как-то по-особому луковато полуприщурился и тихо произнес: «Ну, ладно, снимай. Только мне не мешай». Как сразу вспыхнуло мое лицо! Господи, какое это было счастье! Весь вечер я проболтался за кулисами, больше слушая песни Владимира, чем снимая его. Камерка у меня была хиленькая, объективчик плохеньким, пленочка слабенькая, не профессиональная. Но при каждом щелчке фотоаппарата, я видел, как прядает ушами Высоцкий – даже на приличном от себя расстоянии он явно чувствовал посторонние звуки. Пленку кое-как я отснял. Но удачным на мой взгляд получился только один кадр - последний. Как воспоминание о той единственной и самой дорогой для меня встрече… Кстати, благодаря истинному ценителю творчества Владимира Семеновича, К.Рязанову, гораздо позже удалось выяснить, что съемка проходила в Доме офицеров подмосковных Ватутинок. Которые находятся в пяти километрах от города Троицка. Но административно, территориально Ватутинки входили тогда в городское образование. То, что Высоцкий выступал в тот день в ТРОИЦКЕ, ошибкой, просчетом вовсе не является. Да, самое главное забыл – выступление это датируется 22.11.1978 годом. Есть и другие свидетельства, что время съемки весна 1979 года. Важно ли это читателю? Когда много лет спустя я рассказал эту историю ныне покойному народному артисту России Вите, Виктору Павловичу Павлову, он отреагировал так: «Знаешь, я не случайно называл Вовку, (Высоцкого – авт.), человеком-рентгеном. Он видел и чувствовал абсолютно все- все- все происходящее вокруг. Понимаешь, он подал тебе знак. Главное - не оттолкнул. И еще посмотрел, как ты на это реагируешь. Похоже, так тебя благословил». Не скрою, это воспоминание, даже в каком-то роде комплимент, слишком сильны, ярки для меня. Надо отдать должное Виктору Павлову. Этот умный и тонкий человек всегда был очень терпимым и мудрым. В лучшие свои годы он не гнушался общением с любым нормальным человеком. Хотя сам всегда был настоящей ЗВЕЗДОЙ. И только недавно я услышал от Ивана Бортника, что Высоцкий очень не любил в людях БЕСПАРДОННОСТЬ. И если чувствовал такое в человеке, сразу менялся, становился жестким. «Чувство на людей у Володи было уникальное». Я скольжу по коричневой пленке, Или это красивые сны… №66 написано 01-08-2008 02:22 :"...корни артиста МХАТ В.Абдулова, сына народного артиста СССР О.Н.Абдулова, происходят из Винницкой земли, где родилась его мать Е.М. Абдулова (ныне уже покойная) и сегодня еще живы, некоторые, его совсем не дальние, родственники ...Двоюродные братья В.Абдулов и В.Шехтман родом из Винницы" Larisa Simakova: "Как же ВВ туда не "залетел", странно. Что-то ему помешало, скорее всего. А в планах, наверняка, было". Tanya_T: "Лариса, планы были... Договаривались сразу про несколько концертов в Виннице. Все было договорено, но позже не сошлись на условиях с администратором ВВ. Но говорят(на уровне слухов), что Высоцкий "тихо", через общество "Знание", в 78г. выступил в нашем политехническом институте... № 67 Фрагмент разговора с Валентиной Васильевной из передачи "По волне моей памяти": - А в этих фильмах я… в первом фильме «Лето рядового Дедова» я снялась тогда, когда переживала этот тяжёлый период после разлуки, и мне было это просто нужно для того, чтобы ну как бы был кусок хлеба – вот так скажем. Сказать, что мне это было интересно, как человеку, я не могу. Но за кусок хлеба… А вот «Чёрный принц» - это было другое. Во-первых, такой талантливейший композитор как Шварц и такой талантливейший поэт как Владимир Высоцкий, написавший стихи к песне, а музыка - Шварца, в кинофильм «Чёрный принц»… Тогда кстати мы познакомились. Это снималось на Старом Арбате, вернее на Новом Арбате в «Лабиринте». - Это ресторан? - Ресторан. И тогда я познакомилась со Славой Добрыниным, потому что он тогда сидел музыкантом и играл в этом ресторане. - Ну это был знаменитый ресторан. - Нет. В этом фильме. В этом фильме да. И как раз мы тогда познакомились. Надо сказать, что там потрясающие были конечно актёры: Санаев… Там снималась масса прекрасных актёров. И для меня большой честью было, что Шварц выбрал меня тогда из молодых исполнительниц. Правда нас было не так много, мы не пекли фабрику звёзд, и не пекли пироги в этой фабрике. А каждый индивидуально шёл по своей тропе. Вот он выбрал меня. И Володя Высоцкий написал стихи, и вот я исполнила песню: «Ну пожалуйста, не уезжай насовсем, постарайся вернуться…». - А с Высоцким были знакомы? - Ну конечно. - И как он оценил Ваше исполнение песни? - Он мне всегда говорил: «Валечка, всегда будь такой, какая ты есть!» Copyright © 2006-2010 Larisa Simakova

gudluber_2@list.ru